清代才子佳人小說中主人公才學結構研究綜述

摘要：廣義上的才子佳人小說是一個歷時的概念，并不是特指某一個時期。而本文所指才子佳人小說屬于狹義上的，是特指明末清初時期創作的一批以有才華的文人與才貌雙全的官宦小姐之間的愛情故事為主題的世情小說，是下層文人的寫心之作，帶有濃厚的文人色彩。這一時期的才子佳人小說中的男女主人公皆為才華洋溢之人，不再僅僅是傳統的才子配美女，而是才子和才女之配，甚至于才女勝過才子。本文以上個世紀80年代為界限，分兩個階段對學界已有的關于清代才子佳人小說中主人公才學結構的研究成果進行述評，以期為后續研究者提供參考。

關鍵詞：清代 才子佳人小說 主人公才學結構綜述

清代才子佳人小說產生于明末清初，盛行于清，尤其在康雍乾時期達到全盛，在清末民初走向末路。自其產生以來，相應的研究、評論也應運而生。20世紀以來對于清代才子佳人小說的評論可以80年代為分界線分為兩個階段，在80年代以前，由于魯迅和胡適兩位文學大家對其持否定態度，因此整個文壇對清代才子佳人小說也大體持否定態度。

80年代以后，清代才子佳人小說的研究進入了一個繁榮的新階段。春風文藝出版社開辟專欄《明末清初小說選刊》發表與此相關的研究成果，更加促進了文壇對清代才子佳人小說的關注和研究。比如林辰先生在《中國古代愛情小說史》的第七章《才子佳人小說的源流》中，論述了清代才子佳人小說產生的源流，并且對《玉嬌梨》等小說進行了評論；孫楷第先生在《中國小說通俗數目》中，匯集了明末到清光緒年間的才子佳人小說的數目；苗壯先生先后在2000年和2005年出版了《才子佳人小說史話》和《才子佳人小說簡史》兩部著作，對清代才子佳人小說的源流、發展、作者、情節等各方面進行了論述。此外還有一些博士學位論文對清代才子佳人小說進行了相關研究，例如福建師范大學蘇建新在其博士論文《才子佳人小說演變史研究》中，從源流、形象、敘事、考辨、文化語境五個方面論述才子佳人小說的演變；復旦大學梁苑的博士論文《才子佳人小說：從一種新小說類型到一種新文學樣式》，在還原文獻資料的基礎上對才子佳人小說作為一種新文學現象進行了分析。

上述文獻的研究方向基本都是針對才子佳人小說這一整體大方向，但對于清代才子佳人小說中男女主人公的才學結構方面的研究相對比較薄弱，只在少數文獻中偶爾提及，并沒有系統而深入地研究。例如蘇建新在《論才子佳人小說主人公形象的演變》一文中，主要論述了才子和佳人形象由單一到多元的演變，主要著眼點在人物性格的變化而非人物才學結構的變化。但在論述佳人形象演變的部分里涉及才學：“他們認識到才的重要性。徐震在《女才子首卷》談到容貌的不可一味憑據……《兩交婚序》更是指出：‘色之為色必借才之為才，而后佳美刺入人心，不可磨滅也。在這種認識下，他們塑造的佳人幾乎完全是女才子。”

帥茜、李劍波在《才子佳人小說的“才”與“情”》一文中，針對才子佳人小說中突出的“才”和“情”以及此現象產生的原因進行了論述，在論述“才”的部分里指出了“才”在作品中的重要性： “才子佳人小說的情節模式是因‘才生愛。‘才是故事情節展開的起點。”“才子佳人都要求對方必須有才……根據‘有才這個標準，追求在思想、性格、理想目標等方面相一致的平等的互敬互愛，可以偕老的生活伴侶。”但主要是針對“才”在小說情節發展中的作用展開論述，并未就作品中主人公表現出來的才學做客觀深入的分析；雷勇在《明末清初的才女崇拜與才子佳人小說的創作》一文中也有提及女主人公之才，“在才子佳人小說中，‘才成為構成她們存在價值的重要因素。才子們對她們的愛慕、追求，不僅僅是因為她們有驚人之貌，更重要的則是由于她們有超人之才。”文中主要分析了明末清初的才女崇拜風氣對清代才子佳人小說中顯現出的女子之才的影響，但并未對主人公的才學結構的演變進行分析研究。

清代才子佳人小說中主人公的才學結構演變有著重要的價值和意義。首先，才子佳人小說肯定了男女之間純粹的真情真愛，標舉才、情、貌結合的理想愛情，打破傳統的以父母之命、媒妁之言為準則的愛情婚姻觀。在作品中才學結構不斷變化發展的同時，體現出來的愛情婚姻觀也在不斷發展。其次，在這種才學結構發展過程中，充分體現了突破封建婚姻、撞碎封建禮教的時代趨勢，反映了當下廣大青年男女的愿望。最后，在整個才學結構演變的過程中不僅抒發了文人的個人情感，而且揭露了封建社會的黑暗。上述文獻只涉及主人公之才，但并未進行深層次的研究，因此亟待研究者進行更加深入的分析探究。

參考文獻：

[1]魯迅.中國小說史略[M].上海：上海古籍出版社，2004.

[2]林辰.中國古代愛情小說史[M].沈陽：春風文藝出版社，2010.

[3]苗壯.才子佳人小說史話[M].沈陽：遼寧教育出版社，2000.

（作者簡介：蔣夢婷，女，沈陽師范大學文學院碩士研究生在讀，研究方向：中國古代文學、唐宋文學）（責任編輯 葛星星）