從敘事風(fēng)格上看《小時(shí)代》的創(chuàng)作特點(diǎn)及引發(fā)的關(guān)于消費(fèi)觀念的思考

毛弘川

摘 要：《小時(shí)代》三部曲是郭敬明迄今為止最具文學(xué)和商業(yè)抱負(fù)的作品。它以上海這座國(guó)際大都市為背景，講述了4位女孩從校園到職場(chǎng)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及她們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的友誼和情感關(guān)系。郭敬明試圖用這部文學(xué)作品來(lái)“反映我們現(xiàn)在這個(gè)年代的青春心靈史”“為當(dāng)代年輕人樹(shù)碑立傳”。對(duì)于《小時(shí)代》這部小說(shuō)，文學(xué)界許多學(xué)者給予了褒貶不一的評(píng)價(jià)，呈現(xiàn)出兩極分化的局面。該文以《小時(shí)代》故事文本為基礎(chǔ)，著重從敘事風(fēng)格探索小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)，并從消費(fèi)觀念上引發(fā)相應(yīng)的分析與思考。

關(guān)鍵詞：郭敬明 《小時(shí)代》 敘事風(fēng)格 消費(fèi)觀念

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2016）12（c）-0164-02

《小時(shí)代》是“80”后青春文學(xué)作家郭敬明于2007年至2011年創(chuàng)作的一部系列長(zhǎng)篇小說(shuō)，一共3部，即：《小時(shí)代之折紙時(shí)代》《小時(shí)代之虛銅時(shí)代》《小時(shí)代之刺金時(shí)代》。小說(shuō)主要講述了林蕭、顧里、南湘、唐宛如4個(gè)女生的青春成長(zhǎng)故事，記錄、書(shū)寫(xiě)和表達(dá)了一種獨(dú)特的青春形態(tài)。這是社會(huì)進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代，都市青年掌握了一定的物質(zhì)支配能力之后，在個(gè)性意識(shí)崛起、消費(fèi)欲望膨脹和青春悸動(dòng)的混合驅(qū)使下，呈現(xiàn)出的青春形態(tài)。郭敬明在小說(shuō)中很好地用“80”后的視角、獨(dú)具個(gè)性特點(diǎn)的標(biāo)志性語(yǔ)言，構(gòu)筑了一個(gè)青春的時(shí)代。

1 基于描述角度看《小時(shí)代》小說(shuō)的敘事特點(diǎn)

《小時(shí)代》小說(shuō)采取的敘事角度和傳統(tǒng)小說(shuō)采用的敘事方式做比較，從應(yīng)用、轉(zhuǎn)換敘述視角等層面來(lái)看，有很大自由度。通讀《小時(shí)代》全書(shū)，不難看出郭敬明嫻熟且自然地在第一人稱與第三人稱當(dāng)中貫穿，這樣通過(guò)敘述者和角色“我”的高度重合，將小說(shuō)當(dāng)中“我”（林蕭）、南湘、唐宛如、顧里、顧源、簡(jiǎn)溪、周崇光等主要人物以及眾多的線索，從容且自然地整合在一起講述，讓人在閱讀體驗(yàn)中身臨其境，具有強(qiáng)烈的代入感。同時(shí)，在敘事中加入房?jī)r(jià)、地標(biāo)、進(jìn)口香水、豪車等大量生活氣息濃郁的時(shí)尚元素，更強(qiáng)化了這部小說(shuō)描述的浮世性。這樣的敘述風(fēng)格，能夠?qū)?個(gè)主角的生活娓娓道來(lái)，并通過(guò)林蕭“我”的敘述，讓讀者感同身受，強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)感和撞擊性，從而在閱讀過(guò)程中對(duì)青春、成長(zhǎng)以及故事本身進(jìn)行思考。

例如：書(shū)中以林蕭為視角，“我”所說(shuō)的：“你不對(duì)，你顧里怎么會(huì)不對(duì)？你不是永遠(yuǎn)都對(duì)么？當(dāng)我絕望發(fā)瘋，痛苦麻木的時(shí)候，當(dāng)你嫌棄我渾身都臭的時(shí)候，你有過(guò)半點(diǎn)內(nèi)疚么？你哪怕有過(guò)一秒心疼么？”這是以林蕭為視角“我”對(duì)顧里說(shuō)的話，表達(dá)出了林蕭對(duì)顧里的埋怨以及兩人之間暗藏的矛盾。《小時(shí)代》中這種采用“我”第一人稱的敘事方式，能夠快速地將讀者的感情代入進(jìn)來(lái)，從而使故事顯得更加真實(shí)。

2 從人物聚焦看《小時(shí)代》小說(shuō)的敘事手法

對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，如果只采取第一人稱進(jìn)行寫(xiě)作，其中將存在許多局限性。而郭敬明在《小時(shí)代》小說(shuō)中，采取了跟隨某一個(gè)主角——“我”（林蕭）的視線，卻又對(duì)視線外的世界全知全能的創(chuàng)作手法。嚴(yán)格意義上而言，郭敬明的《小時(shí)代》采取的是第一人稱“我”為內(nèi)聚焦的敘述手法。通過(guò)這種敘述焦點(diǎn)和一個(gè)人物重合的敘事手法，便能夠鮮明地將這個(gè)人物的感覺(jué)以及想法告訴讀者，從而消除讀者的閱讀障礙，同時(shí)也消除作者的創(chuàng)作敘述障礙。

從《小時(shí)代之折紙時(shí)代》到《小時(shí)代之虛銅時(shí)代》，再到最后一部《小時(shí)代之刺金時(shí)代》，都是通過(guò)“我”為第一個(gè)人稱進(jìn)行故事的敘述，講述了林蕭、顧里、南湘、唐宛如4個(gè)女生成長(zhǎng)的故事，同時(shí)也講述了和簡(jiǎn)溪、周崇光、顧源以及席城等主要男角色之間復(fù)雜的關(guān)系。

總之，由郭敬明創(chuàng)作的《小時(shí)代》中，所有發(fā)生的故事均聚焦在“我”這條主線中，同時(shí)并行著以作者為第三者的回憶中。因此，從敘事風(fēng)格上而言，這種以“我”為人物聚焦的創(chuàng)作手法值得人們寫(xiě)作借鑒。

3 《小時(shí)代》小說(shuō)折射的消費(fèi)觀念的思考

通觀《小時(shí)代》小說(shuō)，郭敬明在其中闡述了一種鮮明的消費(fèi)觀念，即“物質(zhì)至上”的消費(fèi)觀念。首先，他將小說(shuō)背景安排在上海這個(gè)國(guó)際大都會(huì)，并且對(duì)上海進(jìn)行了無(wú)限夸張的贊美描述，充斥對(duì)上海大都市上流社會(huì)時(shí)尚生活的炫耀。其次，從小說(shuō)中還不難看出，情節(jié)設(shè)計(jì)、故事推進(jìn)以及人物外貌等描述，都充斥著各種品牌、名表以及豪車等，不妨以描述男角色“宮洺”的一段句子作為例子——“我所看見(jiàn)的宮洺，被PRPADA和DIOR裝點(diǎn)得發(fā)亮，被寶馬車每天接送著，一雙腳幾乎不沾染俗世的地面塵埃。他揮霍著物質(zhì)，享受著人生，用別人一個(gè)月的工資買一個(gè)杯子。他對(duì)別人冷漠，他不近人情。”從這樣的句子不難看出，作者在寫(xiě)作過(guò)程中通過(guò)“物質(zhì)消費(fèi)”的闡述，表現(xiàn)出了“宮洺”的地位。而這樣的描述方式在小說(shuō)三部曲中數(shù)不勝數(shù)。也正因?yàn)橹T多這樣的描述，給人以“物質(zhì)至上”的消費(fèi)觀念。從郭敬明自身角度來(lái)看，大致上是為了迎合文學(xué)閱讀市場(chǎng)，以滿足青春文學(xué)的主要受眾群體——“90”后以及“00”后們的物質(zhì)消費(fèi)欲望和對(duì)文化新貴們的生活方式的好奇心。但是，從小說(shuō)的營(yíng)養(yǎng)價(jià)值來(lái)看，“物質(zhì)至上”的消費(fèi)觀念會(huì)把我們年輕一代人帶入誤區(qū)，使得我們誤解對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和生活的認(rèn)知。《小時(shí)代》系列中體現(xiàn)出的拜金主義，這種“物質(zhì)至上”的消費(fèi)觀念會(huì)誤導(dǎo)我們年輕人，對(duì)于高中生的我們來(lái)說(shuō)，有必要了解生活實(shí)際情況，不盲目從眾，并樹(shù)立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述分析，可得出兩方面的結(jié)論：一方面，在《小時(shí)代》以“我”為視角的敘事風(fēng)格上，值得一定借鑒，其能夠快速地將讀者的感情代入進(jìn)來(lái)，并能夠消除創(chuàng)作者的敘述障礙。另一方面，在《小時(shí)代》中折射出來(lái)的“物質(zhì)至上”的消費(fèi)觀念，我們應(yīng)該給予拒絕，并為自己樹(shù)立正確的人生觀和價(jià)值觀，這樣才能夠使作為高中生的我們的綜合素質(zhì)得到有效提高。

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