譯者原文風格再現過程的精神分析

【摘要】所謂好的翻譯就是譯者要與作者產生“共鳴”，不僅完整地傳達原文的內容，寫作風格也得實現再現。鑒于翻譯是譯者的實踐活動，本文選擇了精神分析的視角對譯者在翻譯中的風格再現進行解讀。

【關鍵詞】翻譯 ?精神分析 ?風格再現

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）42-0116-02

風格是獨特的表達方式，每個人都有自己的寫作風格。Nida將翻譯定義為“在受體語言中再現與源語言信息相當的壁櫥自然，首先是在意義上，其次是在風格上。”他對翻譯的定義表明了在翻譯中再現原作風格的必要性。也就是說，譯者不應該根據自己的意愿選擇翻譯風格;相反，他們應該站在作者的立場上，忠實于作者的寫作風格。以楊憲益翻譯皮格馬利翁為例：

1.Pickering：Does it occur to you， Higgins， that the girl has some feelings？…Will you please keep to the point， Mr. Higgins. I want to know on what terms the girl is to be here.

辟克林：息金斯，你沒想到這個姑娘也有她的自尊心么？……息金斯先生， 回到正題好不好。我要知道這姑娘在這兒到底是什么待遇。（楊）

2.The ?Flower Girl：I aint done nothing wrong by speaking to the gentleman. Ive a right to sell flowers if I keep off the kerb. Im a respectable girl： so help me， I never spoke to him except to ask him to buy a flower off me.

賣花女：咱跟那位先生說句話不能算是做壞事呀，咱買花也不犯法，又沒在人行道上。咱可是正經人家的女孩子。幫幫我，咱也沒說別的，就是請他買一枝花。（楊）

很明顯這兩個版本的語言風格完全不同。第一個例子的句子是皮格馬利翁的皮克林說的。他是上流社會的紳士，語言禮貌、正式。他稱呼麗莎為“女孩”，這顯示了他對女人的尊重。在與希金斯交談時，他使用了許多標準、禮貌的詞語比如“will you please”“on what terms”。第二段的話是由賣花的女孩麗莎說的，她要求一位紳士買她的花時，把他當成了一個會向她收費的警察。麗莎以賣花來維持生活，沒有受過良好的教育，說的語言粗俗而不合語法，比如“I aint done nothing”。楊在再現這種風格時，相應地用正式標準的詞語翻譯了第一段，比如“姑娘”，“什么待遇”，還原了原文所描述紳士形象。第二次翻譯中，他把“I”翻譯成了“咱”而不是“我”。“咱”是中國北方方言中的一個詞，既可以表示“我”也可以表示“我們”，準確地再現了賣花姑娘沒受過教育的花童形象。

弗洛伊德曾說，大腦涉及到意識體驗的三種結構：無意識、前意識和意識。翻譯作為一項人類活動，譯者在翻譯過程中必然歷經無意識到意識的轉換過程。精神分析學認為，接受精神分析的病人經常發生的是：有部分病人其實不想被治愈。弗洛伊德將這種“不想被治愈”的抵抗描述為“一種獨立于主體自覺意愿的力量，它拒絕配合研究”。這種經歷很容易與翻譯相關聯。首先，可以說，原文本身一直抵制翻譯，它不想被翻譯，以其復雜性逃避翻譯，盡最大努力向譯者隱藏大量的內涵。第二，由于文本的性質，引起并充滿爭議，甚至讀者也經歷了一定的抵制。因此，第一個困難，或者更確切地說是反抗的經歷，是對作者使用的語言，風格的習慣。每個譯者都有自己的寫作風格是很正常的。然而，在好的翻譯中，譯者的任務是再現作者的思想和風格。隨著移情過程的進行，譯者必須意識到并抑制自己無意識的創作欲望。

參考文獻：

[1]Freud， S.“Creative Writers and Day-Dreaming”in Freud Library： Art and Literature. London： Penguin， 1990：18-19.

[2]Nida， Language and Culture—Contexts in Translating. Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2001：208.

[3]楊憲益.賣花女.北京：中國對外翻譯出版公司，2002：17.

作者簡介：

郭燦（1986.10-），女，漢族，湖南益陽人，碩士，講師，研究方向：翻譯理論與實踐研究。