極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用策略

邵琛

〔摘 要〕隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的生活水平和生活質(zhì)量也在不斷提升。生活水平和質(zhì)量的提升，必然使得人們對室內(nèi)家居環(huán)境更加關(guān)注，要求也會更高。所以，越來越多的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格已經(jīng)進(jìn)入了人們的日常生活之中。極簡主義作為一種優(yōu)雅的設(shè)計風(fēng)格，主要表現(xiàn)出的是簡約和時尚。本文旨在分析極簡主義的含義和特點(diǎn)，并以此為基礎(chǔ)探究極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用。

〔關(guān)鍵詞〕極簡主義 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計 運(yùn)用策略

作為與抽象表現(xiàn)主義相反的設(shè)計風(fēng)格，越來越多的設(shè)計者傾向于將室內(nèi)設(shè)計打造成極簡主義的風(fēng)格。現(xiàn)代人群對于室內(nèi)設(shè)計的高要求也注定了設(shè)計者們需要在設(shè)計理念上進(jìn)行創(chuàng)新和優(yōu)化，以適應(yīng)整個社會的風(fēng)格。因此筆者根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)，探究出了一些現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中極簡主義的具體運(yùn)用。

一、極簡主義的介紹

（一）極簡主義的含義

極簡主義，可以被稱為Minimal Art，指的是以最原始的事物自身形式展現(xiàn)于觀者的面前，通過作品減少對觀者的壓迫性，從而能讓觀者自主參與到對作品的建構(gòu)中的一種形式。盡管極簡主義將多余的裝飾去除了，但是并不代表著其藝術(shù)表現(xiàn)力的降低，相反，精致的部分更能給觀者一種強(qiáng)烈的視覺沖擊[1]。而正是由于這種藝術(shù)形式的美感，使得現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中很多設(shè)計者們都紛紛采用這種形式，表達(dá)出室內(nèi)的一種生活情境。

（二）極簡主義的起源

極簡主義主要興起于第二次世界大戰(zhàn)之后，在20世紀(jì)60年代后，出現(xiàn)了以直線、簡單幾何體為主的藝術(shù)品，尤其體現(xiàn)在繪畫和雕塑等方面。正是這種類型的藝術(shù)品的產(chǎn)生，使得藝術(shù)家們對于藝術(shù)效果的設(shè)計風(fēng)格有了更為深入和細(xì)致的思考。而在這一過程中，其中的一部分人就利用簡約的手法來設(shè)計藝術(shù)品，這也是極簡主義最初的模型。而在這種模式的藝術(shù)品出現(xiàn)之后，極簡主義便開始興起，走上了發(fā)展的道路。

（三）極簡主義的特點(diǎn)

1.純粹性。純粹性指的是極簡主義不追求藝術(shù)的實(shí)際內(nèi)容，換而言之就是不需要過多的元素來展現(xiàn)一幅作品的藝術(shù)特點(diǎn)。恰恰相反，極簡主義的一大特點(diǎn)就是純粹性，也就是用最原始和最基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式將設(shè)計方案和特色體現(xiàn)出來。盡管包含的元素并不多，但是通過精華部分卻能給觀者更大的震撼。這種樸實(shí)的藝術(shù)效果所體現(xiàn)出的美感，也是抽象藝術(shù)所無法表現(xiàn)的。

2.簡約性。簡約性體現(xiàn)在藝術(shù)作品本身的色彩和形式上。之前提到的純粹性指的是藝術(shù)表現(xiàn)的手法，而藝術(shù)作品的簡約性則表現(xiàn)在色彩和形式的單一性上。極簡主義的設(shè)計者們在色彩的表現(xiàn)手法上，運(yùn)用簡單的色彩，以“簡約”作為原則，追求藝術(shù)品的完美形式，將其余的一切紛繁事物全部去掉。

3.自然性。自然性是極簡主義特有的藝術(shù)形式。外觀的簡約和單一性，以及不包含任何多余的修飾是形式上的簡約，而不包含人為修飾則是極簡主義自然性的體現(xiàn)[2]。換而言之，就是追求本真，將藝術(shù)作品中的祥和的美感通過自然表現(xiàn)力體現(xiàn)出來，以展現(xiàn)藝術(shù)特點(diǎn)。

二、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中極簡主義的發(fā)展

自從20世紀(jì)60年代極簡主義開始發(fā)展以來，一直對世界各國的建筑和裝飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而我國自改革開放后的幾十年來，經(jīng)濟(jì)水平不斷提升，住房的質(zhì)量也隨之提升。因此人們對于住房的需求已經(jīng)從傳統(tǒng)的生存性能轉(zhuǎn)變?yōu)樯钚阅埽瑩Q言之就是不滿足于住房的居住行為。而且與傳統(tǒng)建筑相比，集合式的大家庭模式已經(jīng)被漸漸替換，轉(zhuǎn)而向體現(xiàn)特點(diǎn)和個性的小戶型發(fā)展。尤其是年輕人，更樂意在住房和室內(nèi)裝飾上體現(xiàn)出自己的個性和價值，所看重的也不再是戶型大小、交通情況等，相反，注重的是設(shè)計理念，是室內(nèi)能否充滿藝術(shù)和時尚的氣息。這種需求就是生活質(zhì)量提升的直接體現(xiàn)，也是現(xiàn)階段的流行風(fēng)格。而設(shè)計者們也顯然意識到了這一點(diǎn)，在現(xiàn)代設(shè)計中也越來越頻繁地使用這種設(shè)計風(fēng)格。

盡管極簡主義在設(shè)計原則上將外部元素控制到最小，但是其設(shè)計的態(tài)度卻是非常理性的。從整體格局、擺設(shè)以及整體設(shè)備的使用上都特點(diǎn)鮮明，利用傳統(tǒng)空間內(nèi)所包含的元素加以裝飾。極簡主義將設(shè)計者的設(shè)計理念和思路帶到了一個新的高度，是時尚的前衛(wèi)者[3]。

三、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中極簡主義的應(yīng)用

（一）整體格局。整體格局是室內(nèi)設(shè)計中最應(yīng)該優(yōu)先考慮的問題。由于極簡主義在整體格局的設(shè)計上偏向于簡約化，因此基本元素，包括家具和色彩都非常簡約，用這種簡單的藝術(shù)手法使得室內(nèi)的整體環(huán)境變得高雅而時尚。同時，整體格局還有一項(xiàng)直接的體現(xiàn)，就是在室內(nèi)的陳設(shè)上。物品的陳設(shè)情況可以顯示出一個人的品味和修養(yǎng)，因此對于室內(nèi)陳設(shè)的簡練化不僅能夠體現(xiàn)出居住者的性格特點(diǎn)，同時也能給人們的休息和生活提供更為廣闊的空間。由于整體布置非常簡約，使得室內(nèi)除去必需品之外沒有其它多余的事物，這樣一來室內(nèi)的整體格局特點(diǎn)鮮明，居住者的涵養(yǎng)也在格局上體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）色彩和裝飾。當(dāng)居住者進(jìn)入室內(nèi)，除去整體格局以外，首先映入眼簾的應(yīng)該是房屋的整體色彩和裝飾。而極簡主義的室內(nèi)設(shè)計對于色彩和裝飾方面也有著獨(dú)到之處[4]。首先是色彩。極簡主義模式下室內(nèi)的整體色彩并不會出現(xiàn)多種顏色撞色的強(qiáng)烈沖擊，相反，選用相對淡雅的顏色是極簡主義的特點(diǎn)。例如在窗簾的顏色上，就會選用相對較淺的淡紅色或素色，不僅使得室內(nèi)的整體色彩非常安靜和柔美，更讓光線能夠簡便地通過窗簾進(jìn)入，從而增強(qiáng)室內(nèi)的空間感。另外還有裝飾的設(shè)計上。裝飾材料的選用是為了讓室內(nèi)空間具有親和力和表現(xiàn)力。以一般的家庭來說，在棕色的木質(zhì)地板上鋪上一塊大小合適的地毯，整個房間的親和力就顯著提升了。因此，淡雅的顏色和簡約的裝飾也是極簡設(shè)計的顯著表現(xiàn)形式，但是其藝術(shù)感卻不會因?yàn)閱我荒Ｊ蕉兴档汀?/p>

（三）家具擺設(shè)。除了色彩以外，家具也是室內(nèi)設(shè)計不可或缺的元素。盡管極簡主義追求的是簡約和純粹，但是家具的作用在于，它可以讓人們在室內(nèi)的感覺不會枯燥無味。所以，即便是選用造型單一的家具，其擺設(shè)的方式也要基于實(shí)際環(huán)境和功能性，以達(dá)到最優(yōu)化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在家具的擺放上，首先要在簡潔的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計，對于其功能性要最大化體現(xiàn)出來。例如在臥室家具的設(shè)計上。臥室的作用是用來休息的，所以需要存儲的衣物和其他物品數(shù)量眾多。所以在臥室壁櫥的設(shè)計上就要充分尊重居住者的意見，按照其實(shí)際需求和喜好所設(shè)計，且不需要進(jìn)行過分修飾，讓房間的特點(diǎn)更加突出[5]。所以這種設(shè)計會給人一種安靜祥和的感覺，對于現(xiàn)代人工作壓力的緩解具有重要的作用。

（四）燈光。燈光的設(shè)計也是至關(guān)重要的，決定了室內(nèi)的整體色調(diào)。人們由于性格的差異，對于燈光的需求也會有所不同。而極簡設(shè)計的單光源相對來說會顯得稍微單調(diào)一些，但是通過一些簡單的人工光源也能夠讓室內(nèi)的環(huán)境更顯得寬廣。所以光線的使用也要按照居住者的性格和喜好程度所決定。但是切忌使用樣式繁雜的吊燈，這與極簡主義的特點(diǎn)是相違背的。通過自然光源和人工光源的完美配合，營造出簡約而不失大氣的光線效果。

通過研究，不難看出極簡主義的核心思想仍然是簡單的設(shè)計方案和純粹的表現(xiàn)形式，用最少的修飾營造出最大的藝術(shù)氣息。因此，作為設(shè)計者們，也要充分認(rèn)識到極簡主義的優(yōu)勢，并將這些優(yōu)勢真正運(yùn)用于日常的室內(nèi)設(shè)計中，讓室內(nèi)設(shè)計的整體質(zhì)量和藝術(shù)性有更加鮮明的特征，從而滿足現(xiàn)代居住者的高要求，進(jìn)一步提升居住者的生活質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭萌. 極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用[J]. 北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報，2012，02（27）：80-83.

[2]陳鐵軍. 論極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用[J]. 中國市場，2016，36（09）：239-240.

[3]吳迪. 極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用[J]. 作家，2014，20（05）：221-222.

[4]侯琳. 極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用[J]. 藝術(shù)品鑒，2016，02（41）：17.

[5]張瑋. 極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用與實(shí)踐研討[J]. 現(xiàn)代裝飾（理論），2016，04（13）：52.