探析紀錄片《錦繡紀》敘事風格

宋楚唯

【摘 要】人文歷史類紀錄片《錦繡紀》是一部以絲綢之路為背景的紀錄片，片中的敘述風格頗具特色，在整部紀錄片中可以關照到幾乎全部的絲綢的傳承與交流，筆者從敘述上的時空對話、絲織工藝者的工匠精神以及國際化視角等角度分析，對其敘述結構簡略解讀。

【關鍵詞】錦繡紀；敘述；傳承；人文關懷

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0103-01

紀錄片《錦繡紀》于2016年9月在中央電視臺紀錄片頻道華麗開播。全片以板塊式的敘事結構、主線性結構相輔的方式，從傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時空對話、非物質文化傳承的匠心精神以及國際化視角的勾勒展現(xiàn)了絲綢的前世今生。

一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時空對話

紀實是一種創(chuàng)作風格紀實，也是一種特殊的紀錄形態(tài)。這種形態(tài)強調記錄行為空間的原始面貌，強調記錄形聲一體化的行為活動。[1]與電影等虛構藝術相同之處在于此，時空的交接無論是電影還是紀錄片都有其純粹的存在價值，而紀錄片相較于電影區(qū)別在于，紀實的紀錄形態(tài)強調再現(xiàn)事物發(fā)展的逼真效果，這種效果不僅僅是去拍攝真人真事，而是要賦予真人真事以運動發(fā)展的意義，使人的活動具有一種符合人們日常生活經驗的逼真性[2]。

第一集“穿梭”，通過幾位絲綢工匠和專家，尋找或恢復兩千多年來失傳的絲織技藝為線索，不僅充分闡釋了“穿梭”這個幾千年的文化與現(xiàn)代工匠技藝的延續(xù)，還從不期而遇中尋求到了一份來自一位匠人的內心歸屬。周家明作為一位絲織品工藝師，他與馬王堆出土的四經絞羅在時間的跨度上形成了一種連接關系，當他與2500年前發(fā)生故事產生聯(lián)系，也就注定了這會成為一段佳話，他與四經絞羅不期而遇的二十年中，從64到120的絲線挑戰(zhàn)無一不在訴說著這場在時間跨度的賽跑是周家明與前人的接力賽。在空間上圍繞廠房、博物館等與絲織品有關的地理環(huán)境，導演將周家明的生活空間構架在傳統(tǒng)絲織的技藝與現(xiàn)代生活節(jié)奏之上，將二者融合轉化到影像中，沒有好的廠房和設備，卻為國際奢侈品大牌一針一線思華年，這種空間上與國際的巧妙結合是不言而喻的，同時他與馬王堆出土的薔薇山茶花圖形，是與時空發(fā)生碰撞的最巧妙的結合。

在紀錄片的問題上，中國紀錄片倡導的“人文關懷”首先以一種“看”與“被看”的相互性關系為基礎，在較為準確的意義上，應當屬于倫理學范疇的道德關切；本著人文主義的精神，這種道德關切應當具有一種實質性的對平等的要求。[3]紀錄片《錦繡紀》正是以“人物與絲綢之間執(zhí)著的對話”為依托，對生命，對美的禮贊情懷實現(xiàn)了對人，和對世事的深層關照。

二、非物質文化傳承的匠心精神

在第二集“引線”中，先后出現(xiàn)了八位非物質文化遺產傳承人。在這八人中，有飄逸曠達融入絲綢藝術的李薇，有一語江南評彈調的王金山師徒，會友雅集聽花雨的陳文，還有一針一線思華年的貓王余福臻，與傳統(tǒng)唐風喃喃對話的周立言，鄭英對于絲綢的感與悟，還有梁子夫婦與莨綢之間的恬適淡然。這看似碎片化的人物故事之間沒有時間聯(lián)系，每一個非遺傳承人恪守著自己一方凈土，在沒有交集的人物之間卻有著一根難以割舍的細絲牽連其中。

電視紀錄片，從本質上說是一種敘事，這種敘事，不是事件或情節(jié)的一種靜態(tài)的呈現(xiàn)和反映過程，而是敘述者通過某種敘述行為或者技巧，運用敘述話語敘述故事或者事件給受眾的一種動態(tài)的雙向交流過程。[4]《錦繡紀》的導演在處理紀錄片敘事角度上沒有講人生故事，而是將技法、技藝、絲織品的故事、紡織的故事融入全片的敘事結構的架構。這無疑是整部紀錄片最大的亮點，也是其區(qū)別于其他歷史人文類電視紀錄片的主要特征之一，另一個特征就是不陷入到具體的歷史敘述中去，抓準能夠表現(xiàn)歷史的細節(jié)，以小見大，從大再落到小。

三、國際化視角的勾勒

桑梓之地，譽為故鄉(xiāng)。絲綢走向一個又一個國度到了新的地方安家落戶，又演變成了新的“故鄉(xiāng)”，當世界發(fā)展越來越緊密，這些游走他鄉(xiāng)的歷史文化重新集結并且呈現(xiàn)更加多元化的發(fā)展態(tài)勢。

在第三集“采桑”中不論是伊朗、泰國、韓國還是中國江蘇，都是絲織品事業(yè)發(fā)展極為繁盛的地域，在伊朗有琳瑯滿目的波斯地毯，從馬哈迪尋找優(yōu)質地毯為線索，帶領觀眾見證了馬哈迪這個家庭與地毯和絲織品之間的聯(lián)系，同時頗為奇妙的是，這些地毯又將運回中國進行售賣，這條絲綢之路上的歷史又一次被重新發(fā)掘，當回到故鄉(xiāng)的懷抱，波斯地毯滿含盛情地將中華文化與西方神話結合起來，構成了一條真正意義上的“絲綢之路”。絲綢在泰國是信仰，也是傳承，但與其不同的是這種傳承是將傳統(tǒng)工藝和國際化的視野相對應，其中有一句解說詞說道：“時光荏苒，母親的榮耀戲劇化得以繼承。”這句解說詞不僅僅是泰國絲綢技藝的褒獎，更是絲綢走出中國國門后在異國他鄉(xiāng)的發(fā)揚和傳承的最高評價。

絲綢作為人類智慧的結晶，不僅成為了賦有生活藝術的工藝用品，更成為打開國門走向世界的手段，更重要的是絲綢以其最輕柔的狀態(tài)推動了整個人類文明的進步與發(fā)展。

參考文獻：

[1][2]鐘大年.紀實不是真實[J].現(xiàn)代傳播，1992（03）.

[3]劉紅梅.什么樣的人文關懷[J].讀書，2006（10）.

[4]蔡之國.論電視紀錄片的敘事結構[J].浙江傳媒學報，2008（10）.