德國新表現主義繪畫新時代下的發展

徐芳棋

摘要：德國新表現主義繪畫在表現形式、畫風等方面顯示出了強力回歸的傾向，對德國乃至世界現代藝術的創新和發展做出了極大貢獻。在新時代浪潮 沖擊下，此畫派與各界元素進行了碰撞與融合，在現代藝術中體現了其獨有的審美趣味與文化內涵，新表現主義繪畫因此被賦予了時代特質，重新在世 界藝術中發揮獨特的光芒。文章將重點介紹此畫派的形成與藝術特色并分析在新時代下德國新表現主義繪畫的發展。

關鍵詞：德國；新表現主義；繪畫；新時代

中圖分類號：J209.516 文獻標識碼：A 文章編號：1672-9129（2017）09-262-02

Abstract：Neo-ExpressionistpaintinginGermanyshowsastrongreturntotheformofexpressionandstyleofpainting，andhasmadegreatcontributionstothe innovationanddevelopmentofmodernartinGermanyandtheworld.Undertheimpactofthenewera，theschoolofpaintingcollidedwithelementsfromall walksoflife，embodyingitsuniqueaesthetictasteandculturalconnotationinmodernart.Therefore，neo-expressionistpaintinghasbeengiventhecharacteristics ofthetimesandre-establisheditselfintheworldofartIntheuniquelight.Thearticlewillfocusontheformationandartisticfeaturesofthisschoolofpainting and analyze the development of German neo-expressionist paintings in a newera.

Keywords： Germany； neo-expressionism； painting； new era

引言

正所謂德國新表現主義，是二十世紀七十年代末八十年代初肇始于德國的 一個繪畫新流派，它以二十世紀初的表現主義為楷模，對波普藝術和極少 主義予以反撥，以表現自我為主旨。德國人認為，德國文化的獨特使命就是 發掘原始的、精神性的圖像的意義，新表現主義的探索正是這一意義的體現。新表現主義繪畫體現了德國繪畫和文化的偉大歷史傳統，是真正具有 德國性的藝術形式。

1 德國新表現主義繪畫

1.1 起源。“德國新表現主義產生于 20世紀 70年代末 80年代初，是德國繪畫藝術的一個新流派，從傳統表現主義發展而來，但又不同于表現 主義，它抵制簡單且機械的重復和模仿。在渴求形象，渴求激情的藝術世界 中， 這些德國新表現主義藝術家將具象藝術帶到抽象與觀念飽和的 80 年代，使戰后階段的歐洲藝術第一次得到國際性的矚目，并在新潮藝術中占據了主導地位。”[1]

1.2 藝術特色 。“德國新表現主義的創作手法是抽象表現主義的，它采用了色面繪畫的色面層次組織，也采用了最少派藝術的直接表現法和波普 藝術的形象.他們的作品沒有限定的題材內容，追求自由表現﹑自由聯想，強調感情的率直﹑天真。”[2]畫面筆法原始、強勁、狂野，背后隱喻著強烈的觀念性，是真正代表德國的藝術象征。

1.3 代表藝術家

（1）喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）形成了德國當代藝術的一個重要走向，他認為“我生命中最重要的事，乃是繼續畫下去。”與其他新表現主義畫家不同，巴塞利茲更關注作品的形式特征，從其代表作中可以發現，相比 于傳統的表現方式，巴塞利茲則選用了更為大膽和顛覆的手法，運用色彩和渲染效果來展現畫面中倒置的結構，這種方式被稱為是巴塞利茲獨有的 性格和特性。也正是因為巴塞利茲的這種特有的表現形式，也為德國之后 的新表現主義畫派提供了道路，吸引了更多的畫家探尋其中的深層意義。

（2）約爾格·伊門多夫（J·rgImmendorff）同樣是德國新表現主義繪畫流派的杰出畫家，與巴塞利茲不同，伊門多夫在進行繪畫創作的時候，主要是利用新表現主義的形式來反抗當時的資本主義形式，正如在上世紀七十年代，伊門多夫所說的一樣。“我認可這樣一種藝術形式，它能夠成為變動人類社會的眾多方法中的一種。”具體本文以伊門多夫的《德國咖啡館》

系列組品來探討伊門多夫是如何以繪畫的方式來表現對當時政治以及社會的不滿，在這一組畫作中，作者通過分割畫面和故事情節來展現當時在戰亂中的德國，同時還運用了色彩和筆觸來加強當時戰爭對德國所造成的影響，從而展現作者對戰爭的憤怒。

（3）安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）同樣被認為是德國新表現主義的代表人物之一，他所采用的方式與巴塞利茲和伊門多夫均不相同，他更多的是借鑒了攝影的手法，通過簡單的構圖來表現視覺的盛宴。縱觀安塞姆·基弗的作品，可以發現，其作品的尺寸都較大，而且整體顏色并不顯眼，這也表現了作者對當時社會及政治的不滿，同時其作品中運用了許多不同的元素，通過對這些元素的重新組合和思考，來表現作者對當下德國的反思以及對過去德國的一種眷念和回顧。

除了上述的三位極具代表性的畫家之外，馬庫斯·呂佩爾茲（Markus

Lüpertz）、A.R.彭克（A.R. Penck）等這些畫家也都是德國新表現主義的代表人物，在他們的作品中可以看到德意志的精神，他們緬懷民族傳統，把握 德國戰后的創傷，試圖尋求民族文化的精華。

2 新媒體時代下的新發展

新表現主義繪畫的藝術家在進行繪畫創作的時候，更多的是將自身對當下社會的感覺融入其中，通過這種藝術化的情感宣泄，來反應藝術家對當下社會的批判和反省，具有強烈的觀念性和象征性，影響了一大批世界各地的藝術家，李希特創造了黑白灰的隱晦表現方法，影響了德國和中國的一批藝術家；巴塞利茲第不斷推廣加深繪畫的純粹性；呂佩斯雷厲風行的詭秘驗證，彭克的符號性語言把繪畫拉到現實世界；伊門多夫將多方面跨界元素結合在一起，影響了萊比錫畫派的領袖人物勒猶奧赫。在新時 代物質高度發達的今天，新表現主義繪畫也煥發出了新的生機。

同樣德國的新表現主義繪畫風格也影響了其他國家的畫家，如美國

畫家埃里克·費舍爾（EricFischl），他的作品也都充分體現了新表現主義的特色，其在西方當代美術史中占據著不可替代的地位。

中國新表現主義繪畫出現在 1980 年代中期，大陸出現的一種以現代主義為特征的美術運動。正是由于當時的社會背景以及環境，使得當時許 多的藝術家都與新表現主義產生了共鳴，并且滋養了許多的藝術家，其中以馬路、劉曉東、申玲等人為代表的藝術家更是展現了新表現主義在中國的發展，中國新表現主義繪畫家先后找到適宜他們生長的土壤，為中國畫壇的多樣性更添姿色。“比如我國藝術家陳曦，極大程度的受德國新表現主義的影響與啟迪，初步形成了自己的繪畫藝術風格，他的藝術作品強烈表現出了高視點、大面積色塊對比，色彩比較明快，筆觸較為奔放。”[3]

隨著現代科學技術的不斷發展，德國新表現主義繪畫也將不再拘泥于美術展覽，而是應當與當下的科技進行結合，打破傳統的視覺效果，從 而吸引并引導當下的藝術家們繼續思索并創造未來藝術的發展方向，

3 總結

“總的說來，德國新表現主義的出現，和整個世界的藝術潮流以及藝術格局的轉變是分不開的。”[4]這種藝術形式的產生不僅僅是藝術上的創新，更對后世發展起到了影響。“基弗所代表的德國新表現主義繪畫背后的精神支撐我們要看到，我們要找尋的正是這種屬于自己的精神支撐。”[5]在新時代文化藝術高速發展的背景下，各界人士更應立足于對本土文化的思考，結合新的時代價值、時代精神，緊跟時代的步伐，從德國新表現主

義繪畫中汲取精華，在學習現代藝術的同時，融入傳統畫派的精神內涵， 將之用于專業領域，使德國新表現主義在新時代下煥發出新的生機。

參考文獻：

[1]王潔. 德國新表現主義繪畫產生的背景及其藝術風格[J].《成都大學學報（教育科學版）》， 2007， 21（1）：124-125.

[2]鄭歡. 解讀德國新表現主義[J]. 文藝生活·文海藝苑， 2015（12）：76-76.

[3] 熊金華. 德國新表現主義對中國繪畫藝術的影響 [J]. 大眾文藝， 2015 （16）：62-63.

[4] 翟勇.回歸圖像——德國新表現主義繪畫[J].世界美術，2002（04）： 61-63.

[5] 劉趙亮.感受基弗——論德國新表現主義繪畫的現實意義[J].美術大觀， 2010（2）：54-55.