從跨文化交際方面淺析影視劇《甄嬛傳》在美國(guó)遇冷的原因

摘 要：隨著中國(guó)文化不斷發(fā)張壯大，影視文化逐漸走出國(guó)門。風(fēng)靡一時(shí)的《甄嬛傳》傳入美國(guó)后，雖然引起了美國(guó)人的強(qiáng)烈興趣但卻遭遇大部分美國(guó)人的冷眼相待。本文將分析《甄嬛傳》在美國(guó)遇冷的原因，提出解決策略，從而提高中國(guó)影視文化軟實(shí)力，發(fā)展壯大中國(guó)影視文化。

關(guān)鍵詞：中美兩版《甄嬛傳》；跨文化交際；提升策略

作者簡(jiǎn)介：王旭（1992-），女，漢族，河北唐山人，吉林大學(xué)公共外語(yǔ)教育學(xué)院碩士研究生，研究方向：英語(yǔ)口譯。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-36--01

一、中美兩版《甄嬛傳》簡(jiǎn)介

《甄嬛傳》改編自流瀲紫的同名小說(shuō)，故事講述了滿清雍正元年，血腥的奪位之爭(zhēng)結(jié)束，新的君王繼位，政治清明，國(guó)家繁榮，人民安居樂(lè)業(yè)，但在一片祥和的景象背后卻危機(jī)四起。尤其后宮，華妃與皇后分庭抗禮，各方勢(shì)力裹挾其中，兇險(xiǎn)異常。在太后的主持下，一場(chǎng)盛大的選秀拉開帷幕。以此為機(jī)緣，美麗善良的女孩——大理寺少卿甄遠(yuǎn)道長(zhǎng)女甄嬛意外得到雍正的賞識(shí)，從此步入皇宮，開始了皇宮生活。在皇后和華妃兩方勢(shì)力的夾擊下，甄嬛小心周旋，忍辱負(fù)重，命懸一線。她運(yùn)用自己的智慧保護(hù)自己，又一次次被卷入殘酷的宮廷斗爭(zhēng)之中。中版《甄嬛傳》長(zhǎng)達(dá)76集，花費(fèi)大量篇幅去講述妃嬪在宮中勾心斗角的后宮爭(zhēng)寵，是一部名副其實(shí)的宮斗劇。而美版卻與中版大相徑庭。美版《甄嬛傳》將76集的中版剪輯成六集，每集長(zhǎng)達(dá)約90分鐘，美版中出現(xiàn)了前所未有的甄嬛的老年生活，運(yùn)用倒敘的方式講述甄嬛入宮后的生活。美版中簡(jiǎn)略描述了華妃，沈眉莊以及安陵容的死，余下篇幅講述甄嬛與果郡王的愛情故事。美版里面加入了很多中版《甄嬛傳》不曾出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)正是歌頌甄嬛與果郡王的忠貞愛情。簡(jiǎn)言之，美版《甄嬛傳》就是一部愛情劇。

二、《甄嬛傳》在美國(guó)遇冷的原因分析

2.1劇情跳躍

美版《甄嬛傳》被剪輯成六集，劇情跳躍，讓本不了解中國(guó)古代歷史文化的美國(guó)觀眾更加困惑。美版以老年甄嬛回憶往事的倒敘方式，僅用三集描述了華妃，沈眉莊等人的死，甄嬛搬到皇后也僅用了大概一集。劇情保留最完整的部分就是甄嬛與果郡王的感情發(fā)展，這可能與中美文化不同有關(guān)，西方更加崇尚愛情，而古代中方則注重皇權(quán)至上。中版《甄嬛傳》劇情環(huán)環(huán)相扣，對(duì)人物刻畫精巧細(xì)致，而美版經(jīng)過(guò)刪減重pai排，將原本錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情簡(jiǎn)單化，這就給美國(guó)觀眾在理解劇情方面造成了很大困擾。

2.2字幕翻譯問(wèn)題

劇中人物古意盎然，極具人物性格經(jīng)典語(yǔ)言更讓《甄嬛傳》這部影視劇獨(dú)占鰲頭。為保留原版在語(yǔ)言上的原汁原味，美版《甄嬛傳》僅配了英文字幕，沒(méi)有英文配音，但是這些英文字幕中出現(xiàn)了許多錯(cuò)誤。例如美版中人物位分稱呼大多是沿襲了美式翻譯方法，但基本都是錯(cuò)誤的。例如，“華妃”在美版中被譯成“Concubine Hua”，而“concubine”的意思則是“妾，姬妾，妃嬪”，在劇中華妃是除皇后外妃位第二高的寵妃，單獨(dú)譯成“Concubine Hua”體現(xiàn)不出華妃的地位，這里應(yīng)使用增譯法，將“華妃”譯成“Concubine Hua（Second Highest Imperial Concubine）”。此外，一些經(jīng)典臺(tái)詞卻沒(méi)譯出來(lái)，例如華妃的經(jīng)典臺(tái)詞“賤人就是矯情”，筆者認(rèn)為省去這句臺(tái)詞，無(wú)法生動(dòng)形象地刻畫出華妃在劇中的形象。再如“承蒙圣恩”，美版中將其譯成“Oh， my darling.”這句話本該譯成“I am deeply grateful to your kindness.”通過(guò)“deeply”一詞來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣。雖然美版字幕翻譯比網(wǎng)絡(luò)流行的譯本貼切，但是這樣表達(dá)不清晰也給美國(guó)觀眾理解原著造成了一定的困擾。

三、提高中國(guó)影視文化質(zhì)量的策略

一部影視劇是否能夠走出國(guó)門，必須遵循跨文化交際規(guī)律。而一部劇要想做到吸引外國(guó)觀眾的眼球，首先要看這部影視劇的質(zhì)量。一部影視劇，無(wú)論是從制作時(shí)的道具，服飾，演員的妝容還是從后期制作的剪輯，字幕翻譯方面，都要保證質(zhì)量。《甄嬛傳》中出現(xiàn)了大量詩(shī)詞歌賦的臺(tái)詞，在進(jìn)行影視文化傳播時(shí)，必須仔細(xì)考慮語(yǔ)言因素，因?yàn)檎Z(yǔ)言方面是給外國(guó)觀眾帶來(lái)理解困難的直接原因。因此，中國(guó)影視劇向外傳播時(shí)應(yīng)將受眾放在主體地位，將難理解的詩(shī)詞歌賦巧妙準(zhǔn)確地譯成英文，既不失古漢語(yǔ)的優(yōu)美，又能讓外國(guó)觀眾輕易接受。此外，將中國(guó)影視劇傳到國(guó)外，后期制作人員應(yīng)熟知兩國(guó)文化，恰當(dāng)?shù)貙?duì)影視劇做出刪減，以符合受眾的邏輯思維與理解能力。

結(jié)語(yǔ)：

近年來(lái)，隨著中國(guó)對(duì)外開放不斷加強(qiáng)，中西方文化間交流日益頻繁，影視文化傳播也越來(lái)越得到重視。因此，我們更加需要提高影視文化質(zhì)量，擴(kuò)大中西影視文化的交流與開放，讓中國(guó)影視文化走出國(guó)門，讓世界更加了解中國(guó)文化。

參考文獻(xiàn)：

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