淺談戲劇表演人物塑造

翟學凡

【摘 要】隨著社會的快速轉型和發展，戲劇作為傳統中華文化精髓在舞臺藝術文學當中扮演著十分重要的角色，發揮著不可估量的影響。由于戲劇涉及的人物較廣，對于人物塑造的要求也極高，具有極強的感染力和穿透力，能夠在最大程度上帶動觀眾進入到戲劇故事當中，加深觀眾對于戲曲核心思想內容的理解能力。接下來本篇文章就針對這一點進行詳細的探討。

【關鍵詞】戲劇；任務形象；人物塑造；情感體驗

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0026-01

現如今，戲劇發展正處于一個從外延到內涵不斷深化的階段。值得特別注意的是，隨著文化改革以及大眾審美的不斷變化，戲劇的發展也在面臨著巨大的危機。要想要吸引更多的觀眾，就必須要在多方面下足功夫，其中最重要的就是要深刻的內容編制以及演員的角色塑造。具體來講，好的編劇一定要密切聯系好大眾生活實際，通俗易懂，通過簡短的故事來折射出深刻的思想內容。當然，在此基礎之上，演員必須要充分意識到自己所扮演的角色，正確發揮自己的作用，深入到角色當中，一切以劇情的需要為基礎。同時，還需要演員根據自身的生活閱歷來把人物演活，讓角色更有感覺。

一、充分了解戲劇表演人物的形象

對戲劇中人物的充分理解是戲劇表演人物塑造的重要基礎。舉一個非常簡單的例子，《雷雨》是由曹禺先生所著，具有極強的現實主義色彩和文學魅力，展現了當時時代背景之下各個階層的生活狀況以及矛盾。在話劇《雷雨》當中，周萍是其中角色設計最為復雜的一個人物。可以說，她是一個很純粹的人，性格特點十分鮮明，人性在他的身上展現得淋漓盡致，演員在表演周萍時，必須要把他的反抗、妥協、搖擺以及各種矛盾展現出來，值得特別注意的是，在表演時演員一定要拿捏好情緒的度，表情不可以過分的堅毅，也不可以出現過多激昂的語言，語速一定要保持平緩，眼神也要盡可能的憂郁，展現出在當時的時代背景條件下周萍這個人物所遭遇的無奈，無限升華主題的中心思想內容。

總而言之，演員在舞臺表演之前必須要先對角色進行深入的了解，盡可能地投入自己的感情，積極主動地去融合劇情需要，把自己當做角色本身來看待，拿捏好每一個細節，只有這樣才會讓整個劇情顯得更真，引起觀眾的共鳴。只有善于從角色需要的角度來思考問題，演員才能夠盡可能地把劇本核心思想展現給觀眾，創作經典之作，在話劇舞臺上經久不衰。特別是針對演員的每個動作甚至每個眼神，都必須要能夠傳遞感情，恰當的表演可以讓劇本精神進行進一步的升華，使得故事內容更加成熟。大部分有經驗的演員都不會出現一些浮夸的演技，他們的表演更加細膩，更具有感染力，能夠把觀眾帶入到情節當中，讓觀眾獲得更加積極的觀感體驗。

二、加強對戲劇角色情感的體驗

再比如《金杯.白刃》，它講的是在明朝洪武三十年，朱洪武太歐陽倫為欽差大臣前往西北賑災救難，并巡查邊境的茶馬走私情況，在臨行前，皇帝為其送行，并賜予了尚方寶劍……該劇的劇名取自朱元璋的御制詩“金杯同汝飲，白刃不相饒”。該劇以正史為經，野史為緯，同時還融入了新時代特征，蘊含著濃厚的現代精神，刻畫了一系列深入人心的人物形象。除此之外，舞臺劇在道具和服裝妝容上也下足了功夫，舞臺效果極佳。

經過以上的闡述，相信大家都認識到了體驗角色情感是演員必須要做的一項任務，同時還要結合自身的生活閱歷這角色表達加以適當的變動，這樣才能夠準確表達劇本內容，而不至于使得舞臺效果僵硬，影響到觀眾的積極體驗。擁有過硬的表演技巧同樣也是演員必須要具備的能力，這就需要演員必須要具備創新意識，避免因循守舊，而是要根據情況需要靈活變動。但是就實際情況來看，依舊有大部分的演員不能夠將劇本與自己的生活有機結合，這樣就會影響到舞臺劇的效果。俗話說得好，藝術源于生活，優秀的舞臺劇本都是現實生活的反映，反過來亦如此，經典之作也會成為永恒的藝術。

另一方面，為了展現更好的舞臺效果，演員可以欣賞一些傳統舞臺劇，分析這些經典的傳統舞臺劇中所展現出來的表演特色，汲取前人成功塑造人物的經驗，對自身的表演也要仔細研究找出不足之處，不斷完善自身的演技。與此同時，還要緊密結合現實生活，善于發現新事物，敢于提出新問題，在保持傳統精神的基礎之上注入創新力量。

大部分人可能會以為戲劇表演要盡可能的浮夸，只有通過浮夸的表演才能夠展現出更強的表現力，實則不然，如果把握不好這個度就會使得整個舞臺的效果大大降低，同時還會影響到人物形象的塑造，喪失對于觀眾的吸引力，結果得不償失。

三、結語

總之，不管是什么行業都需要融入創新精神，這樣才能夠得到可持續發展。特別是在近些年來，越來越多的戲曲老藝術家都在探索更加具有創新力的表演形式，始終堅持理論聯系實際、傳統結合現代的發展原則，在視覺和聽覺等各個方面給觀眾留下深刻的印象，超越人物社會淺表，盡可能地還原創作初衷。

參考文獻：

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