論《我們走在大路上》的音樂價(jià)值

趙楠

【摘要】在1949年之后，我國音樂佳作層出不窮，尤其是聲樂作品在人民群眾中產(chǎn)生了很大的影響。《我們走在大路上》就是李劫夫創(chuàng)作于1963年的一首進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲，流傳至今仍然是經(jīng)典傳唱的紅色作品。本文希望通過對這首作品的音樂分析，來展現(xiàn)其音樂形象和文化價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】音樂分析；音樂形象；文化價(jià)值

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

中國在1949-1966年的音樂創(chuàng)作一般稱為“轉(zhuǎn)型期”，在1949年，聲樂作品的創(chuàng)作類型有許多，如進(jìn)行曲、抒情曲等風(fēng)格。在這一時(shí)期我國的群眾進(jìn)行曲是具有普遍性的，特別在20世紀(jì)三四十年代的中國工農(nóng)革命歌曲中占不少比例。如30年代的《救亡進(jìn)行曲》《救國軍歌》《大刀進(jìn)行曲》《游擊隊(duì)歌》等；40年代的《勝利進(jìn)行曲》《團(tuán)結(jié)就是力量》等；50年代的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》；60年代的《高舉革命大旗》《工人階級硬骨頭》《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》等，其中影響范圍和力度最大的就是李卻夫在60年代創(chuàng)作的《我們走在大路上》這首作品。本文意在通過對《我們走在大路上》的音樂分析，來闡述其音樂形象和價(jià)值。

一、曲式分析

（一）節(jié)奏

此曲的節(jié)奏分明輕快，采用4/4拍凸顯了曲調(diào)強(qiáng)弱次強(qiáng)弱的力度，很好地表現(xiàn)出了抒情性 與雄偉相結(jié)合的效果，且運(yùn)用了大量的附點(diǎn)的節(jié)奏型來表現(xiàn)動感跳躍的節(jié)奏感。二四分音符加附點(diǎn)與八分音符加附點(diǎn)產(chǎn)生的效果又有不同，例如歌曲開頭的3·5，3的音時(shí)長從一拍延長到了一拍半，在跳躍的進(jìn)行曲風(fēng)格中加入了抒情的情緒。像2·1這樣的小附點(diǎn)節(jié)奏型，就體現(xiàn)了整首作品的跳躍律動的風(fēng)格。歌曲中也出現(xiàn)了很多先長后段的音型，例如第4、6、10、11出現(xiàn)的x--的較長時(shí)值的三拍，增強(qiáng)了歌曲的歌唱性。

（二）旋律

這首作品的旋律走向呈大山形結(jié)構(gòu)，上上下下，有起有伏，音程的跨度較大，如第一小節(jié)的小字1組的1上行至小字2組的2，形成了旋律的崇高感。此作品的高潮部分在后半部分10-20小節(jié)中，第8小節(jié)的最后一拍3 2開始到第10小節(jié)的前三拍，即“披荊斬棘”奔向前方這一句，就是高潮形成的一個(gè)預(yù)備期，從10小節(jié)的最后一拍5 5開始的兩句“向前進(jìn)”則一直上升直至“革命氣勢不可阻擋”高潮的到達(dá)，這一句之后的兩句“向前進(jìn)”則是高潮部分的爆發(fā)，持續(xù)直到“朝著勝利的方向”下降結(jié)束。從旋律的走向特點(diǎn)和高潮的過程能感覺到這首歌曲表現(xiàn)得情感過程即是從主歌部分的崇高感到副歌開始的情緒不斷地蓄積與爆發(fā)，也達(dá)到了鼓舞人心的作用。

二、音樂形象

《我們走在大路上》這首作品整體建構(gòu)了一個(gè)人民群眾不畏艱難，內(nèi)心充滿希望，建設(shè)祖國的一個(gè)音樂形象。主歌與副歌部分分別表現(xiàn)了不同的內(nèi)心活動和面貌。主歌第一句“我們走在大路上”的上升旋律就奠定了人民內(nèi)心充滿活力的基調(diào)，抒情性的旋律和跳躍的節(jié)奏型表達(dá)了人民群眾對祖國充滿了信心和對祖國發(fā)展的一個(gè)美好愿景，因此，再大的困難都無法打敗人民建設(shè)強(qiáng)大祖國的希望。副歌部分開始口號一般的“向前進(jìn)”是鼓勵(lì)群眾向前的一個(gè)信號，伴隨著高潮的開始，人們內(nèi)心的戰(zhàn)斗情緒不斷被推高，到達(dá)“革命氣勢不可阻擋”時(shí)中國人民要戰(zhàn)勝天災(zāi)人禍的氣焰到了最高。整個(gè)副歌表現(xiàn)了中國人民奮發(fā)圖強(qiáng)的精神。從頭到尾，這首作品的音樂描繪的就是一幅中國人民對建設(shè)祖國充滿了至高的熱情，堅(jiān)信會戰(zhàn)勝一切艱難困苦，迎來勝利的曙光的美好愿景。

三、文化價(jià)值

《我們走在大路上》是李劫夫在1963年創(chuàng)作的一首作品。在這首作品誕生之前，祖國剛剛經(jīng)歷了三年困難時(shí)期，百姓痛苦不堪，這首作品的出現(xiàn)，無疑是給遭受了無數(shù)痛苦的百姓帶來了強(qiáng)大的精神力量。而這首作品的創(chuàng)作也與作者李劫夫的經(jīng)歷有關(guān)，先是被判“右傾”錯(cuò)誤，情緒一度低沉，再到后來的平反，看到了祖國的春天，李劫夫的內(nèi)心也重新燃起了希望，因此創(chuàng)作了《我們走在大路上》這部作品。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的歌曲，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)音樂時(shí)代的旋律，正是因?yàn)檫@首作品真實(shí)的反映了人民的心聲，所以在社會上起到了廣泛的影響，且這首作品旋律優(yōu)美，歌詞朗朗上口，有很強(qiáng)的音樂性和音樂表現(xiàn)力，在國家各大重要場合，都成為了必不可少的音樂作品。直到今天，都深深的影響著新一代的中國人民，鼓勵(lì)我們不斷前行，不怕艱難，不忘先人的浴血奮戰(zhàn)，始終對未來充滿希望。

現(xiàn)如今中國的音樂創(chuàng)作空前繁榮，創(chuàng)新層出不窮，但也引發(fā)我們的深思。在學(xué)習(xí)音樂的道路上，不僅需要不斷地創(chuàng)新，更是需要尋根，發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)音樂的魅力。我們要發(fā)揚(yáng)的不僅僅是當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作技法，更重要的是中國人民不畏艱難，勇于進(jìn)取的精神，將這種精神融入到音樂學(xué)習(xí)當(dāng)中。這才是了解與學(xué)習(xí)中國當(dāng)代音樂的精髓與靈魂。

參考文獻(xiàn)

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