談王沂東油畫作品中的女性形象

摘要：王沂東的油畫人物作品中大部分描繪的是女性形象。《遠方的來信》為王沂東的代表作之一，本文從造型、色彩和情感上分析作品所描繪的女性形象傳達的獨特審美感染力與語言特色。

關鍵詞：王沂東 女性形象 《遠方的來信》

20世紀80年代，國內涌現出一批油畫家，他們在深刻認識西方古典油畫寫實技巧的基礎上，繼承和創新了繪畫的語言形式與表現手法，形成了中國油畫的“新古典風”。其中，王沂東就是代表之一。

王沂東以西方古典寫實為基礎，對中國宋代工筆畫中的線進行了研究和學習，以線造型的手法對人物造型進行了精準的加工和處理，追求中國工筆畫平面形式感的畫面效果，并對色彩的象征隱喻進行了吸收，形成了一種極具個性特征且帶有東方審美意蘊的繪畫語言，使得油畫作品具有濃郁的中國特色。王沂東的大部分人物作品都是中國北方女子，《遠方的來信》是他的作品之一，這幅油畫作品的畫面語言不僅展示了他獨特的審美視角，而且充分展示了民族特色。

一、造型上的表現

《遠方的來信》是王沂東2006年創作的，在紅墻的一角，一位身著紅色衣服的青年女子在鋪有紅色床單上安靜地坐著讀信。畫面的氣氛與她讀信的神態，形成了一種動靜結合的效果，給觀眾帶來了一種情感的交流。她服裝的特點是北方典型的盤扣棉襖、寬松闊腿棉褲，造型的樸素大方，具有濃重的鄉土情懷。女孩的眼神寫滿了愛意，是愛情、友情、親情，但無論是什么，都是滿滿的幸福感。他在選擇題材時始終以民族特色為基礎，形象需要來源于現實生活。對人物的處理進行細致的揣摩，他在尋找適合自己需求的審美，對畫面整體“度”的拿捏恰到好處。他的繪畫語言個性鮮明，在塑造形體的時候運用平面、相對平面、著重刻畫等表現手法，并通過對物體塑造程度的繁簡差異形成對比，使畫面虛實的節奏感強，聚為實，疏為虛，達到物象產生的形式語言，在視覺上達到統一與完整的和諧，增加了畫面的魅力以及審美趣味。

二、色彩上的表現

王沂東用象征性的隱喻色彩進行創作。《遠方的來信》這幅作品畫面以大紅色為主，紅色代表著熱情、喜慶和幸福。他大膽運用紅色，在同類色區中找微弱的變化，使畫面極其豐富且耐人尋味，卻又不因顏色鮮亮而失穩重感，反而增強了畫面的視覺刺激效果，充滿了純凈與靜穆。帶有北方鄉土氣息的紅色印花單子更是增添了藝術家的精神追求。他對《遠方的來信》畫面氣氛把握得精準和諧，巧妙利用光源，將女孩的頭放在暗部，又將一束光射到了女孩的臉上和紅墻上。這種明暗節奏的變化以及畫面氣氛的處理給觀者帶來了無限神秘和幻想。他的大部分油畫人物作品中的女性形象都是以紅色著裝為主，《遠方的來信》只是其中的一幅，他用自己特有的藝術風格對畫面進行闡述。

“中國紅”從字的表面上就可以看出是帶有本民族特色的元素，它預示著美好事物的到來，也象征著幸福的到來。也有人把王沂東獨特的用色語言稱之為“沂東紅”，這是他作品中特有的藝術風格，這是他獨特的審美感染力。

三、情感上的傳達

他再現的藝術作品與主體意識和情感形成了獨特的藝術風格，從而描繪出許多幅動人的畫面，他也擴大了中國油畫走向民族化的范圍。畫面以一種自然、純凈、唯美的狀態呈現，他將中國風元素與西方油畫技法鑲嵌在一起，由內而生、由心而生來表達自己的感情，創作出具有個人特色的作品。

《遠方的來信》這幅作品人物造型準確，在把握人物的神態上細心揣測，畫面表現的像是時間定格在那里一樣，但又不失動態感。他善于運用紅色，并且巧妙地把紅色與東方女性形象聯系在一起，創造出屬于自己的繪畫風格。他把自己塑造出的畫面情趣拿捏得十分到位，給人帶來了無限遐想，給人一種寧靜而神秘的感覺，讓欣賞者在審美價值上達到新的追求。

不僅是這幅作品，王沂東的所有藝術作品都把形式美與自然美巧妙結合在一起，作品中的女性形象不會因為她們穿著土氣的衣服而顯得氣質丟失。相反這樣才使得這些女性形象給審美者一種超凡脫俗、溫柔可人、儀態萬方的情感，同時又夾雜著些許的熟悉感和敬佩感。她們的著裝樣式基本上都是一致的北方盤扣棉襖和寬松吊腿棉褲，但是創作出來的形象卻是千姿百態，每幅畫都帶給我們不同的感受。

人物造型是一個畫家興趣的來源，人物的神態與氣質是畫家靈感的來源，審美的別樣性也是畫家所追求的。世人已經對美有了其他的定義，卻忘卻了樸實的美才是真正的美。王沂東追求的是美的本質，是真實存在的美。他用西方繪畫的方式描繪出具有中國特色的東方美的作品，使我們產生強烈的熟悉感和認知感。他的每幅作品中精湛的技法包含著對古典主義的致敬，同時也進行了改革與創新，創造出具有中國特色的新古典風。

參考文獻：

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[2]王玉琦.中國古典主義油畫[M].天津：天津美術出版社，1999 .

[3] 王謝燕.新古典主義美術[M].重慶：重慶出版社，2010.

（作者簡介：張夢迪，女，碩士，鄭州大學美術學院2015級在讀研究生，研究方向：油畫藝術）（責任編輯 劉月嬌）