淺析《昭君出塞》

郭超

摘要：“昭君出塞”的故事已在我國流傳至今，王昭君象征著我國歷史上女性的堅強，果敢，無私奉獻，顧全大局的形象，是一位心中懷有著民族情結的偉大女性。

關鍵詞：“昭君出塞”；故事及背景；演唱處理

一、《昭君出塞》的作者介紹以及故事背景

此作品的作者王志信先生，1942年生于河北樂亭，著名的作曲家，指揮家。走過大江南北，積累了豐富的創作素材，創作出了許多各種形式的優秀音樂作品。在音樂屆產生了很強大的影響力。

《昭君出塞》具有一定特殊的歷史性，為了更好的演繹這首歌曲，就需要更好的理解人物形象和這首歌的創作背景，為歌曲的演唱營造良好的演唱意境和對作品深入的分析，還要充分掌握這首作品中感情上的處理。西漢南郡的王昭君，原本是在漢皇宮的一名宮廷婢女，公元前54年，北方匈奴首領呼韓邪單于與漢較好，俯首稱臣，為表示其誠意，提出了與漢和親的請求。為了國家的和平統一，宮女昭君主動提出前去和親，遠嫁了匈奴。在這之后，漢與北方匈奴和平相處60多年，沒有烽火相對，百姓生活幸福美滿又安定。昭君出塞遠嫁匈奴的英勇行為促進了胡漢兩族人民的友好往來和和睦相處，而歌曲《昭君出塞》是建立在這個史詩的基礎上，歌頌了像王昭君一樣顧全大局而犧牲自己的高尚奉獻精神的優秀女性。

二、歌曲《昭君出塞》的演唱處理

（一）歌曲的情景設定

在歌曲演唱過程中，所呈現出來的情景對一首歌曲具有很重要的作用，歌唱的藝術，是歌唱者在腦海中所構建出來的畫面，因此《昭君出塞》的畫面可以由以下幾個場景來構成；

1.遼闊的大漠邊境，浩浩蕩蕩迎親的馬車隊伍行駛在塞北的荒漠，馬車里坐著彈著琵琶的昭君伴隨著滾滾的車輪聲戀戀不舍的離開了家鄉，長路漫漫，但昭君的心里滿載著堅定的使命和信念，縱使心情無比沉重與復雜，她的內心也依然堅定。

2.美麗的大草原上清晰萬里晴，梅鹿歡笑樂融融，遼闊羊成群。淳樸的草原人們歡歌跳舞來迎接著昭君的到來，在一片歡歌笑語中昭君慢慢的淡忘了思念家鄉的憂傷，草原上到處歡聲笑語充滿著節日的氣息。

3.一望無際的草原，飛奔的駿馬，吃草的牛羊，落日余暉下蒙古包里冉冉升起的炊煙。阿媽手里捧著熱乎乎的奶茶迎接著遠方即將到來的昭君。

4.和親后的昭君以其賢德之能，把中原的文化點點滴滴傳給了匈奴，在她的領導下，人們一直在和平中生活共處，讓大草原沒有了戰爭從此和平安康。

（二）演唱《昭君出塞》的速度、力度把握

在演唱歌曲《昭君出塞》中，掌握歌曲的速度是非常重要的。歌曲總體的速度布局是“哀怨的慢板速度，開朗活潑的快板，熱情的贊揚寬板”。速度的不同形成了歌曲感情處理上的變化與對比。慢板的速度與歌詞表達內容相結合，給人以憂郁的情感體驗，彰顯離家的情懷。歌曲的第二部分，以每分鐘144拍，與之前慢板形成對比。演唱者要把歌曲旋律表現得熱情、活潑歡快；使歌曲得以展開。第二部分作曲家將兩個樂段采用中板慢下來，讓昭君有一個遐想的空間，讓聽眾來思考。最后一句是對昭君的頌揚，采用廣板的手段來詮釋，由四個旋律不同但襯詞完全一樣的“啊”構成的。在演唱這一樂段時，如果用相同的情緒而沒有情感過渡在作品里就會讓聽眾感到平乏無味得不到情感升華。應該采用一弱一強的力度進行演唱才有情緒的對比。演唱時第一個與第三個“啊”，弱唱，第二個與第四個“啊”的力度相對強一些，這樣更能在情緒上推動歌曲發展，扣人心弦。其他地方細微的力度變化也還需要演唱者們去悉心體會。

（三）呼吸與咬字

氣息源自于生活，氣息對于我們來說就像魚兒離不開水一樣，十分重要，像我們平常生活中打哈欠時張大嘴巴吸氣，睡覺時候慢慢的呼氣與吸氣，都是我們唱歌時候所說的氣息。唱歌的氣息很重要，吸氣要沉到丹田，丹田在肚臍眼下方三個手指頭處，

平常慢慢去感受，吸氣時肩膀是絕對不能抬起來的，吸氣與呼氣也不能像剛剛跑完步，或者是哮喘病那樣很急促的呼吸，我們唱歌的氣息就是慢慢輕輕的，不能急促的。你穩定了氣息之后。就可以去練習腹部，我們唱歌發力的這塊肌肉直接影響我們氣息，腹部力量越是穩定，氣息就越好。中國一句古話“氣為聲之本，氣乃聲之帥”。所以演唱者要在歌唱之前作好充分準備。在演唱過程中如果氣息吸的過滿，全身就會很緊張，肌肉不能放松，歌唱狀態就會得不到較好的發揮。往往在這種情況下就導致聲音沒有氣息的支撐而缺乏彈性，氣息浮在上面不能下沉且又不夠飽滿。只有通過準確的唱出每個音的音高 旋律，才能準確的表達出歌曲中所包含的情感。

（四）《昭君出塞》歌曲風格的把握和情感表達

這首歌曲具有中國歌曲的典型特色——民族風格。如今，在這個民族風盛行的時代下，中國民族音樂更是再次掀起熱潮，被更多的人崇尚和熱愛，許多音樂愛好者將大量民族音樂作品再次進行創作和研究，讓中國原有的民族音樂更加豐富、多姿多彩。當在演繹這首歌曲時，根據在前文設定的場景中進行醞釀來情感表達。

作品第一句開始就給人一種大漠空曠無邊的感覺，將我們帶進這個充滿傳奇色彩的胡漢和親的年代，昭君坐在木馬車上手里握著琵琶彈奏憂傷的音樂來告別曾經最熟悉的家園故鄉。在這種氛圍渲染下，演唱者需要深情中帶著些許傷感的情緒來演唱這句“別家園，出雄關，昭君琵琶馬上彈，馬上彈”，重復的一句“馬上彈”要演唱出低沉委婉且要稍帶一些哭腔，以一種悲傷的情緒來表達昭君心里對家園離別的不舍和無奈之情，演唱中需要的情感不可太張揚，即要帶著委婉表達又要體現曲中的憂傷，作為大漢公主身份出嫁匈奴的王昭君，一定在演唱中把她尊貴的身份表現出來。第二樂句“女兒情，連胡漢，從此長城無烽煙”十分充分的表現出昭君公主胸懷大志的志向，這一句的情緒一定要激動昂揚起來，想像著昭君不惜犧牲自己，用遠嫁匈奴來換取胡漢兩邦人民之間的和平，此時的情緒情感要有較大沖擊，聲音在這里也放開，激動且寬廣。最后一句“無烽煙”是昭君對未來的肯定，演唱中腰部拽住氣息拖住長拍、高音通向頭腔傳向遠方，為接下來過度到快板的節奏做準備。

“昭君出塞”的故事已在我國流傳至今，王昭君象征著我國歷史上女性的堅強，果敢，無私奉獻，顧全大局的形象，是一位心中懷有著民族情結的偉大女性。歷朝歷代，大家紛紛以昭君作為為國獻身的榜樣。史料中對于昭君形象的記載是很模糊的，即使我們已無法從經歷時間打磨的史料中完整地刻畫出昭君的整體形象，但是我們仍然可以從這個故事中學習到昭君的精神。在千百年的流傳中，形成了風格不一，感情各異的藝術作品endprint