拉赫瑪尼諾夫g小調前奏曲（Op.23 No.5）民族性的體現

馮璨

【摘要】拉赫瑪尼諾夫是十九世紀末、二十世紀初一位帶有濃厚俄羅斯風格的浪漫派音樂家。本文欲從作品創作背景、曲式、樂曲風格幾個方面對其g小調前奏曲（Op.23 No.5）民族性的體現進行分析。

【關鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；g小調前奏曲；民族性

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫是十九世紀末、二十世紀初一位帶有濃厚俄羅斯風格的浪漫派音樂家。他共創作了24首鋼琴前奏曲，包括作于1982年的op.3之2（1首）、作于1901年的op.23（10首）以及作于1910年的op.32（13首）。作品op.23之5（g小調前奏曲）是拉赫瑪尼諾夫前奏曲中最為出名、最具代表性的作品之一。

一、創作背景

g小調前奏曲創作于1901年。此時俄國在歐洲資本主義發展的大趨勢下，形勢愈加嚴峻，世界經濟危機激發的社會矛盾愈發尖銳，各個聯盟都在為推翻沙皇的統治作斗爭，祖國和人民在這場戰爭中遭受摧殘，激發了拉赫瑪尼諾夫的民族責任感。此外，就拉赫瑪尼諾夫個人而言，他已從之前演出失敗的陰影中走出來，《第二鋼琴協奏曲》的完成也使他看到了希望，這使得拉赫瑪尼諾夫受戰亂影響的陰郁心情發生了巨大變化，成為他創作的高峰期。

二、曲式中的民族性

（一）結構分析

本曲為復三部曲式，為單三部（A-B-A結構），為主題陳述部分，強弱對比鮮明，典型的進行曲風格，B部分同A的對比性不大，仍采用部分結構，在此基礎上擴展，以八度跳音下行連接至A部分。發展中部與A形成鮮明對比，右手旋律以八度的形式級進發展，左手琶音式織體快速流動渲染憂國氣氛。再現部在主題形象的基礎上發展，尾聲部分短小精干，拉赫瑪尼諾夫用3小節結束全曲。從呈示部的激昂，到發展中部的抒情，再到再現部的氣勢磅礴、一氣呵成的揮灑，如同拉赫瑪尼諾夫的心境一般，先是對國家民族飽受危難的憤恨之情，緊接著陷入深深的擔憂，最后化悲憤為力量，對民族的復興充滿信心。

（二）材料分析

一個低音八度加前十六的節奏型貫穿全曲，此材料是典型的俄羅斯民間舞蹈節奏，有強烈的動機因素，A部分主題陳述以它為基礎進行發展，強弱對比鮮明，后一樂句依然是主題素材的一個發展，一定程度上深化了此主題形象，隨著此后表情術語力度記號的加強，層層遞進推向高潮（見譜例1）。

譜例1：

到發展中部，材料從進行曲風格轉為抒情式寫法，緊密的前十六分節奏在高低音兩聲部分開，高音區變為和弦式的材料，旋律線條放在每個和弦的最高音上，以八度的形式級進發展。低音區變為琶音式分解型的材料，相互襯托，構成一個更為立體的畫面。到A再現部，主題材料再次出現，氣勢比A部分更為磅礴，節奏也更為緊湊，此處更像是主題材料的變奏形式，加入上行半音，使氣氛更為緊張。

（三）和聲及旋律分析

同巴赫、肖邦的前奏曲一樣，拉赫瑪尼諾夫的24首前奏曲也分別在24個大小調上。此曲主調是g小調，但卻應用了大量的色彩性和聲，從g小調轉至同主音G大調上，期間經過反復的離調，最后回到主調上（見譜例2），體現了俄羅斯民族音樂風格。此外，在俄羅斯民族音樂中，作曲家慣用流線型旋律，在發展中部，拉赫同樣運用大量的和聲制造多層次旋律線條，且多為二度關系進行，高聲部與中聲部旋律線條相輔相成，更突出了濃厚的俄羅斯風格，使聲音更為立體。

譜例2：

三、樂曲風格中的民族性

俄羅斯地跨歐亞兩州，地域廣闊且氣候惡劣，正是因為它的特殊地理位置，造就了俄羅斯民族堅忍不拔、勇于拼搏的品格。拉赫瑪尼諾夫的作品風格雖是浪漫主義，但他繼承了以柴科夫斯基為主的俄羅斯音樂，其作品同大多俄羅斯音樂一樣，思想性意味重。此g小調前奏曲，呈示部與再現部的風格都是激昂不屈，密集的音響效果仿佛是俄羅斯民族做斗爭的場景，發展中部，給人以陰郁卻隱忍的感覺，仿佛在如此熱鬧的場景中也無法掩飾對國家前途的憂心，但為了國家和民族，仍舊義無反顧向前而去，就如同俄羅斯民族與生俱來的特性，質樸、渾厚且臨危不懼。

參考文獻

[1]惠悅聰.淺析拉赫瑪尼諾夫鋼琴《前奏曲》（op.23 no.5）中的感情因素[J].教育觀察，2013（03）：92.