淺析中國動畫結合中國傳統藝術資源提升核心競爭力

許建康 劉煜文

【摘 要】中國動畫作為世界動畫的重要組成部分，無論是技術還是藝術價值，曾經走在世界動畫的前端。然而二十世紀九十年代后，中國動畫開始發展緩慢，呈現疲態。缺乏原創，缺乏特色，主題偏向低幼種種問題逐漸出現，動畫大國風采不再。面臨這樣的情況，中國動畫必須進行反思，如何繼續發展，如何提升中國動畫的核心競爭力。本文分析了中國動畫提升核心競爭力的方法——與中國傳統藝術資源相結合，從水墨畫、剪紙與皮影戲、京劇、漢字書法、神話故事、傳統音樂上簡析了中國傳統藝術資源與動畫結合的藝術價值和方法。

【關鍵詞】傳統藝術；動畫創作；核心競爭力

中圖分類號：G124 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0083-02

一、動畫簡介

動畫，英文表述為“Animation”，動畫就是用繪畫創造生命的藝術。動畫的原理來自1824年，英國人皮特·馬克·羅葛發現的視覺暫留原理，是指人的眼睛在看到畫面后的0.34秒內不會消失，而動畫就是將運動的物體分解成多個瞬間的動作，再將其連續拍攝成畫面。動畫按照技術可分為：二維平面動畫、三維立體動畫、真人結合動畫、虛擬生成動畫；按動畫性質可分為：實驗動畫、商業動畫；按媒介可分為：廣告動畫、科普動畫、影院動畫、電視動畫。動畫是匯集繪畫、漫畫、電影、數字媒體、攝影、音樂、文學等眾多藝術門類于一身的藝術表現形式，以其獨特的魅力受到眾多人的喜愛。

二、中國動畫發展歷程

動畫在中國的起源可以追溯到很早，漢武帝時期的皮影戲，將靜態的剪紙人物通過藝人的手操控運動，配以音樂和人聲對話，實現了由靜轉動的變化。中國動畫的雛形誕生在公元1000年左右，漢人在燈面上繪制圖案，當燈轉動時圖案快速運動而形成畫面，稱之為走馬燈。1922年，萬氏兄弟創造出中國第一部真正的動畫短片《舒振東華文打字機》，1926年他們創造出中國第一部真人與動畫結合的動畫短片《大鬧畫室》，1941年，宣告著中國美術電影誕生的作品《鐵扇公主》同樣出自萬氏兄弟，其多部作品藝術價值極高，享譽亞洲。直至1989年，除了中國動畫在文革時期經歷了短暫的停滯，一直迸發著強大的生命力，出現許多轟動世界的動畫名作，如1955年被稱為“中國學派”的開山之作的《神筆馬良》、1961年的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、1963年的《牧笛》，還有中國首部彩色長篇動畫《大鬧天宮》，獲得多個國際獎項，享譽世界，是中國動畫巔峰之作。

在文革后還有《山水情》、《天書奇譚》、《阿凡提》、《三個和尚》、《哪吒鬧海》等等。但是，盛極一時的中國動畫，在創造了種種輝煌后，卻在二十世紀九十年代又開始出現發展緩慢的情況，與此同時，不斷崛起的歐美日動畫漸漸開始影響世界動畫潮流，中國動畫迷失了方向，脫離了與我國傳統藝術緊密結合的這一特色，開始盲目模仿別國動畫，走向一條與之前完全不同的道路上。

三、與中國傳統藝術相結合是中國動畫的必由出路

1999年上海美術電影制片廠推出的《寶蓮燈》獲得了2500萬的票房成績，在商業上獲得了巨大的成功，它在中國動畫制作史上首次采用了國際上慣用的杜比SRD六聲道全數碼立體聲錄音技術和電腦三維特技、先期音樂和對白手段。但近二十年后的今天，再去看《寶蓮燈》，從電影本身來講，無疑是美影廠的退步之作，藝術和商業之間的誤差直接導致隨后的動畫長片沿著扭曲的路線越走越偏，除了票房的成功，卻看不到藝術價值上的體現和進步。《寶蓮燈》借鑒了《獅子王》等動畫的“拯救”主題，卻在片中重心搖擺不定，含糊不清的主題導致了劇情拖沓緩慢，人物塑造單薄，臉譜化的反派更是讓動畫片最重要的“矛盾”索然無味。通篇人物造型一成不變，主角自幼小到成人打扮穿著一模一樣。雖然歷時五年完成，卻有諸多細節不夠完善，對商業動畫模式的不熟悉造成了《寶蓮燈》形似而不神似，既缺乏商業動畫的成熟，也缺失了中國動畫本身所具有的神韻。

這樣丟失中國特色和藝術價值的作品不勝枚舉，2001年上海美術電影制片廠推出的52集大型動畫連續劇《我為歌狂》、2008年林超賢的動畫電影《風云決》、2011年《魁拔》等等，都有抄襲日本動畫之嫌，尤其是美術風格，處處可見日本動畫的影子，《風云決》票房表現差強人意，《魁拔》票房更是慘敗。

分析二十世紀五六十年代為何成為中國動畫鼎盛繁榮的時期，不難發現，這一時期的著名作品《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》的共同特點：具有濃厚的中國傳統藝術氣息，《大鬧天宮》取材自中國古代神話，早已深入中國人內心，有其無與倫比的魅力，《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》是經典的、中國獨有的水墨動畫，在國際上形成獨特風格。反觀現代中國動畫，逐漸走在了遠離中國傳統的道路上，反之，外國卻越發重視中國傳統藝術元素，2013年吉卜力工作室著名導演高畑勛的《輝夜姬物語》上映，該片選擇日本古老故事《竹取物語》，運用了中國水墨畫的美術風格，畫面清新，獲得多個獎項。

面臨這樣的情況，中國動畫應當反思今后如何發展，如何在世界動畫中提升核心競爭力，除了注重原創性，培養優秀人才，更應該重視中國傳統藝術資源。不可置否，先進的動畫技術和成熟的動畫商業體系成就了國外動畫目前世界領先的地位，尤其是日本、美國，對他們學習和借鑒不可或缺。但是一味照搬，失去特色，那只能創作出千篇一律的流水線作品，不僅藝術上的造詣止步不前，更無法為中國動畫爭取一席之地。所以，在制作技術以及創作理念向國外學習的同時，更應該注重融入中國傳統元素。擁有著悠悠五千年歷史的中國文化，在各個藝術門類上都有著無可替代的藝術價值。將這些傳統的藝術元素與先進制作技術和理念相結合，創造出符合國際審美、擁有一流制作水平、極具民族特色的動畫，才是中國動畫再次向世界動畫頂尖地位進發的光明之路。

四、中國動畫創作與傳統藝術資源結合提升競爭力

（一）水墨畫。水墨畫，是中國繪畫的代表，也就是狹義的“國畫”。基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛，后者有時也稱為彩墨畫。中國水墨畫的特點是：近處寫實，遠處抽象，色彩微妙，意境豐富。水墨畫在亞洲乃至國際的地位都是不可取代的，其創作技術十分復雜，成片畫面虛虛實實，意境深遠，極具中國繪畫美感，鼎盛時期的中國動畫已經能成熟運用水墨畫技術，如六十年代的《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》；文革后的《鹿鈴》、《山水情》等都是在世界動畫史上赫赫有名。以水墨畫作為美術風格，將會在當今大熱的3D炫目動畫大片中脫穎而出。

（二）京劇。京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹。2010年，京劇被列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”，可以想見，京劇的文化價值豐富，有許多可供動畫創作挖掘的價值。在動畫創作中，可以吸取京劇的兩個元素，一是京劇的臉譜，二是京劇唱腔。京劇臉譜的繪制色彩斑斕，制作考究，不同臉譜有不同的畫法和含義，可以吸取為動畫的美術風格，特別是人物造型。如今占據影院的商業動畫人物造型雖然精良，但觀眾已是屢見不鮮，若是一個融入了京劇臉譜的人物造型出現在觀眾的視線中，定能吸引觀眾的目光。而京劇唱腔則可以作為動畫的音樂或配音，其悠揚委婉，聲情并茂的特點，會使動畫極具風格和特色。

（三）神話故事。中國神話反映了古代人們對自然現象及社會生活的原始幻想，并通過超自然的形象和幻想的形式來表現的故事和傳說。中國神話根植于中國百姓的生活和文化中，是不同與其他國家的豐富遺產。《大鬧天宮》、《九色鹿》、《后羿射日》都是取材自中國神話，成為經典的中國動畫，神話故事的魅力不言而喻。如今的中國動畫少有神話故事的身影，不能將如此人類瑰寶展現給大眾，傳播中國傳統文化，實為巨大的遺憾。

2015年上映的《大圣歸來》引爆了中國動畫，乃至中國電影，國人大呼過癮，終于有媲美外國英雄的中國英雄了。《大圣歸來》就是取材自中國人最為熟知的《西游記》，在致力于龐大唯美，不輸于外國大片畫面的同時，另辟蹊徑講了一個既是《西游記》又不僅是《西游記》的故事。《大圣歸來》的成功印證了觀眾對于中國傳統神話的極大興趣與熱情，是一次中國傳統藝術文化與動畫創作的成功結合。

（四）傳統音樂。中國傳統音樂綿延幾千年包含諸多審美品格，它是一定音樂思想特殊本質的集中體現，是音樂思想意識的結晶。一個國家、一個民族的思維習慣，對其審美意識的形成和發展有不可低估的作用。在創作一個中國傳統題材的動畫時，傳統音樂是配樂的不二之選。弦索樂、絲竹樂、吹管樂、鼓吹樂和吹打樂是中國音樂精髓，各地流傳的豐富民歌有著濃厚的中國特色和人情味，這些都是鋼琴、小提琴等西方樂器所無法形成的藝術風格。

五、結論

中國動畫在世界動畫歷史上曾是一位領軍人，它以豐富的文化藝術為底蘊向世界奉獻了無數優秀的藝術作品，但是在發展和前進的路上，遭遇了各國動畫的迅速崛起，動畫技術的革新，中國動畫產業鏈的不完善，種種的挑戰讓中國動畫迷失了方向，開始隨波逐流，逐漸流失了自身特色和原創性。雖然商業大片是現代電影和動畫的主流，但是動畫也是藝術種類之一，不能摒棄藝術價值只求商業價值，那樣的作品不會流芳百世，而只能成為人們茶余飯后的談資。在高速發展的現代，只有抓住特色，抓住創新，才能不被長流淹沒。中國有著五千年的歷史，其文化和藝術的底蘊無比深厚，是動畫創作取之不盡用之不竭的瑰麗資源。將中國傳統藝術資源與動畫創作相結合，才能讓中國動畫走得更久更遠。

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