小妞電影現(xiàn)象探析

徐廣飛

摘要：經(jīng)歷了國產(chǎn)古裝大片十年輝煌后，近年來小妞電影成為市場的中堅力量。2015年改編自真人故事，用虛、實影像構(gòu)建病患精神世界的影片《滾蛋吧！腫瘤君》開啟了小妞電影創(chuàng)作的新時代。文章通過對《滾蛋吧！腫瘤君》電影文本的把握，著重分析小妞電影的敘事思維、影像特征和價值導向。

關(guān)鍵詞：小妞電影；小妞敘事；價值導向；人文關(guān)懷

小妞電影由好萊塢的“哭片”發(fā)展而來，是近年來好萊塢流行的一種電影類型。2009年《非常完美》在國內(nèi)熱映，小妞電影類型在中國得以出現(xiàn)。此類電影通常描述的是以都市女性角色為核心的浪漫輕喜劇。這類電影的目標受眾主要為女性和青少年男女。都市生活、時尚潮流、喜劇色彩等是其主要商業(yè)元素。相較于傳統(tǒng)女性電影，小妞電影更具有新時代的特點，更趨向于時尚化，更加貼近都市青少年學生與白領(lǐng)女性觀眾的口味。

一、 互聯(lián)網(wǎng)思維下的小妞敘事

國產(chǎn)電影近些年涌現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)傳播的熱潮，體現(xiàn)出網(wǎng)生代電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的特征，有著大幅度地向網(wǎng)絡文化靠攏的趨勢。影視作品由網(wǎng)絡小說、真實事件改編的現(xiàn)象屢見不鮮，比如《非常完美》《失戀33天》《分手合約》，但是根據(jù)網(wǎng)絡漫畫和真人真事改編卻是鳳毛麟角。

話題性是互聯(lián)網(wǎng)時代信息傳遞重要特質(zhì)之一。《滾蛋吧！腫瘤君》毫無疑問在題材選擇上一開始就搶占了“談癌色變”的全民性話題，這樣在傳遞信息的過程中就會引起極大的反響，可以說是未映先火。在由網(wǎng)絡文化衍生出來的電影故事，在基于漫畫原著積累的人氣，這樣有機會去創(chuàng)造一個商業(yè)市場的票房勝利。而影片是根據(jù)網(wǎng)絡紅人熊頓的真實經(jīng)歷并基于自己的真實生活創(chuàng)作的系列漫畫《滾蛋吧！腫瘤君》改編而成，一些潛在的網(wǎng)絡受眾就會在很大程度上成為電影受眾。

同時，社交媒體時代利用大數(shù)據(jù)的網(wǎng)絡思維進行影視營銷、信息傳播的空間和潛力非常巨大，社交媒體改變了人們的消費行為和生活方式，同時也成為現(xiàn)代化營銷的前沿陣地。從這個角度看，《滾蛋吧！腫瘤君》正是借助其互聯(lián)網(wǎng)的身份，將網(wǎng)絡知識產(chǎn)權(quán)進行影像化改造，嘗試為年輕的觀眾打造一個新的消費領(lǐng)域。

小妞電影的敘事方式多為輕喜劇，其中戲劇化成分中的巧合、偶然性占據(jù)了影片的大部分篇章，其中網(wǎng)絡助推成為其成功的一個很重要的因素。在戲劇化的前半部分，《滾蛋吧！腫瘤君》主角的生活狀況很有戲劇張力。在一些大起大落的情節(jié)中，我們可以窺探出主角所特有的新時代女性獨立好強的性格特質(zhì)。影像拼貼式的結(jié)構(gòu)和飽和的音響音效融為一體，為小妞電影提供了更多故事的可能性。在影像空間的選擇上，借助了外部精神空間，使得現(xiàn)實和幻想形成鮮明的對比，為影片后半部分的戲劇化拓展拓寬了范圍，使得影片的后半部分變得非常充實和飽含情感。這也是《滾蛋吧！腫瘤君》在敘事上的突出特點，既相比于情節(jié)上的塑造，影片更加注重感染力的培養(yǎng)，這得益于影片文本對網(wǎng)絡文化、類型的熟稔掌控，亦使得整個劇作并不單薄，反倒呈現(xiàn)出一種有力的情感沖擊。

二、 虛實結(jié)合的影像構(gòu)建

此類型電影在風格主題結(jié)構(gòu)角色形態(tài)上都表現(xiàn)出類似趣味，同時也是一種外部形式和基本情感的復合體。利用人物形象（其中包括外形造型設計、性格等）進行影片空間的拓展，營造了兩個世界——現(xiàn)實的真實世界和心理的虛假世界。這樣就為構(gòu)建一個虛實結(jié)合的影像空間提供一種可能性，這也是《滾蛋吧！腫瘤君》想要給受眾傳遞的信息價值。

小妞電影在敘事空間上有明顯的集中性，與較早時期的國產(chǎn)都市愛情電影不同，中國式小妞電影的敘事空間基本上涉及的都是時尚大都市的核心，具有廣泛的影響力和認知度。同時，在都市景觀的展現(xiàn)上，也能體現(xiàn)高度的統(tǒng)一性和模板化。高樓聳立、車水馬龍、匆忙的人群，快節(jié)奏的剪輯在模式化的鏡頭下能夠很好地去營造一種輕松明快的氛圍，這樣固定的視聽符號成為構(gòu)建空間都市影像的標準。

近幾年來，中國式小妞電影更多的是在都市愛情的單一基本線索上敘事，在表現(xiàn)愛情主題的基礎(chǔ)上，融入都市環(huán)境下的時尚喜劇浪漫等元素，使故事在大都市帶來的時尚感的基調(diào)中、在愛情的襯托下顯得飽滿真實。這就是給觀影者以物質(zhì)影像去體現(xiàn)精神賦予的真實。物質(zhì)上的真實性通過抽象的精神上的真實性來傳遞。這就是所說的影像空間的真實性。而《滾蛋吧！腫瘤君》給我們傳遞的第二個真實性是通過主角幻想來展現(xiàn)的，具有超現(xiàn)實主義的趣味性。幻想是建立在現(xiàn)實存在的物質(zhì)基礎(chǔ)之上的，而影視手法中的超現(xiàn)實同樣是以現(xiàn)實為基石，去進行精神世界和價值觀念的構(gòu)建。同時虛實場景的結(jié)合并不僅僅是視聽語言上的炫技，更多的是創(chuàng)作者對于當下流行的影視文化的戲仿。一些動漫形象的出現(xiàn)，是一種生命向上的熱情表達和活在當下樂觀面對的寓意擴張，能夠有效地推動影片向前發(fā)展。這在提升話題度和觀影趣味的同時，顯然也有效地為影片注入了跨類型的元素。比如喪尸元素的融入，拉伸了觀眾的期待視域，同時這也貼合主角心理期待的表征。

三、 以愛為名的價值導向和人文關(guān)懷

電影是觀眾的一面鏡子，同時也為觀眾講述了現(xiàn)實生活中真實存在的故事。它賦予觀眾一個身份，讓受眾有價值觀念的認同和回響。小妞電影同樣是去呈現(xiàn)一個真善美和假惡丑的現(xiàn)實世界，以女性主義的視角解讀社會的發(fā)展和生活的變遷。小妞電影的主題在于造夢，其解夢的過程充滿了各種滋味，它的特色之一是女性的成長以及甜美、圓滿的結(jié)局，一種烏托邦式的理想現(xiàn)實精神，也是很多影片所要傳遞的積極向上的價值觀。這種約定俗成的影像處理方式已經(jīng)很難再滿足受眾的審美要求，所以在結(jié)構(gòu)上《滾蛋吧！腫瘤君》進行了一定程度的改變。把圓滿歡喜的結(jié)局推向深淵，用死亡的結(jié)局開掘出一個精神遺憾的缺口，供觀眾回味和傷感。在通過多種類型混合雜糅以后，消解影片后半部分的都市色彩，把小妞推向一個精神層面的高度，淡化小妞色彩。同時，把生命的價值和人性的冷暖作為一種回歸性的思考，以情感呈現(xiàn)和價值觀傳遞為主。這樣就能夠自然地把漫畫家熊頓的親身經(jīng)歷講述給觀眾，就能夠更加從容地去思考生活中遇到的種種問題，留給我們足夠的時間和空間去探討和思考生存和死亡的社會性話題。都市青年們?nèi)绾卧诩ち腋偁幍纳鐣斜３忠粋€良好的心態(tài)，在拼搏向上的同時關(guān)注身體的健康問題，熊頓則成為一個可以啟發(fā)思考的例子。

把鏡頭對準當下都市青年已不再是新鮮事，從電影版《奮斗》《北京愛情故事》，到《失戀33天》《滾蛋吧！腫瘤君》，都市青年的夢想和現(xiàn)實碰撞出生活的火花，在愛的包裹下都化入平凡的洪流。平平淡淡才是真的生活體驗傳遞給受眾，那些拜金和炫富的《小時代》的價值取向和導向不適合現(xiàn)實生活，或者說它僅僅是藝術(shù)的缺失思考。而相對于《滾蛋吧！腫瘤君》，在都市魅惑、個體夢想、殘酷現(xiàn)實的復雜圖景里，影片很好地體現(xiàn)了其對都市青年群體的關(guān)注。影片中主角的去世留給觀眾惋惜和哀嘆，但更多的是一種哀而不傷的情感體驗，影片從中承載的樂觀向上的生活態(tài)度和不懼宿命的精神，成為一種正能量的價值導向。而正是影片的關(guān)注點聚焦在癌癥這個社會性話題上，更多的人文關(guān)懷從中流露，彰顯新時期電影人的創(chuàng)作態(tài)度和觀察方式。

四、 小結(jié)

中國式小妞電影這一類型如同中國電影市場的發(fā)展一樣，滿載希望卻路程漫長，它的發(fā)展也不是一朝一夕就能促成的。從2009年的“問世”到2012 年的“井噴”，再到 2015年的瓶頸，中國式小妞電影摸索成長了六年，這六年對于此類型電影在中國電影市場地位的確立和鞏固具有重要的現(xiàn)實意義。電影的精彩在于它來源于生活但高于生活，而生活的精彩則是在于對未來的不可預知性，而事實上，在當今處于轉(zhuǎn)型期的中國社會，女性面臨著學業(yè)、職場和家庭等方面的重重壓力，生存環(huán)境極為復雜，為關(guān)注年輕女性成長和愛情的“小妞電影”提供了豐富的現(xiàn)實素材，但就目前來看，既能夠結(jié)合中國國情，又能夠貼近現(xiàn)實生活的創(chuàng)意電影，可謂鳳毛麟角。既給觀眾以新鮮度和陌生感，又以對現(xiàn)實的關(guān)照獲得受眾認同之外，多數(shù)作品仍停留在該類型電影的刻板模式。如果國產(chǎn)“小妞電影”在未來的發(fā)展中無法突破這一局限，是很難保持其發(fā)展活力的。endprint