淺論民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系

任娟

摘要：民族歌劇作為一種多樣化的舞臺(tái)藝術(shù)的形式，深受大眾的喜歡。從它的產(chǎn)生以來(lái)，一直都是把演唱作為最主要的手段，通過(guò)演唱，能夠塑造出一個(gè)更加真實(shí)、豐富的人物形象，表達(dá)出真實(shí)的思想感情。正是因?yàn)槿绱耍疚氖紫群?jiǎn)單概述了民族歌劇，敘述了它的發(fā)展、產(chǎn)生的歷史原因和藝術(shù)特征，然后介紹了演唱技巧的衍變、要求以及該如何地運(yùn)用在，再闡述了形象塑造的必要性、特征和意義，在這些介紹的基礎(chǔ)上，闡述了演唱技巧和形象塑造的關(guān)系，以期民族歌劇能夠有進(jìn)一步的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族歌劇；演唱技巧；形象塑造；關(guān)系

1.民族歌劇概述

1.1民族歌劇的發(fā)展

經(jīng)過(guò)多年的研究，我們現(xiàn)在大部分人都一致認(rèn)為，中國(guó)的民族歌劇最早產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，而在這一個(gè)歷史時(shí)期，黎錦暉所創(chuàng)作的兒童歌舞劇的出現(xiàn)則標(biāo)志著它的產(chǎn)生，開(kāi)始了它自己的發(fā)展。

隨后，隨著西方的思想滲入到中國(guó)，它開(kāi)始進(jìn)入了探索的時(shí)期，在這一個(gè)歷史時(shí)期，最明顯的特點(diǎn)就是由于受當(dāng)時(shí)的中國(guó)的環(huán)境的影響，大部分作品都能夠或多或少地反映出了當(dāng)時(shí)革命的需要，從而從側(cè)面表達(dá)出了對(duì)“三座大山”的抨擊。

1945年的《白毛女》則在它的發(fā)展史上是一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，甚至可以毫不夸張地說(shuō)，它為歌劇在中國(guó)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并且，也正是因?yàn)樗某霈F(xiàn)，才使得歌劇之后的發(fā)展更加地迅速，因此，才可以毫不猶豫地說(shuō)，它在發(fā)展史上具有極其重要的地位。

在文化大革命這段艱難的歷史時(shí)期，它和其他的藝術(shù)形式一樣，同樣遭遇了滅頂之災(zāi)，它們都是在艱難的環(huán)境中求生存，僅僅出現(xiàn)了少數(shù)的優(yōu)秀的作品。

在新世紀(jì)，隨著中國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放的歷史的新時(shí)期，它的發(fā)展也進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，這集中表現(xiàn)在，它的作品不僅在數(shù)量上出現(xiàn)了急劇地增長(zhǎng)，而且在質(zhì)上也同樣出現(xiàn)了歷史性的飛躍，同時(shí)更加注重結(jié)合中國(guó)的特點(diǎn)自己進(jìn)行創(chuàng)作，出現(xiàn)了許許多多具有代表性的作品。

1.2民族歌劇產(chǎn)生的歷史原因

西洋歌劇是中國(guó)民族歌劇產(chǎn)生的典范。我們都知道，任何事物都不是憑空產(chǎn)生的，民族歌劇顯然也是這樣的。在它的發(fā)展的歷史上，中國(guó)的傳統(tǒng)的歌劇陷入了困境，這時(shí)，它的發(fā)展開(kāi)始停滯不前，但是后來(lái)，隨著西洋歌劇的進(jìn)入，它發(fā)生了變化，也就是它在自身的基礎(chǔ)上，揚(yáng)長(zhǎng)避短，大膽地借鑒西洋歌劇的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用了其正確的理論，發(fā)展了自己的歌劇，從而促進(jìn)了它的產(chǎn)生。

傳統(tǒng)戲曲需要新的發(fā)展促進(jìn)了中國(guó)民族歌劇的產(chǎn)生。從歷史上看，戲曲具有舉足輕重的地位，一直是人們所喜歡的，但是后來(lái)發(fā)生了變化，隨著時(shí)代的進(jìn)步，戲曲難以跟上其步伐，人們便開(kāi)始對(duì)戲曲表現(xiàn)出不滿，在這種情況下，要想生存，就必然需要新的發(fā)展，這樣，它也就自然而然地產(chǎn)生了。

1.3民族歌劇的藝術(shù)特征

第一，在內(nèi)容上，它絕大部分都以革命為主題。實(shí)際上，任何藝術(shù)的產(chǎn)生，都是離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的時(shí)代的背景的，民族歌劇也是如此，而且從它的產(chǎn)生開(kāi)始，它就一直處在革命的時(shí)期中，那么，它所反映的內(nèi)容也必然絕大部分都離不開(kāi)革命，并且一直以此作為自己的主題。因此，從整體上來(lái)看，它必然都反映了革命時(shí)代的內(nèi)容，并且能夠很好地從側(cè)面反映出中國(guó)共產(chǎn)黨在中國(guó)革命中的重要地位。

第二，在形式上，它借鑒了戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)形式，具有民族化的特點(diǎn)。通過(guò)仔細(xì)研究，就可以發(fā)現(xiàn)，它對(duì)戲曲音樂(lè)的借鑒主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是它的“板腔體”的結(jié)構(gòu)原則，另一方面則是它的伴奏手法，也正是因?yàn)檫@兩個(gè)方面的存在，使得它具有了我們自己鮮明的特點(diǎn)。除此之外，它也積極地吸取了民間的音調(diào)，從而使得它在發(fā)展的過(guò)程中表現(xiàn)出了極強(qiáng)的民族性。

第三，在表演上，它采用了民族唱法，并且借鑒了戲曲的表演形式。正是如此，才能夠使得它的民族的風(fēng)格更加明顯，也使得它能夠更加適應(yīng)實(shí)際的情況而快速地發(fā)展。

2.民族歌劇的演唱技巧

2.1民族歌劇中演唱技巧的衍變

在這方面，主要是經(jīng)歷了三次衍變。

以戲歌唱法為主的演唱技巧。這一唱法的主要特點(diǎn)在于：首先，在咬字吐字這一方面，它特別需要注意的是咬字的精準(zhǔn)性，因此，在這種情況下，為了能夠達(dá)到這一個(gè)目的，它就靈活地采用了“噴口”的技巧。其次，在氣息這一方面，它則主要表現(xiàn)在，會(huì)根據(jù)不同的情感，靈活地選擇不同的運(yùn)氣方法來(lái)去完成這一唱法。最后，在唱腔這一方面，它的突出表現(xiàn)則是根據(jù)實(shí)際情況借鑒了戲曲中大量的潤(rùn)腔技巧，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)這一唱法的演唱。

民族唱法和美聲唱法相結(jié)合的演唱技巧。這一技巧的突出特點(diǎn)是，將兩種唱法相結(jié)合在一起，然后靈活地選擇在不同的方面采用不同的唱法，從而以期能夠塑造出更加飽滿的人物形象。因此，毫無(wú)疑問(wèn)，在這種狀況下，這兩種方法的結(jié)合，是能夠推動(dòng)歌劇的進(jìn)一步發(fā)展的。

以美聲唱法為主的演唱技巧。很顯然，在氣息、共鳴腔體、音域等方面采用美聲唱法，則能夠讓整個(gè)歌劇的表現(xiàn)力更強(qiáng)，類型也是多種多樣的，因此，它明顯地能夠極大地促進(jìn)演唱技巧的進(jìn)步，進(jìn)一步推動(dòng)歌劇的發(fā)展，總而言之，這一衍變也是非常重要的，值得引起注意。

2.2民族歌劇中演唱技巧的要求

一方面，在文字上，必須能夠做到咬字清楚，但是，在做到這一點(diǎn)的同時(shí)，最好能夠通過(guò)發(fā)音清楚來(lái)達(dá)到帶動(dòng)感情的目的，以便能夠更加凸顯人物的情感。另一方面，要根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)，將美聲唱法恰當(dāng)?shù)厝谌雮鹘y(tǒng)唱法中，這樣，在這種發(fā)展態(tài)勢(shì)下，勢(shì)必能夠形成具有自身特點(diǎn)的演唱技巧。

2.3如何運(yùn)用民族歌劇中演唱技巧

第一，能夠駕馭氣息。我們必須明確，要想能夠很好地駕馭氣息，首先就必須能夠熟練地掌握吸氣，在這種情形下，這就要求，演唱者在第一次吸氣的時(shí)候必須是正確的，因?yàn)橹挥羞@樣，才能夠在很大程度上保證整個(gè)過(guò)程即使聲音停斷了，氣息也不能夠停斷。

第二，能夠準(zhǔn)確控制母音。如上所述，在能夠做到駕馭氣息的前提下，我們也必須能夠做到母音必須準(zhǔn)確，因?yàn)橹挥羞@樣，才能夠讓整個(gè)演唱顯得更加精準(zhǔn)，從而也能夠更加凸顯人物的感情。endprint

第三，能夠熟練運(yùn)用“潤(rùn)腔”。“潤(rùn)腔”雖然簡(jiǎn)單，但是，我們卻不能夠忽視它的作用，這是因?yàn)椋拇嬖冢軌蚴孤暻桓泳哂凶约旱奶厣瑥亩尭鑴〉母星槟軌蜻M(jìn)一步凸顯，因此，毫無(wú)疑問(wèn)，運(yùn)用它就成為必不可少的一個(gè)方面。

第四，能夠投入真實(shí)的情感。在運(yùn)用演唱的技巧上，如果認(rèn)為僅僅控制氣息、母音等方面就夠了，那么很顯然就是錯(cuò)誤的，因?yàn)闉榱四軌蜃尭鑴≈械母星榈玫搅芾毂M致的展現(xiàn)，演唱者必須將自己的真實(shí)感情投入進(jìn)去才能夠?qū)崿F(xiàn)。

3.民族歌劇的形象塑造

3.1民族歌劇中形象塑造的必要性

在歌劇中，從它的構(gòu)成來(lái)看，有兩個(gè)因素是必須具備的，缺少一個(gè)都不行，其中一個(gè)是戲劇性的情節(jié)發(fā)展，另一個(gè)則是音樂(lè)。一直以來(lái)，在整個(gè)表演的過(guò)程中，音樂(lè)所起的作用是將一個(gè)個(gè)情節(jié)連接了起來(lái)，推動(dòng)著情節(jié)一步一步地向前發(fā)展，而這一發(fā)展則必須塑造人物形象，因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)人將情節(jié)表演出來(lái)，才能夠?qū)⑶楣?jié)完整地展現(xiàn)出來(lái)，從而充分表達(dá)歌劇所想要傳達(dá)的思想感情。

3.2民族歌劇中形象塑造的特征

第一，具有豐富的角色類型。在不同的時(shí)代背景下，人們生活的環(huán)境不同，那么人們的思想自然而然也就會(huì)不同，在這種情況下，人們所塑造的人物形象也就不一樣了。因此可以得出，民族歌劇自其誕生以來(lái)，在不同的時(shí)代背景下，也就塑造出了各種各樣的與當(dāng)時(shí)的歷史條件相符合的人物形象，在給人們留下了深刻的印象的同時(shí)，也極大地豐富了人們的精神生活。

第二，具有鮮明的音樂(lè)形象。我們從前面的論述可以知道，民族歌劇不是憑空產(chǎn)生的，它的產(chǎn)生是在借鑒西方的歌劇的基礎(chǔ)上才發(fā)展起來(lái)的，但它又不是僅僅只借鑒了西方的東西，我們可以肯定，它是在借鑒西方的歌劇的基礎(chǔ)上，結(jié)合了中國(guó)的戲曲，從而創(chuàng)造出了一首又一首深入人心的、具有自己的民族特點(diǎn)的歌劇，因此，它的形象必然是有自己的民族特點(diǎn)的，也必然是具有鮮明的形象的。

第三，具有深厚的文化內(nèi)涵。在這一點(diǎn)上，首先充分體現(xiàn)在它是在中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，而我們都知道，戲曲在中國(guó)的歷史上是具有舉足輕重的地位的，因此其文化內(nèi)涵也不言而喻。其次，則充分體現(xiàn)在它的創(chuàng)作是來(lái)源于生活，因此，它必然是對(duì)每一個(gè)歷史階段的現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，從而也就具有了深厚的底蘊(yùn)。

3.3民族歌劇中形象塑造的意義

第一，能夠充分表達(dá)人物的情感。在它的表演過(guò)程中，我們要明白，它絕不僅僅是為了表演而展現(xiàn)了一個(gè)情節(jié)，更關(guān)鍵的是要將人的情感表達(dá)出來(lái)。為了能夠充分將人的情感傳達(dá)出來(lái)，那么，我們則需要設(shè)定一個(gè)場(chǎng)景，并且塑造出一個(gè)有血有肉的人物形象，從而通過(guò)這一形象來(lái)將人的感情淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)，以此來(lái)達(dá)到它的目的。

第二，能夠增強(qiáng)觀眾對(duì)歌劇的理解。試想一下，任何表演，如果僅僅有聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，那么很顯然，其效果是有限的、不顯著的，而我們一旦將視覺(jué)上的沖擊融合進(jìn)去，其效果就會(huì)變得特別顯著，能夠讓人感覺(jué)到處在其中。而歌劇正是做到了兩者兼而有之，通過(guò)形象的塑造，使得它既能夠給人聽(tīng)覺(jué)上的感受，同時(shí)也能夠給人視覺(jué)上的感受，從而讓觀眾加深了印象，以便能夠更好地對(duì)它進(jìn)行理解。

第三，能夠使演員投入更加真實(shí)的感情。在表演的過(guò)程中，因?yàn)樗那楣?jié)對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，并不是真實(shí)地發(fā)生在他們身上的，所以有時(shí)他們可能不會(huì)投入特別多的感情，使得它看起來(lái)欠缺一些東西。在這種情況下，它通過(guò)塑造出一個(gè)個(gè)鮮明的人物形象，讓他們把自己融入到這個(gè)角色中，充分地想象是真實(shí)地發(fā)生在自己身上的，從而能夠讓他們自然而然地投入更多的感情，使整個(gè)表演看起來(lái)更加地完美。

4.民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系

在民族歌劇中，演唱技巧與形象塑造看起來(lái)似乎各自在發(fā)揮著各自的作用，它們兩個(gè)沒(méi)有任何關(guān)系，但實(shí)際上，它們之間不僅有關(guān)系，而且關(guān)系相當(dāng)密切。

具體來(lái)說(shuō)，它們之間的關(guān)系如下：

4.1演唱技巧有利于實(shí)現(xiàn)形象塑造

在表演的過(guò)程當(dāng)中，顯然它是以歌唱為主的，而歌唱就必然會(huì)運(yùn)用到了各種各樣的演唱的技巧，但是通過(guò)前面的論述，我們可以知道，僅僅運(yùn)用演唱技巧，是不能充分展現(xiàn)出它自己本身所要傳達(dá)的感情，這時(shí)我們就有必要融合進(jìn)去其他方面的東西，通過(guò)這種方法，來(lái)完成它本身想要達(dá)到的目的。這樣一來(lái)，形象的塑造就自然地成為其中很重要的一個(gè)方面。

自它產(chǎn)生以來(lái)，演唱技巧經(jīng)歷過(guò)了多次的衍變，因此具有各種各樣的類型，但是具體應(yīng)該應(yīng)用哪一種類型，我們則不能隨意決定，正確的做法是要根據(jù)它的情節(jié)，根據(jù)實(shí)際的情況，具體問(wèn)題具體分析，來(lái)選擇適合它的演唱技巧。在選擇了恰當(dāng)?shù)难莩记珊螅敲春艽蟮牧咙c(diǎn)就是首先從聽(tīng)覺(jué)上就能夠很好地展現(xiàn)出它所想要表達(dá)的感情，在這種情況下，自然就能夠通過(guò)語(yǔ)言、歌唱等來(lái)襯托出人物的形象，從而進(jìn)一步使人物的形象更加真實(shí)、生動(dòng)，正是在這個(gè)意義上，我們才能說(shuō)，運(yùn)用了高超的演唱技巧，是很有利于我們進(jìn)行形象的塑造的。

4.2演唱技巧要根據(jù)劇情來(lái)適應(yīng)形象塑造的需要

在歌劇的表演過(guò)程中，歌唱是其中最主要的方面，但它不僅僅是這一方面所組成的，它還要通過(guò)音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等來(lái)構(gòu)成，因此，從整體上來(lái)看，它是一種綜合性的戲劇形式。從前面的論述可以得知，具有戲劇性的情節(jié)是構(gòu)成它的一個(gè)因素，在這種狀況下，它的情節(jié)就必然是跌宕起伏的，因此，演員必須熟練地掌握各種各樣的演唱技巧，能夠熟練地運(yùn)用音色、音調(diào)變化等，只有做到這樣，才能讓演員在此基礎(chǔ)上，根據(jù)情節(jié)來(lái)選擇恰當(dāng)?shù)难莩记桑谷宋锏膬?nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，從而使塑造出的形象更加真實(shí)，將跌宕起伏的情節(jié)充分展現(xiàn)出來(lái)。總而言之，為了能夠充分的展現(xiàn)出這種綜合性的戲劇，并且將它的情節(jié)完整的展現(xiàn)出來(lái)，就需要靈活地運(yùn)用演唱技巧，并且要讓其適應(yīng)形象塑造的需要，這樣，在這個(gè)基礎(chǔ)上，來(lái)將它完整的表演出來(lái)，從而能夠進(jìn)一步充分傳達(dá)出它所想要表達(dá)的感情。

5.結(jié)束語(yǔ)

從目前來(lái)看，民族歌劇發(fā)展到現(xiàn)在，所經(jīng)歷的時(shí)間還不是很長(zhǎng)，它的發(fā)展也不是很完善，需要進(jìn)一步的發(fā)展和完善。然而，在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，我們需要特別注意將時(shí)代的特點(diǎn)和民族的特色結(jié)合起來(lái)，自覺(jué)地融入到其中，具體來(lái)說(shuō)，我們就是要根據(jù)不同的情節(jié)，選擇適當(dāng)?shù)难莩记桑⑶彝ㄟ^(guò)這一技巧來(lái)觸發(fā)演員的真實(shí)心理，從而塑造出一個(gè)真實(shí)的人物形象，以期能夠推動(dòng)歌劇的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李力.淺論民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系[J].菏澤師專學(xué)報(bào).2001（3）

[2]徐藝暢.民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系探析[J].黃河之聲.2016（17）

[3]賈亞鋒.民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關(guān)系探析[J].藝術(shù)科技.2017（2）

[4]付宇璇.試論中國(guó)民族歌劇演唱技巧——如何演唱歌劇《木蘭詩(shī)篇》選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》[J].北方音樂(lè).2017（1）

[5]萬(wàn)和榮.中國(guó)民族歌劇產(chǎn)生的歷史成因[J].藝術(shù)百家.2007（2）endprint