新時期戲劇藝術探索的成就與困頓

黃小波

【摘 要】戲劇是我國藝術發展的精髓，但是隨著文化的變遷以及人們思想的變化，戲劇面臨著巨大的挑戰。但是，在接受挑戰的同時，戲劇也逐漸地尋找到了新的發展方向，并取得一定的成就，這樣我國的戲劇文化得到新的機遇。本文將針對新時期戲劇藝術探索的成就與困頓進行分析，希望能夠更加細致地了解到戲劇在新時期的發展過程。

【關鍵詞】新時期；戲劇藝術；成就與困頓

中圖分類號：J802 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0027-01

我國戲劇在發展的過程中，是經歷了漫長的歲月，人們從對戲劇開始著迷到對戲劇不再過多關注，而眾多的戲劇藝術創作家終于在消沉的文化中尋找到了發展的方向，其不斷地創新本國文化的表達方式，同時也借鑒了西方戲劇的哲理化以及象征手法等，將兩種文化不斷融合形成多元化發展的方向，并獲得了更多觀眾的目光。

一、新時期戲劇藝術的創新

（一）格局的創新。傳統的戲劇藝術格局比較單一，其很難將中國的文化融合到其中，在這種背景下，新的戲劇格局形成了，其主要分為以下幾種形式：

第一，平行式。其主要代表作品有馬中駿的《街上流行的紅裙子》。而所謂的平行式格局，是通過兩條不同的情節發展路線，同時推動向前，而在情節發展的過程中，偶有交集，兩條不同的線路既是相互影響又相互幫襯，從而達到完善戲劇結構的目的[1]。

第二，冰糖葫蘆式。所謂的冰糖葫蘆式就是在戲劇演出的劇目情節中，沒有明確的中心思想，也沒有事件的沖突，表演過程中戲劇的每一個階段都是獨立成劇情的，但是唯一交集的是事件的主人公，其將所有的小劇情巧妙地連接到一起。能夠突出冰糖葫蘆式格局的劇目是洪昇的《長生殿》。

第三，開放性網狀式。所謂的開放性網狀式主要的情節只有一條主線，在主線的基礎上分出眾多的分支，形成網狀的結構，讓眾多的線索劇情同時進行。高行健的《野人》就是由眾多交織的線索和劇情串聯到一起，形成了戲劇。

（二）表現手段的創新。戲劇的表現手法主要是話劇、舞臺劇、音樂劇等，演員通過不同的表現方式來展現戲劇的魅力。很多藝術家為了能夠更好地將戲劇展現在觀眾面前，不斷地尋求新的表現手段，其中將文學、小說、影視的表現手法融入到戲劇中，不僅讓觀眾耳目一新，還能夠完善戲劇藝術的結構[2]。手段創新之后，戲劇的演變形式出現了小說化、音樂化等。例如：所謂的音樂化戲劇，不僅是在戲劇情節和展示的過程中將音樂穿插其中，更加主要的是將音樂的結構融入到戲劇結構中。

（三）演劇形態的創新傳統的戲劇演出中，其表演的形式比較古板，都是依照劇本按部就班地機械化展現，這樣就無法真正達到與觀眾之間的交流。所以，很多戲劇創作者與戲劇表演藝術家，都隨著文化的創新而尋找著新的演劇形態創新空間。為了能夠讓舞臺表現更加的鮮明，并且充分地展現現代文化以及表演者的技能，就需要不斷地拓展舞臺的形式，強化肢體語言的表達能力，創新表演者的包裝，從而展現舞臺的魅力。

二、新時期戲劇藝術探索的成就與困頓

（一）戲劇觀的突破。新時期戲劇藝術針對戲劇觀的討論已經成了熱潮，而對于如何能夠在戲劇舞臺上突破現有的戲劇觀則成了討論的重點，同時也成了如何突破現有戲劇形式的重點。傳統的戲劇是以單一的劇情發展為主要線索，很多情節都是在一天內完成，這種表現方式最為著名的戲劇就是《雷雨》。但是為了能夠使戲劇更加接近現代生活的環境和文化，眾多的戲劇創作者將真實的生活事件創作成為舞臺劇，而且在新時期，人們的思想是自由的，所以在戲劇表達的過程中，更加重要的是自由思想的元素，這樣才能夠做到戲劇觀的突破[3]。

（二）融合多種藝術實現藝術的轉化。戲劇藝術都是寫實的手法來展現實際生活中存在的沖突。在新時期的背景下，為了能夠更好地展現戲劇的魅力，以及適應現代社會的文化發展，需要有效地融合西方的戲劇形式，如：魔幻藝術手法、荒誕藝術手法等，充分地將人物的形象以及內心的意識想法展現在觀眾的面前。在戲劇表現中，最難的就是將人物的喜怒哀樂、人物的欲望、人物的夢境等無形化為有形，并從多個角度多個層面對人物進行立體刻畫，讓情節更加真實與豐富。

（三）利用意識形象凸顯人物內心世界。人們的思想是隨著社會文化變化而變化的，而且在新時期的戲劇發展中，能夠真實地反映出事件的多變、矛盾等性質。還能夠通過演員的表演，展現出人物的內心世界，這些都需要表演者有效地利用自己的意識以及形象，表達戲劇人物的生活底蘊和真實的靈魂。這樣才能夠有效地利用舞臺空間，將真實的空間信息轉變為藝術信息，并傳達給所有的觀眾。

三、結語

新時期的戲劇發展應該更加重視與現代社會的融合，應該在發展中將各種文化都展現得淋漓盡致，才能夠吸引更多的觀眾。無論是在表演形式上，還是在刻畫人物形象中，需做到創新，轉變傳統的單一表現形式，豐富內容，有效地打破傳統戲劇帶來的困局。

參考文獻：

[1]杭東.我國戲劇現狀與發展前景之我見[J].藝術科技，2011（01）.

[2]梁伯龍.試論新時期的戲劇表演藝術[A].新時期戲劇創作研究文集[C].2013.

[3]傅謹.回歸傳統與思想解放——新時期三十年中國戲劇的發展主線[A].新時期戲劇創作研究文集[C].2014.