淺析中國寫意畫中的皴法

任懌辰

【摘要】皴法在中國畫中占據著舉足輕重的地位，通過對歷史上主要的皴法進行大概歸類分析，對不同歷史時期皴法的發展進行縱向性研究，以及對同一時代不同畫家的表現手法的不同的橫向性研究。了解對皴法發展形成主要影響的因素，發現不同皴法所存在的特征，梳理皴法所固有的、潛在的共性，闡述皴法不同的創作方法及其在寫意畫中的地位和影響，以便與對中國寫意畫皴法的學習與研究。

【關鍵詞】皴法；對比；特性

在中國源遠流長的藝術長河中，中國畫直觀地反映現實生活，它通過一定的物質材料和藝術技巧，塑造可視的藝術形象，以此來滿足人們的審美需求，反映社會生活或表達藝術家思想情感的一類藝術形式。

寫意山水正是中國古代先人們以畫面來表達對大自然美的一種意象表達，而皴法又是畫家們將意象付諸于畫面的一種藝術手法。

一、皴法

（一）何為皴法

在歷史上“皴”字首次被提出是與“擦”字共同使用來表示繪畫上的新技法。隨著繪畫的發展，逐漸形成了皴擦的筆法，形成了成熟的寫意山水畫的主要表現技法之一“皴法”。

（二）皴法的種類

皴法的主要類別包括斧劈皴（大斧劈皴、小斧劈皴）、拖泥帶水皴、披麻皴、解鎖皴、米點皴、荷葉皴、折帶皴等。

（三）皴法的產生

山水畫最早是作為人物背景的山石樹木，這段時期屬于山水畫的萌芽時期。山水畫從隋代開始發展，到唐代受到普遍重視和喜愛。五代、兩宋時期是山水畫發展的高峰時期，也是皴法定型和發展的頂峰時期。

二、不同歷史時期的山水畫派中皴法的對比

（一）五代時期的皴法

五代時期，荊浩首次在山水畫創作中創造使用皴法。南北方的山水畫派都具備各自的特點。北方畫派亦作大氣磅礴的畫，山石勾、皴、擦、染、點等技法都在畫面中得到體現。南方山水畫派更易作蒼茫古樸、怪石林立，或是煙雨江南、山水淡墨的渾樸自然的畫。

（二）宋代時期的皴法

北宋前期，山水畫尤其繁榮。南宋時期，較以前更為具體和分化，布局則更為奇巧，獨具匠心，有意趣有意韻，用筆大膽隨意。

（三）元、明、清時期的皴法

元代時期的繪畫是以山水畫最為繁榮，創作性的思維，藝術風格上的追求，風格面貌上的創新，均反映了當時畫壇的主要趨勢。他們的創新風格和簡練超脫的藝術技巧，代表著山水畫在當時發展的主流。如在這一時期中，黃公望得到趙孟頫的傳授，融合宋代各大家之所長，披麻皴的運用更是達到了爐火純青的境界。

明代的畫家亦較為重視師法古人，同時又主動創新，反對單純模仿。在有選擇的取舍，并融入自己的創意后，使山水畫得到更進一步的發展。

清朝時期的山水畫派多以“四王”為首，他們在藝術思想上的共同點是多信奉董其昌的藝術主張，同時多描摹元宋時期的名跡，既師法古人，又注重寫生，筆法融會貫通，筆墨含蓄，蒼勁松秀，渾厚清逸，皴法嫻熟而細密，書卷之氣盎然紙墨之外。

三、皴法在寫意畫中所表現的特性

（一）造型性——源于現實，反映生活

皴法在寫意畫的發展長河中，在畫家們“外師造化”“中得心源”的實踐中不斷提煉，皴法在歷史的不斷發展中逐漸形成了一套完整的體系，形成了愈見精妙且擁有獨特風韻的藝術語言形式，也具備著自身獨特的藝術價值。

（二）表現性——主、客觀世界的真實性

皴法，以不同的表現方式反映了自然界的不同風光，這是藝術家們對待眼前的客觀世界從現象到本質的真實反映。另一方面，藝術家在創作中，運用不同的皴法，以不同形式的皴法來描繪自然風光時，更是表現藝術家主觀世界的真實。

中國繪畫歷來注重“以形寫神”，通過事物的外形表現畫者的精神、氣質等。只有兩者達到完美的統一，或者各有側重的程度不同，才能真正地體現出作品的思想。

（三）意象美——審美情感與畫面美感

對于一幅寫意畫作品，畫面美感固然重要，但在畫面中加入畫家的主觀審美情感，建構一個意象世界的重要性絲毫不遜于前者。寫意畫中，皴法的存在不僅是成熟的形式，更符合形式美的藝術特征，而且也是畫家表達內心情感，建構審美意象的途徑和載體。

山水畫在強調內在與外在、精神與物質的溝通時，山水畫的意象化也隨之而生。皴法也正是表達意象的一種方式，是傳達寫意畫的內涵和加強藝術表現力的一種藝術語言。因此，皴法在某種程度上是為畫家們傳達其思想的一種途徑。

（四）革新性——形式革新、自我革新

皴法的形式不斷發展，日益成熟，為學習者們提供了很多學習的地方，同時也對學習者們提出了很多的要求。皴法的革新可以表現在寫意山水畫中的內容革新和藝術形式的革新，亦或是在他人的創作基礎上革新或是對自我創造的再革新。只有不斷地對一門藝術或是某一藝術手法進行革新，才能不斷促進其發展與成熟。

在寫意畫創作過程中，要善于發現自然之美，更要學會用心去感悟這份美，來表達自身的思想感情。在歷代畫家先人們對皴法的完善后，我們要吸取前人的畫法的精華之處，同時在皴法的使用中不斷地去發現它的精妙之處，去探索皴法的新的表現形式，用更新穎的方式來表現寫意山水畫的意境美。

參考文獻

[1]王宏建.藝術概論[M].北京：文化藝術出版社，2013.

[2]葉朗.中國美學史大綱[M].上海：上海美術出版社，2005.