淺析中國舞基本功訓(xùn)練在民族民間舞中的作用

楊軍紅

【摘 要】中國舞和民族民間舞在很多方面都能夠起到相輔相成和優(yōu)勢互補的作用，比如民族民間舞在基本功訓(xùn)練方面存在一些不足之處，而對中國舞的基本功進行訓(xùn)練能夠有效彌補民族民間舞的這一缺陷。與此同時，民族民間舞也能發(fā)揮其對中國舞基本功訓(xùn)練的啟發(fā)作用。本文針對中國舞的一些基本功對于民族民間舞在技術(shù)技巧的訓(xùn)練和應(yīng)用中所起到的作用進行深入的探討與分析。

【關(guān)鍵詞】中國舞；民族民間舞；基本功訓(xùn)練

中圖分類號：J722.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0157-02

中國舞經(jīng)歷了非常漫長的發(fā)展時期，充分融合了國家和民族以及本地區(qū)的一些優(yōu)秀文化，也正是由于其本身的文化元素，在發(fā)展過程中受到了很多思想的影響，凝聚了諸多的文化精髓。伴隨著社會的發(fā)展和時代的變遷，中國舞也在不斷地完善與更新，在技術(shù)技巧和表現(xiàn)手法等方面都取得了很大的進步。中國舞和民族民間舞實際上具有非常天然的聯(lián)系，在很多方面互相補充和促進。實際上，中國舞基本功訓(xùn)練對民族民間舞發(fā)展的作用主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

一、中國舞技術(shù)技巧對民族民間舞的影響

在進行表演時，要體現(xiàn)舞蹈本身的魅力，通過舞蹈來實現(xiàn)表達的目的，就必須要掌握這一藝術(shù)的表達技巧。舞蹈的技巧并非中國舞獨有的內(nèi)容，在各種舞種中都會有所體現(xiàn)。就中國舞來說，舞蹈者更加追求在舞蹈過程中充分展示自己的能力和素質(zhì)，而民族民間舞則更加注重在舞蹈過程中體現(xiàn)出所要強調(diào)的審美風格，并且在其長期的發(fā)展中也充分吸收了中國舞的特點，然后形成了各具特色的表現(xiàn)技巧。

（一）跳躍對民族民間舞的影響

中國舞在對學習者進行基本功的培養(yǎng)時非常注重彈跳部分的教學內(nèi)容，將其作為訓(xùn)練的重要組成部分。利用跳躍是運動項目訓(xùn)練共有的規(guī)律，也能夠體現(xiàn)中國舞在訓(xùn)練時的特殊性。在安排中國舞的訓(xùn)練時，要注意與其他類型的跳躍訓(xùn)練進行區(qū)分，同時在一些方面也要注意能夠體現(xiàn)出中國舞的風格，比如訓(xùn)練的能力和規(guī)格以及舞姿等。在進行跳躍訓(xùn)練時，比較注重身法動律和跳躍訓(xùn)練的融合，進而促使動作和舞姿都更加的優(yōu)美。這樣一來就實現(xiàn)了在跳躍中融入舞姿變化和身韻的目的。在對各民族民間舞進行技術(shù)技巧訓(xùn)練的過程中，中國舞中的跳躍訓(xùn)練仍然是其訓(xùn)練的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上去探索和形成具有較高難度的跳躍技巧。在一些民族民間舞蹈中，如果不能很好地掌握中國舞基本功中的跳躍技巧，那么一些民族民間舞的風格和內(nèi)涵就很難被充分體現(xiàn)出來。比如在藏族舞蹈中，需要場上的鼓聲進行配合，舞者進行騰躍飛舞，其中的一些動作都體現(xiàn)了中國舞中跳躍的基本功，比如躺身蹦子等。

（二）旋轉(zhuǎn)對民族民間舞的影響

旋轉(zhuǎn)是很多舞蹈訓(xùn)練中的基本功之一，就是以舞者本人作為旋轉(zhuǎn)的中心，從而完成這一動作。實際上，旋轉(zhuǎn)是舞蹈語言的一種表達，也是其重要的組成部分。中國舞中在對旋轉(zhuǎn)進行訓(xùn)練時，不僅能夠?qū)⑵渥鳛橐环N重要的表達技巧，還對其他方面的諸多作用進行重視，并在訓(xùn)練中對這些作用進行表現(xiàn)。總的來說，旋轉(zhuǎn)的內(nèi)容和技巧的表達比較多樣化，并且極具影響力，是中國舞在進行基本功訓(xùn)練時不能缺少的重要內(nèi)容。旋轉(zhuǎn)是所有民族民間舞蹈中都必須要用到的技巧，并且其旋轉(zhuǎn)的技巧主要來源于中國舞的這一技巧，融合并進行適度創(chuàng)新之后進一步發(fā)展而形成，最后與各自的舞姿進行結(jié)合，以中國舞作為旋轉(zhuǎn)的基本部分，最終成為各自民族舞蹈表達的重要元素。

（三）翻騰對民族民間舞發(fā)展的影響

翻身對于絕大部分的舞種來說都是非常常見的表現(xiàn)形式，是舞蹈編排中非常重要的內(nèi)容，對于民間舞來說更能體現(xiàn)民族的個性。具體的就是以腰為軸，進行翻轉(zhuǎn)，是中國傳統(tǒng)文化的一種非常形象的表現(xiàn)，能夠體現(xiàn)出各自民族的審美觀點。在具體的技巧中，往往使翻騰與身韻實現(xiàn)深度融合，重點表現(xiàn)了民族民間舞的靈活和流暢等特點[1]。總的來說，其表現(xiàn)的技術(shù)性比較強，難度也比較大，并且變化也比較多種多樣，種類較為繁多。在很多民族民間舞中，很多翻騰的技巧都是離不開日常生活中一些規(guī)律的積累和總結(jié)。在創(chuàng)作時，編導(dǎo)通常喜歡在舞蹈中融入一些技術(shù)技巧的元素，以達到豐富作品內(nèi)涵的目的。在很多民族民間舞的表現(xiàn)中，技術(shù)技巧的出現(xiàn)與發(fā)展都是建立在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，然后融合發(fā)展形成翻騰的動作技巧。

民族民間舞中也有許多其他方面的技巧，都是吸收了我國的一些傳統(tǒng)文化，比如武術(shù)和雜技等。總的來說，中國舞的技術(shù)對于民族民間舞的發(fā)展產(chǎn)生了非常深刻的影響，只有對中國舞的技術(shù)技巧進行熟練掌握，才能在民族民間舞中進行很好的應(yīng)用。

二、中國舞身韻對民族民間舞的影響

（一）規(guī)范掌握“形”

在舞蹈過程中一切看得見的動作都可定義為“形”，不同的民族和時代背景對“形”的基本要求也大不相同。比如在朝鮮族的舞蹈表演中，以含、垂、穩(wěn)、柔等作為表演時主要的表達作品內(nèi)容的技巧，能夠體現(xiàn)出一定的民族特征，在形的表達方面的特征最為明顯。實際上，這些特征的形成與中國舞基本功的訓(xùn)練有非常大的關(guān)系。在藏族舞和傣族舞中，都有非常具體的體現(xiàn)，中國民族民間舞中的很多基本動作的訓(xùn)練和完成也都是建立在中國舞的基本功訓(xùn)練上。可見，中國舞身韻在對形的規(guī)范方面，對于民族民間舞的長期發(fā)展影響非常巨大。

（二）仔細觀察“神”

神韻的概念非常的重要，不管是詩、畫，還是舞蹈等要體現(xiàn)其內(nèi)涵都離不開神韻。在訓(xùn)練和表演時，必須要準確地把握神和形，進而才能夠彰顯舞蹈的生命力。神的形成主要依靠的器官是眼睛，對神進行訓(xùn)練時也絕對不是靠眼球的轉(zhuǎn)動就能完成的，而需要內(nèi)心情感和心理的參與，才能體現(xiàn)出要表達的效果。實際上各民族對于其舞蹈也都賦予了不同的神的表現(xiàn)，并且也都受到了中國舞神韻非常大的影響。比如藏族舞，其神態(tài)比較沉穩(wěn)，有些比較歡快；而對于東北的秧歌，其哏和俏等韻律特點體現(xiàn)得非常明顯。所以，各民族舞的“神”的表現(xiàn)受到各自傳統(tǒng)生活習俗與文化的深刻影響，存在非常多的變化和差異。對于兩種類型舞蹈中的“神”，應(yīng)當要對其進行細致的觀察，找出其中存在的諸多相似之處和聯(lián)系點，進而更好地開展訓(xùn)練教學和表演活動。

（三）注重“勁”的表達

勁也是舞蹈表演中非常重要的部分，掌握不好勁，會大大降低舞蹈的質(zhì)量，對于舞蹈內(nèi)涵和情感的表達也會非常的不到位。中國舞的音樂節(jié)奏存在比較大的差異，很多情況下都表現(xiàn)為舒而不緩和緊而不亂以及動靜結(jié)合等，富有一定的規(guī)律性。同樣，對于民族民間舞來說，其節(jié)奏也不是非常均衡，受中國舞一定的影響，也有比較鮮明的特點，在比較之下體現(xiàn)出“勁”的技術(shù)特點[2]。通過對中國舞的基本功進行訓(xùn)練，可以幫助學習民間舞的學生更好地掌握劇目。比如，在附點的表達上，維族舞蹈中的三步一踢，其節(jié)奏就是對附點進行的轉(zhuǎn)化。此外，秧歌中的許多表現(xiàn)也都體現(xiàn)出了中國舞身韻中的“勁”，其中也有各種對比。可見，在中國舞對“勁”進行訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，在對民間舞進行訓(xùn)練時，能夠起到畫龍點睛的效果，促使學習者可以學會更高水平的民族民間舞。

三、結(jié)語

中國舞的基本功訓(xùn)練對于民族民間舞的作用非常顯著，所以演員在進行表演時，所體現(xiàn)的不僅有民族民間舞的內(nèi)涵及其特征，還包括非常多的中國舞元素，包括技術(shù)技巧和身韻的運用等。在對學生進行教學時，要將中國舞與民族民間舞進行融合，以促進學生全面地發(fā)展，吸取各方的優(yōu)勢，靈活地進行運用，以提高舞蹈的水平。

參考文獻：

[1]周威.淺談中國舞基本功訓(xùn)練在民間舞中的作用[J].大眾文藝：學術(shù)版，2013，（8）：168.

[2]郭春敏.淺談中國舞基本功訓(xùn)練在民間舞中的作用[J].樂府新聲，2011，29（3）：231-232.