抽象與意象之美

伍春燕

摘 要：水彩畫是西方藝術(shù)，引進(jìn)中國(guó)并在中國(guó)得以發(fā)展，融匯了西方的寫實(shí)特點(diǎn)，中國(guó)特色通過水彩畫的意象表達(dá)體現(xiàn)出來。作為東西方繪畫精髓，水彩畫創(chuàng)作中，抽象與意象之美主要體現(xiàn)在對(duì)色彩的使用上。本論文從水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)角度出發(fā)研究抽象與意象之美。

關(guān)鍵詞：水彩畫；抽象；意象；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0015-01

水彩畫是運(yùn)用色彩處理畫面，是從西方引進(jìn)的繪畫藝術(shù)形式。在中國(guó)經(jīng)歷了一個(gè)實(shí)際的發(fā)展，已經(jīng)成為具有中國(guó)特色的藝術(shù)創(chuàng)作形式。水彩畫在創(chuàng)作中講究色彩和明度，按照節(jié)奏韻律結(jié)構(gòu)規(guī)律調(diào)整之后，使得水彩畫的抽象之美體現(xiàn)出來。水彩畫具有寫實(shí)效果，通過對(duì)色彩的運(yùn)用使得畫面內(nèi)容極具立體感。水彩畫傳入中國(guó)后，與中國(guó)的繪畫創(chuàng)作技巧相融合，使得意象之美從水彩畫中體現(xiàn)出來，極具中國(guó)繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)水彩畫的中國(guó)化發(fā)展具有一定的促進(jìn)作用。

一、水彩畫的抽象藝術(shù)之美

（一）水彩畫創(chuàng)作中所使用材料

水彩畫是應(yīng)用水和色彩相結(jié)合所創(chuàng)作的作品。通過對(duì)色彩合理挖掘，加之光影的合理搭配，應(yīng)用適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作技法，就可以將水彩畫的創(chuàng)作技術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)出來。水彩畫創(chuàng)作過程中，水起到媒介的作用，不僅可以將色彩的特性充分發(fā)揮出來，還要配合水的稀釋作用，使得色彩在水彩畫的創(chuàng)作靈感被激發(fā)起來；水的應(yīng)用，使得水彩畫具有靈活性。水彩畫是水與顏色的融合體，不同色彩與水之間的融合比例，使得色彩產(chǎn)生虛實(shí)變化。通過濃淡的調(diào)配，運(yùn)用各種水彩畫創(chuàng)作技巧，諸如留白技巧、渲染技巧、重疊技巧和擦洗技巧使得水彩畫內(nèi)容得以豐富。水是獨(dú)特的色彩，其透明的特質(zhì)對(duì)水彩畫創(chuàng)作可以起到促進(jìn)作用，而且在運(yùn)用中具有靈活性，將水彩畫畫面的肌理效果展現(xiàn)出來。使得水彩畫表達(dá)內(nèi)容更為豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力得以抽象化。

（二）水彩畫的抽象化創(chuàng)作

水彩畫的色彩豐富，運(yùn)用技法進(jìn)行調(diào)整，就可以使得色彩在水彩畫的運(yùn)用中渾然天成，形成虛幻的色彩世界。色彩是特殊的視覺語言，通過合理運(yùn)用就可以使得水彩畫獨(dú)具藝術(shù)魅力。國(guó)畫、油畫與水彩畫之間所存在的主要不同之處就在于所使用的工具不同，所使用的材料不同，所創(chuàng)造的水彩畫藝術(shù)效果也會(huì)有所不同。比如，在水彩畫創(chuàng)作中，對(duì)于光的表達(dá)需要對(duì)光影的明暗度深入挖掘，用水對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)節(jié)，使得畫面產(chǎn)生透明感。顏料的使用量不同和不同的操作技法的采用，水彩畫的畫面透明感也會(huì)有所不同。《藍(lán)色里吉山：盧賽恩湖—日出》這部作品所塑造的就是海濱早晨的景象，運(yùn)用了冷暖色調(diào)鮮明的對(duì)比，將生機(jī)盎然的景象塑造出來，達(dá)到了動(dòng)靜結(jié)合的畫面效果；同時(shí)光線所表達(dá)的流動(dòng)性，使得整個(gè)畫面非常具有視覺沖擊力。

二、水彩畫的意象藝術(shù)之美

（一）水彩畫意象美所具備的特點(diǎn)

水彩畫將西方的寫實(shí)畫法與中國(guó)的意象畫法相結(jié)合，100多年的發(fā)展形成了新的畫風(fēng)。當(dāng)代的水彩畫在意象的表達(dá)上與國(guó)畫有所不同。水彩畫具有多元化的審美價(jià)值，將中國(guó)水彩畫的個(gè)性特征予以強(qiáng)調(diào)，中國(guó)的這些思想和美學(xué)思想都融合于其中，實(shí)現(xiàn)了水彩畫的中國(guó)化。

中國(guó)的藝術(shù)之美主要體現(xiàn)為意象之美，其中蘊(yùn)含著傳統(tǒng)美學(xué)精神，成為了中華民族精神的體現(xiàn)，不僅視覺上體現(xiàn)美感，還將心理層面對(duì)美的追求體現(xiàn)出來。意象是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式，融入到水彩畫創(chuàng)作中，可以將創(chuàng)作思想準(zhǔn)確地表達(dá)出來。通過主觀和客觀的結(jié)合，使得水彩畫達(dá)到了借景抒情的效果。中國(guó)的水彩畫具有的意象之美，通過寫意性的表現(xiàn)形式，使得色彩不僅發(fā)揮裝飾性，而且還作為藝術(shù)語言傳達(dá)思想。比如，中國(guó)的畫家王涌所創(chuàng)作的水彩畫就運(yùn)用了傳統(tǒng)的透視法，其所創(chuàng)作的作品中所散發(fā)的氣韻都是運(yùn)用線條來完成的，這就打破了西方透視畫法的格局，使得水彩畫更富于意象之美。

（二）水彩畫意象美的表達(dá)

水彩畫意象特性是中國(guó)傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。將水彩畫中國(guó)化，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一部分，就需要做到視覺沒基礎(chǔ)上將精神內(nèi)涵體現(xiàn)出來，使得藝術(shù)風(fēng)格多元化，逐漸向意象美的塑造轉(zhuǎn)向。比如，王維新創(chuàng)作的作品是將水彩畫創(chuàng)作與水墨畫創(chuàng)作進(jìn)行融通，在色彩線條的運(yùn)用上采用了剛?cè)岵?jì)的方法，提煉自然事物中的線條特征用于繪畫中，使得水彩畫更富于詩意，其自身的藝術(shù)表現(xiàn)力得以增強(qiáng)。王維新所創(chuàng)作的《城市雨》是據(jù)有代表性的作用，融合來了水墨畫創(chuàng)作技法，在筆法的運(yùn)用上更富于變化性，而且內(nèi)在涵義也表達(dá)得恰到好處。王涌在水彩畫的創(chuàng)作上將西方水彩畫的寫實(shí)畫法弱化，用水墨技法替代透視技法和光影效應(yīng)，使得水彩畫中的情境運(yùn)用寫意的手法突出創(chuàng)作情感，使得水彩畫做到了以情感人、以景動(dòng)人。主觀性的筆調(diào)充斥在畫面上，加之色彩的合理利用，使得水彩畫成為傳遞情感的載體。

三、結(jié)語

綜上所述，水彩畫的創(chuàng)作并不是一蹴而就的，而是需要經(jīng)歷一段創(chuàng)作時(shí)間。水彩畫要具有藝術(shù)表現(xiàn)力，需要做到抽象之美與意象之美相結(jié)合。水彩畫的創(chuàng)作中，不僅要運(yùn)用創(chuàng)作技法，還要對(duì)抽象與意象的藝術(shù)表現(xiàn)力予以探索，并在創(chuàng)作技藝上予以創(chuàng)新，以提高水彩畫藝術(shù)審美水平。

參考文獻(xiàn)：

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