音樂(lè)在影視中的作用及重要性分析

張永莉

摘 要：影視藝術(shù)是一門視聽藝術(shù)，它讓人們同時(shí)運(yùn)用著視覺(jué)和聽覺(jué)這兩個(gè)人體最重要的感覺(jué)器官進(jìn)行感受和欣賞，其中的畫面與聲音都是影視藝術(shù)中不可劃缺的部分。影視音樂(lè)是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分。音樂(lè)可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏、旋律和音樂(lè)語(yǔ)言，迎合故事中不同的風(fēng)格和場(chǎng)景，已經(jīng)與畫面同等重要，甚至成為更為突出的一個(gè)主要元素。而人們到底如何才能更好的理解影視音樂(lè)所表達(dá)的內(nèi)涵以及音樂(lè)能給觀眾帶來(lái)什么，便是文中要探討的問(wèn)題。本文欲通過(guò)中國(guó)電影音樂(lè)的的發(fā)展及音樂(lè)在影視中的作用等方面試述音樂(lè)在影視中的功能和重要性，從而使人們?cè)谟^賞影視的同時(shí)認(rèn)識(shí)音樂(lè)在其中的作用及音樂(lè)的獨(dú)特魅力，以便更好的了解影視音樂(lè)及特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：影視音樂(lè)；電影；音樂(lè)；作用

電影是音畫藝術(shù)，電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲，正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音發(fā)展的需求，首先聲音的出現(xiàn)豐富了影視的表達(dá)形式；其次，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等，音樂(lè)可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場(chǎng)景。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的。電影音樂(lè)是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分。它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。電影音樂(lè)已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂(lè)體裁。

一、中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)拍攝的第一部電影《定軍山》是默片時(shí)期的影片，一邊是黑白的活動(dòng)影像，另一邊是一架鋼琴、一把小提琴，或三五人組成的小樂(lè)隊(duì)，用來(lái)活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛。人們漸漸開始注意到音樂(lè)和影片內(nèi)容的結(jié)合，當(dāng)音樂(lè)的情緒和電影的內(nèi)容發(fā)生關(guān)系時(shí)，音樂(lè)幫助人們理解劇情。但是在當(dāng)時(shí)由于音樂(lè)不具有約定性的語(yǔ)義，所以音樂(lè)與影片內(nèi)容的聯(lián)系并不一一對(duì)應(yīng)。中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》的誕生之后，有聲片漸漸興起。 特別是30年代，當(dāng)抗日成為時(shí)代主旋律時(shí)，革命斗爭(zhēng)迫切需要與之相配合的歌曲。 電影歌曲也因此成為早期中國(guó)電影音樂(lè)的主流。這些歌曲在影片中多以插曲形式出現(xiàn)，由劇中人物唱出，真實(shí)、自然，符合現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格。在眾多的電影歌曲當(dāng)中也出現(xiàn)了主題歌的雛形，有些電影歌曲恰好點(diǎn)了影片的主題，起到了主題歌的作用，并且主題音樂(lè)的表現(xiàn)手段在當(dāng)時(shí)已經(jīng)初露端倪。

與此同時(shí)，在影片創(chuàng)作過(guò)程中，“配樂(lè)”也逐漸在電影中被廣泛使用，創(chuàng)作者利用已有的音樂(lè)素材重新編輯，使之與畫面相配合，加強(qiáng)劇中人物的動(dòng)作表情。這時(shí)的音樂(lè)使用與畫面保持高度一致，不賦予畫外含義，沒(méi)有將音樂(lè)作為一個(gè)獨(dú)立的電影表現(xiàn)元素參與創(chuàng)作。 總的說(shuō)來(lái)，這一時(shí)期的配樂(lè)已具有造型性，音樂(lè)和表演已融為一體，和畫面完全同步。

建國(guó)以后，特別是1956年毛澤東提出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針之后，大批電影將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)“人”，出現(xiàn)了多種題材、多種角度的優(yōu)秀影片，而此時(shí)的電影音樂(lè)理論也得到了極大的發(fā)展，電影工作者們，一方面總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，另一方面對(duì)電影音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作做理論上的探討，電影音樂(lè)也走向了它的成熟階段。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代，中國(guó)的電影觀念和電影體制在逐步發(fā)生變化，人們達(dá)成了新的共識(shí)：“電影不再僅僅是政治的工具、政策的宣傳手段，而是一種藝術(shù)，一種商品，一種具有廣義的社會(huì)心理功能的文化消費(fèi)樣式。”電影音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值得到了開拓和發(fā)掘，顯現(xiàn)了與往不同的音樂(lè)氣質(zhì)，標(biāo)志著中國(guó)電影音樂(lè)正實(shí)現(xiàn)著由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變與跨越，從觀念到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型。90年代以后隨著全球文化的融合交流和通訊技術(shù)的迅猛發(fā)展，電影音樂(lè)朝著多元化和多樣性方向發(fā)展，也呈現(xiàn)出創(chuàng)作群體專業(yè)化、創(chuàng)作風(fēng)格多元化、制作手段數(shù)字化和對(duì)外交流國(guó)際化等特點(diǎn)。

二、音樂(lè)與影視的關(guān)系

影視自發(fā)明以來(lái)，給我們帶來(lái)了多姿多彩的生活，而音樂(lè)，這一人們表達(dá)感情的最原始而又最具活力的藝術(shù)形式，基于聲音技術(shù)在影視中得以運(yùn)用以后，使影視藝術(shù)不再是單一的視覺(jué)表達(dá)，在視聽上滿足了我們的需求，讓我們的生活更豐富多彩。

音樂(lè)是人類文明史上經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，其藝術(shù)形式已趨完善。影視音樂(lè)是影視藝術(shù)語(yǔ)言的有機(jī)組成部分，對(duì)于鑒賞影視藝術(shù)有著重要的作用。影視藝術(shù)的聲音又包括：人物語(yǔ)言和音樂(lè)、音響。影視藝術(shù)音樂(lè)語(yǔ)言在敘事過(guò)程中，一般根據(jù)劇情和畫面語(yǔ)言長(zhǎng)度，采取分節(jié)、分段的敘事法則。影視藝術(shù)音樂(lè)語(yǔ)言在影視藝術(shù)敘事過(guò)程中為表達(dá)感情服務(wù)，其美感層次有立意美、渲染美、過(guò)渡美、真實(shí)美、沖突美、情感美、故事美、幽默美、浪漫美。

綜合來(lái)看，影視音樂(lè)主要具有以下特征：

1.視聽統(tǒng)一的綜合性。電影基本上是一種視覺(jué)藝術(shù)，但聽覺(jué)要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂(lè)與對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺(jué)形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。

2.片斷與整體的矛盾統(tǒng)一性。電影音樂(lè)在影片中是分段陳述、間斷出現(xiàn)的（早期的電影音樂(lè)例外）。但電影音樂(lè)又必須有整體的構(gòu)思和布局，因此，解決片斷與整體的矛盾以求統(tǒng)一，是電影音樂(lè)的特有課題。

3.音樂(lè)長(zhǎng)度的制約性。電影音樂(lè)受電影蒙太奇的限制，隨劇情發(fā)展而變化，因而每個(gè)音樂(lè)片斷的時(shí)間長(zhǎng)度，均受到嚴(yán)格限制（誤差通常不能超過(guò)半秒鐘）。為此，在音樂(lè)的寫作和處理上，必須作特殊安排。

4.音樂(lè)與科學(xué)技術(shù)的不可分離性。電影音樂(lè)要通過(guò)錄音（包括混合錄音、光學(xué)錄音）、洗印、放映等技術(shù)處理，因而深受科學(xué)技術(shù)的制約。任何一環(huán)的失當(dāng)都能影響電影音樂(lè)的質(zhì)量，但它又通過(guò)電聲技術(shù)的發(fā)展可以取得一般音樂(lè)所無(wú)法得到的效果。

三、影視音樂(lè)的特點(diǎn)及其重要性分析

音樂(lè)是影視作品中一個(gè)重要的元素，起著不可代替的作用。是人們用眼睛和耳朵同一時(shí)間接受信息的一種綜合藝術(shù)，是視覺(jué)和聽覺(jué)同時(shí)作用于我們的大腦。那么影視音樂(lè)的重要性是如何表現(xiàn)的呢？

1.敘事與創(chuàng)造情感的作用

（1）敘事功能

音樂(lè)在影視中敘事的功能是不可替代的。音樂(lè)可以用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間和人物的變化，從而推動(dòng)敘事功能的發(fā)展。音樂(lè)可以傳達(dá)環(huán)境信息，有豐富的視覺(jué)感。在影視敘事中，音樂(lè)除了能和畫面配合塑造逼真和生活化的場(chǎng)景外，還能夠作為敘事的動(dòng)力，打破原有的畫面的平衡狀態(tài)，使故事向前推進(jìn)。我們經(jīng)常看到影視作品中，突然出現(xiàn)的畫外聲音，如電話鈴聲、打碎東西的聲音使原場(chǎng)面徒然變化，新的矛盾和時(shí)間出現(xiàn)，這是影視劇中常用的方法。

在不影響影視音樂(lè)敘事的前提下，影視的有些內(nèi)容有時(shí)需要跳躍一些不必要的時(shí)間段或忽略部分重要的情節(jié)時(shí)，這些單獨(dú)的畫面是很難實(shí)現(xiàn)這樣的目的的，這就需要借助影視音樂(lè)，影視音樂(lè)能幫我們實(shí)現(xiàn)這樣的或那樣的目的。

揭示人物內(nèi)心。音樂(lè)有時(shí)要超越畫面，而承擔(dān)部分的敘事功能，使導(dǎo)演能傳達(dá)那些往往不能直接通過(guò)語(yǔ)言或畫面來(lái)表達(dá)的內(nèi)容的情感。

（2）音樂(lè)創(chuàng)造情感的特性

音樂(lè)的抒情性是一種情感豐富細(xì)膩的藝術(shù)，是表達(dá)情感的重要方式。音樂(lè)憑借自身的抒情功能，在影視中音樂(lè)起到了揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界、細(xì)膩的心理活動(dòng)。在許多的影視作品中，任務(wù)的情感世界往往會(huì)發(fā)生劇烈的變化，或者劇中某個(gè)情節(jié)可能會(huì)給觀眾帶來(lái)某種情感上的強(qiáng)烈沖擊，這時(shí)就采用音樂(lè)來(lái)渲染、強(qiáng)化情感的力量。一部成功的影視作品的標(biāo)志之一是看完影片后能給觀眾留有豐富的想象空間，余音繚繞，繞梁三日，而這些單靠畫面本身是不能完成的，也沒(méi)有這樣或那樣的效果，要是有恰到好處的音樂(lè)參與其中，就能讓人回味無(wú)窮，難以忘懷。

2.音樂(lè)在塑造人物和展現(xiàn)環(huán)境中起到關(guān)鍵的作用

（1）塑造人物

影視音樂(lè)在塑造人物時(shí)，首先是依靠作曲家對(duì)音樂(lè)形象的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)、分析和音樂(lè)技巧的恰當(dāng)表現(xiàn)。準(zhǔn)確分析劇中人物的思想感情、所處時(shí)代、所屬民族以及年齡、生活習(xí)慣、職業(yè)特征、個(gè)人經(jīng)歷、興趣愛(ài)好等，對(duì)人物生活狀態(tài)、性格、品質(zhì)的準(zhǔn)確判斷，用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)主題加以集中概括，充分刻畫。塑造出和劇中視覺(jué)形象相吻合的音樂(lè)形象。

其次，還隨著時(shí)間的推移，情節(jié)的發(fā)展而逐漸鮮明起來(lái)，所以，在影視中，影視音樂(lè)的旋律在劇中會(huì)以器樂(lè)的形式得到貫穿和發(fā)展，是使歌曲塑造的音樂(lè)形象不斷飽滿完善，避免了用歌曲塑造人物形象只能在一個(gè)時(shí)間段里展示音樂(lè)形象的欠缺，同時(shí)，影視音樂(lè)是影視綜合藝術(shù)的一部分，所以在塑造人物時(shí)都要以畫面人物有機(jī)的結(jié)合。

（2）展現(xiàn)環(huán)境

音樂(lè)在影視作品中還可以起到展示地方色彩、時(shí)代氛圍的作用。一首特定的樂(lè)曲或歌曲可以比布景、道具、服裝，甚至是臺(tái)詞更生動(dòng)、簡(jiǎn)明的展現(xiàn)故事所處的時(shí)間和空間環(huán)境。如在影片《菊豆》中，有民族樂(lè)器演奏的具有西北風(fēng)味的音樂(lè)讓人們感受到了黃土高原的氣氛。在影視中還要注意影視作品的題材和風(fēng)格。如喜劇、悲劇、現(xiàn)代劇、歷史劇等等。不同的體裁形式、不同風(fēng)格的影視要用不同題材、風(fēng)格的音樂(lè)與之相配。音樂(lè)在塑造人物的同時(shí)也展現(xiàn)了影片中的環(huán)境。音樂(lè)可以幫助影片渲染特定的環(huán)境和氣氛，展示不同的地方色彩和時(shí)代氛圍的作用。

3.音樂(lè)與影視作品的協(xié)調(diào)性

一部?jī)?yōu)秀的影視作品，總是離不開好的音樂(lè)。而音樂(lè)總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂(lè)總為影視作品增添色彩，而非畫蛇添足，這樣的效果來(lái)自于音樂(lè)與影視的完美結(jié)合，體現(xiàn)了它們的協(xié)調(diào)性

（1）形式上的協(xié)調(diào)

音樂(lè)構(gòu)思必須根據(jù)影視的題材、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，才能使音樂(lè)的聽覺(jué)形象與畫面的視覺(jué)形象相融合，以達(dá)到和諧一體，渾然成天的效果。影視音樂(lè)都要通過(guò)這種與畫面、與人物語(yǔ)言和音箱的協(xié)調(diào)，來(lái)服務(wù)影視中任何情節(jié)，也就是說(shuō)，音樂(lè)在為畫面服務(wù)的同時(shí)，畫面也為音樂(lè)服務(wù)。許多成功的影視作品都是音樂(lè)與畫面構(gòu)成元素的協(xié)調(diào)完美的結(jié)合，而增加作品的魅力。

（2）音樂(lè)與內(nèi)容上的協(xié)調(diào)

影視音樂(lè)的構(gòu)成要對(duì)應(yīng)不同類型和不同風(fēng)格的影視作品特定的情感思想、故事情節(jié)、情景氛圍等表現(xiàn)的需要、有機(jī)的結(jié)合。從而在內(nèi)容情感上呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)與畫面的協(xié)調(diào)性，主要體現(xiàn)在影視音樂(lè)的創(chuàng)作、表演、欣賞、融合等的環(huán)節(jié)。

影視音樂(lè)與一般的音樂(lè)不同，一般音樂(lè)的創(chuàng)作是作曲家根據(jù)自己的生活理解和感受，可以自由的創(chuàng)作和情感抒發(fā)。而影視音樂(lè)的創(chuàng)作是根據(jù)對(duì)影視作品內(nèi)容的準(zhǔn)確深入理解的情感基礎(chǔ)上與影視作品的整體構(gòu)思之下，才能更好的表現(xiàn)影視作品內(nèi)容、增加影視作品的表現(xiàn)力，去進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。影視音樂(lè)作品的創(chuàng)作必須服從于特定的影視作品所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，是影視音樂(lè)呈現(xiàn)在內(nèi)容上的協(xié)調(diào)。

四、結(jié)語(yǔ)

從電影的角度看，“音樂(lè)”——這個(gè)抽象存在的詞匯有了某種相對(duì)依附的意味。當(dāng)然，指的不是電影中音樂(lè)與音響的運(yùn)用，而是只這樣的一種情況：“音樂(lè)”成了電影的一個(gè)主題，一個(gè)題材，一個(gè)表現(xiàn)的對(duì)象。與此同時(shí)，音樂(lè)本身又是決然獨(dú)立的，與電影一樣，音樂(lè)也是一種揭示世界存在的方式和存在的狀態(tài)，真理性是這兩門藝術(shù)的共同體。所以，影視音樂(lè)是影視藝術(shù)表現(xiàn)的手段和重要的組成部分，他與視覺(jué)畫面共同構(gòu)筑熒屏內(nèi)的聲光世界，參與并推動(dòng)敘事和情感的表達(dá)，最終完成對(duì)影視藝術(shù)形象的塑造。所以一部好的影視離不開好的音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅展鳳.《流動(dòng)的光影聲色》.廣西師范大學(xué)出版社，2007

[2]李俊梅.《電視音樂(lè)》.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年

[3]彭吉象.《影視鑒賞》.高等教育出版社

參考電影：

《定軍山》、《歌女紅牡丹》、《泰坦尼克號(hào)》、《甜蜜蜜》、《畫皮》、《菊豆》、《冰上來(lái)的客人》、《午夜兇鈴》、《阿甘正傳》