聲樂(lè)作品《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》演唱版本分析

【摘要】《茶花女》劇本是皮亞維根據(jù)法國(guó)小仲馬的同名悲劇改編而成，威爾第作曲?！恫杌ㄅ返脑髡咝≈亳R要說(shuō)：“五十年后， 也許誰(shuí)也記不起我的小說(shuō)《茶花女》了，但威爾第卻使它成為不朽?！?第一幕最后一場(chǎng)維奧萊塔所唱的這首《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》的詠嘆調(diào)，被稱為“女高音的試金石”。從首演開(kāi)始至今無(wú)數(shù)人演繹過(guò)這個(gè)作品，其中包括意大利女高音苔巴爾迪、澳大利亞女高音歌唱家薩瑟蘭、羅馬尼亞女高音歌唱家安吉拉·喬治烏等。本文從音樂(lè)分析、版本比較分析兩個(gè)方面讓大眾更深入理解作品，通過(guò)平時(shí)的學(xué)習(xí)、知識(shí)的積累，怎么樣才能夠更好的讀懂《茶花女》這部曠世之作，了解歌唱家們?cè)鯓油ㄟ^(guò)聲音、表演把這部歌劇的情感完美的演繹出來(lái)，從中借鑒并為自己演唱這首作品做鋪墊。

【關(guān)鍵詞】茶花女；《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》；音樂(lè)分析；版本比較分析

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂(lè)分析

這首樂(lè)曲威爾第非常巧妙的運(yùn)用了宣敘、詠嘆、花腔等聲樂(lè)手段來(lái)描繪維奧萊塔內(nèi)心的細(xì)膩?zhàn)兓?。這段唱是宣敘調(diào)，22小節(jié)，轉(zhuǎn)調(diào)四次。隨后3/8拍，前半部分f小調(diào)，后轉(zhuǎn)同名大調(diào)。旋律起伏大，音域?qū)?，語(yǔ)言同音調(diào)結(jié)合緊湊，表現(xiàn)出女主人公對(duì)于愛(ài)情既渴望又排斥的矛盾心理。

在曲調(diào)上，作曲家用了許多短促的音符、三連音、斷音來(lái)處理，這些都表現(xiàn)出維奧萊塔的性格特征。前半部分用f小調(diào)，表現(xiàn)出猶豫、舉棋不定的心理特點(diǎn)，加強(qiáng)了抒情性；后半部分轉(zhuǎn)同名大調(diào)，恰到好處地表現(xiàn)出維奧萊塔豁然開(kāi)朗的心情和愛(ài)情所產(chǎn)生的力量。在這兩段詞之后，加進(jìn)了一段花腔，表現(xiàn)出維奧萊塔在愛(ài)情來(lái)臨時(shí)感到的快樂(lè)。可是詠嘆調(diào)到此并沒(méi)有結(jié)束，維奧萊塔還不相信命運(yùn)真的會(huì)得到改變。這里，又出現(xiàn)了玩世不恭的態(tài)度，它是用一段宣敘調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。它的后半部分，用的是光輝的快板，充分發(fā)揮了花腔女高音的特色，極富戲劇性，演唱技巧也很難。正當(dāng)維奧萊塔相信這樣紙醉金迷的生活不能改變時(shí)，阿爾弗萊德加入演唱，用真情感化她。最后，維奧萊塔的心終于被阿爾弗萊德的愛(ài)情征服了。這首樂(lè)曲女主的心里變化過(guò)程與莫扎特歌劇《唐璜》中采琳娜與唐璜在二重唱《讓我們攜手同行》中，女主的心里變化過(guò)程何其相似，只是維奧萊塔得到的是真正的愛(ài)情。

二、關(guān)于版本

（一）樂(lè)譜版本

外國(guó)歌曲選曲集——女高音詠嘆調(diào)下，周楓、朱小強(qiáng)譯編，周小燕審訂，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，1996年11月第一版

ISBM7—80553—488—8J·408

外國(guó)歌劇曲選上，儲(chǔ)聲虹、徐朗、余篤剛主編，人民音樂(lè)出版社，1997年8月北京第一版

ISBN7—103—01466—3

（二）音頻版本

三、樂(lè)譜版本比較分析

（一）歌詞譯配的比較

人民音樂(lè)出版的歌詞（下面簡(jiǎn)稱人民版）和上海音樂(lè)學(xué)院出版的歌詞（下面簡(jiǎn)稱上音版）翻譯有點(diǎn)差別。主要是第一段宣敘調(diào)的部分：人民版的歌詞大意是維奧萊塔聽(tīng)到阿爾弗萊德的表白之后感到很驚喜，看到了愛(ài)情的希望，從一開(kāi)始就是對(duì)阿爾弗萊德的話深信不疑的，情緒較為高興。而上音版的翻譯卻是除了驚訝之外就是懷疑，后面才好像是看到了愛(ài)情的希望。后面的翻譯內(nèi)容大致相同，人民版的翻譯比較口語(yǔ)化，而上音版的則更加傾向于書(shū)面語(yǔ)一點(diǎn)。演唱者可以根據(jù)自己的愛(ài)好、自身?xiàng)l件或其他一些情況來(lái)選擇中文歌詞或是原文歌詞。

（二）力度標(biāo)記的比較

（三）演唱處理的比較

在第14小節(jié)處上音版的1和降7之間有一個(gè)逗號(hào)，而人民版的則沒(méi)有劃句；在第32、40、50、105、113、155、163—165、185、193處人民版的都標(biāo)記了兩種可選的演唱形式，而上音版的只有一種；上音版的音與音之間多有連線，而人民版的則沒(méi)有標(biāo)記；在第63、64、65小節(jié)的第一個(gè)音符人民版的是八分音符，而上音版的是四分音符；在第69、88小節(jié)人民版標(biāo)記的是自由拍子，而上音版的還是嚴(yán)格按照原始節(jié)拍來(lái)演唱；在第69小計(jì)最后上音版的伴奏部分是在八分休止上有一個(gè)自由演唱記號(hào)；在第73小節(jié)的記譜上的差異，人民版的旋律部分是四分休止加半分休止，伴奏部分是一個(gè)二分休止，上音版的旋律部分是四分休止上有一個(gè)自由延長(zhǎng)記號(hào)加八分休止，伴奏部分是四分休止自由延長(zhǎng)加四分休止；在第101小節(jié)處人民版的旋律部分是附點(diǎn)四分休止有一個(gè)自由延長(zhǎng)，伴奏部分是附點(diǎn)四分休止有一個(gè)自由延長(zhǎng)加一個(gè)附點(diǎn)四分休止，上音版的是四分休止加自由延長(zhǎng)的八分休止，伴奏部分是四分休止加自由延長(zhǎng)的八分休止加四分休止再加八分休止；在第128小節(jié)上音版的最后兩個(gè)音是做跳音處理，而人民版的不是；在第180—182、187—190人民版是做連貫處理的，而上音版是做跳音處理的；在人民版的樂(lè)譜中與歌劇戲劇發(fā)展情節(jié)一樣，把后面維奧萊塔的演唱背景音樂(lè)阿爾弗萊德的演唱的樂(lè)譜也詳細(xì)的列舉出來(lái)，而上音版的則沒(méi)有。

（四）演唱版本比較

（五）音頻比較

1.苔巴爾迪

發(fā)聲極為柔潤(rùn)流暢，松弛自如，沒(méi)有任何強(qiáng)制的緊張力，從沒(méi)有過(guò)聲音的瑕疵，音質(zhì)醇美，聲音干凈，她的歌聲有色，對(duì)于音樂(lè)有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

表演更為夸張，在第83小節(jié)處“難道我能”這里是漸弱處理；在第42小節(jié)處的最后加上了笑聲，更加強(qiáng)調(diào)了此時(shí)維奧萊塔故意放縱自己的心理；第123小節(jié)表演也較之夸張一些，加上了她自己的獨(dú)特處理，更為生動(dòng)活潑；在第147小節(jié)處“狂歡”這里速度是很快的；第180、182這些小節(jié)中花腔唱的是連貫的；結(jié)尾處沒(méi)有加上HIGH3，很平緩的結(jié)尾。

2.薩瑟蘭

音質(zhì)清亮剔透、華美淳厚，她把技巧和感情融為一體，恰到好處，把維奧萊塔的多重性格特點(diǎn)等等都表現(xiàn)得淋漓盡致。

第83小節(jié)處“難道我能”這里是持續(xù)前面的力度處理；第91小節(jié)降d3上有較長(zhǎng)時(shí)間的延長(zhǎng)；第180、182小節(jié)中花腔靈巧、跳躍；結(jié)尾處加上HIGH3，達(dá)到全曲最高潮；吐詞既具顆粒性又連貫；花腔十分輕松、靈巧。

3.安吉拉·喬治烏

音質(zhì)柔美、起音準(zhǔn)確、聲區(qū)貫通、聲音連貫、運(yùn)腔靈活、氣息的控制自如，她有溫暖的嗓音、對(duì)歌曲有豐富的詮釋及生動(dòng)的肢體語(yǔ)言，吸引力、感染力較強(qiáng)。

從“不可能，不可能”開(kāi)始，很細(xì)膩的表現(xiàn)出維奧萊塔的內(nèi)心世界；第120-124小節(jié)這里漸強(qiáng)、漸弱的處理不明顯；第132小節(jié)表現(xiàn)稍微吃驚；第147小節(jié)“狂歡”是中斷的；第148-149小節(jié)漸強(qiáng)處理；結(jié)尾是向上行結(jié)束。她的花腔較之沒(méi)有那么靈活。

每個(gè)人對(duì)這首作品的理解不同，他們?cè)谇榫w、肢體語(yǔ)言、氣息的控制、呼吸的位置、角色把握等方面都會(huì)有非常大的差異。

五、結(jié)語(yǔ)

整首樂(lè)曲高音區(qū)與低音區(qū)的跨度非常大，最后結(jié)束在小字三組降E，無(wú)論是聲音的音色變化還是高音的演唱技巧還是情緒的變化，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)都是很嚴(yán)峻的考驗(yàn)。演唱低音區(qū)的聲音要渾厚、寬廣，要將氣息沉到橫膈膜，演唱時(shí)要充滿感情，聲音要有彈性且靈活，連音和跳音的轉(zhuǎn)換要熟練，需要很好的呼吸控制。曲目基調(diào)歡快，在此基礎(chǔ)上將自己理解的情感表達(dá)出來(lái)。由于人的閱歷與經(jīng)歷各不相同，由歌唱者借鑒所認(rèn)同的版本到創(chuàng)造屬于自己風(fēng)格的版本。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：陳威（1989—），漢族，湖南省長(zhǎng)沙市人，碩士，廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院音樂(lè)與舞蹈系，主要研究方向：聲樂(lè)表演與教學(xué)。