從電視畫面構圖看電視攝像的技巧

蘇建波

摘 要 電視攝像是一門藝術性較強的技術，電視攝像藝術性的高低直接影響到電視節目的整體質量，與此同時，后期的剪輯也會在很大程度上決定電視節目的質量。電視片是由不間斷的畫面組成的，電視播出的效果如何以及觀眾觀看之后的反應如何，這與攝像人員以及其他工作人員的工作好壞有很大的關系。文章通過電視畫面構圖看電視攝像的技巧進行了分析，希望能對電視攝像工作者起到一定的幫助作用。

關鍵詞 電視畫面；構圖；電視攝像；技巧；審美意識

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）210-0084-02

電視攝像是技術與藝術相結合的工作，是攝像師將現實形象轉化為熒屏形象的一種手段，其中的藝術表現是電視攝像的靈魂。筆者認為，想要拍攝出內容豐富，既具有實際價值又具有藝術性的攝像作品，必須要具備較為完善的審美意識，還要有較高的拍攝以及制作的水平。

1 電視畫面構圖

畫面構圖是電視畫面產生的一個重要環節，是通過攝像機鏡頭表現藝術審美內容的一種視覺效果，屬于一種獨具特色的創作型活動。目的在于增強畫面表現力，更好地表達畫面內容，使主題鮮明，形式新穎獨特，主體突出，意圖明確，具有形式美感是構圖的基本要求。

2 畫面構圖的基本方法

畫面構圖有很多種辦法，如，靜態構圖、動態構圖、水平構圖、垂直構圖以及綜合構圖等等，根據實際拍攝需求的不同對其進行自由的轉換。

靜態構圖是影視構圖的一種方式，在拍攝中有著廣泛的應用，靜態構圖是用固定攝像機的方法，拍攝一個相對靜止的對象或者運動對象處于靜止的狀態，這樣在拍攝的過程中會使景物的細節得到充分的展示，有利于表現人和有生物的神志、情緒和心態，與照片以及繪畫有異曲同工之處，區別在于影視攝像可以表現出時間流逝的過程，而照片或者繪畫只能表現某一個時間點。

動態構圖是指攝像機或影視畫面當中的表現對象和畫面結構在不斷地發生變化，從而給觀眾帶來較為強烈的視覺沖擊，這是區別于圖片攝影的一種重要構圖形式，動態構圖可以詳盡地表現對象的運動過程以及對象在運動中所顯示的含義，以及動態人物的表情。畫面中所有造型元素都在變化之中。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環境、空間深度等都在變化之中。動態構圖的主體與陪體、主體和環境關系是可變的，運動速度不同，可表現不同的情緒。

水平構圖具有平靜、安寧、穩定等特點。常用于表現平靜的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、遼闊無垠的草原等。

垂直構圖能充分顯示景物的高大和深度，常用于表現萬木爭榮的森林，險峻的山石，飛瀉的瀑布，摩天大樓以及豎直線行組成的其他畫面。

多構圖是指在一個鏡頭畫面當中，交叉地出現靜態和動態兩種構圖的形式，也稱之為綜合構圖，綜合構圖在拍攝的過程中，攝像機可能時動時靜，這與拍攝過程中的具體需要有關，通常情況下，多構圖會與“長鏡頭”結合在一起，來表現一個情節較為復雜的特定內容。

3 電視畫面構圖的要求

電視畫面構圖是電視攝像中非常重要的環節，這需要工作人員有豐富的實操經驗。畫面構圖的質量直接影響到主題的表達、形象的塑造以及氣氛的渲染，同時也直接影響了節目播出之后的收視效果。基于此，要對電視畫面的構圖充分重視起來，同時，電視畫面構圖工作也是檢驗攝像工作人員能力的重要標準之一。對于畫面的構圖主要包括以下幾點。

3.1 要鮮明地揭示主題

對于電視節目來說，每檔節目都要具備鮮明的主題，在表述的過程中有不同程度的傾向。電視畫面的構圖要牢牢抓住這一點，畫面的構圖要將主題思想和創作意圖形象化，使其更加具有感染力，增加可視程度。

因此，攝像人員要充分調動起各種手段以及攝像的方式，將所需要的畫面流暢地表現出來，在表現的過程中，要根據實際需要設定各種類型的表現元素，將各種元素有機地進行結合，使其達到首尾呼應的效果。

3.2 要有力地突出主體

在電視畫面構圖的過程中，突出畫面的主體是非常重要的一點，這要求工作人員要處理好主要被攝對象與次要被攝對象之間存在的主次關系，還要對攝像環境的背景進行調整取舍，要使其契合此次攝像主體對氛圍的需要，這樣才能夠在一定程度上達到突出主體的作用。

3.3 形成構圖的均衡

對于電視畫面構圖來說，形成畫面的均衡非常重要，均衡是人們在長期的生活中形成的一種意識形態，對于許多在運動中的事物而言有其獨特的重要性，由于長時間的潛移默化，對于人們的審美觀點也有很大的影響，在進行電視畫面構圖的過程中，應該把握住這一點，這對于節目的整體質量也會起到很大的影響。一般來講，如果椅子是三條腿的話，就會在很大程度上缺乏相應的穩定性，人們在坐上去的時候就會有不舒服的感覺，會給人們帶來不安全的因素，其實，即使是因為椅子不穩定，導致人們摔了一跤也并不會有多大危險，但是，由于人們長期以來在潛意識中養成的習慣，會導致其對這把椅子持有懷疑的態度，即使知道并不會有多大危險，但還是不愿意去坐它，這與電視畫面構圖中的均衡性有異曲同工之處，都是強調人們意識上的舒服。電視的畫面是動態的，所呈現出來的人物以及景象也都是動態的，這種動態需要一定的和諧，要成為有序的動態，而不應該是雜亂無章的，在觀眾觀看電視節目的時候，要使觀眾的心理與節目一起互動，電視畫面既不能超過人們的心理舒服的接受位置，也不能節奏太慢，從而趕不上觀眾所需要的觀看心理位置，這二者都會給節目的播出帶來不好的效果。結構的均衡一般包括動靜的均衡、明暗的均衡以及輕重的均衡，攝像工作人員要對其有較為精準的把握，在拍攝的過程中，結構的均衡是非常重要的，利用結構的均衡可以較為完美地體現出視覺加重的效果，視覺加重中最為典型的就是“黃金分割”，按照“黃金分割”點來進行主體的安排，并將所表述的內容始終圍繞“黃金分割”點來進行，一定會取得較為理想的畫面構圖效果。

3.4 要大膽地打破傳統常規的束縛

對于當下階段的電視畫面構圖來說，應該嘗試新的發展道路，并且制定更加符合時代潮流的發展計劃，要敢于挑戰傳統，打破常規，當然，這一切都要在攝像人員對于傳統的畫面構圖技術有了充分的了解之后再進行模式以及技術上的創新，如果攝像人員的腦中總是裝著經典的構圖方法，長期如此，會使電視節目變得沒有新意，并且也會損失很大一部分觀眾，這就要求攝像人員對于生活要有細致的觀察，積累豐富的生活經驗，要熱愛生活，并且熱愛自己的事業，還要多多借鑒其它節目的攝像以及構圖的技巧，并且對其進行研究，使之成為自己的技術，在學習的過程中一定要虛心，任何人或者事物都有可能成為老師。一旦確定攝像主題之后，要對主題進行詳細的研究，并且要使自己處于高度的創作熱情和隨時迸發創作靈感的狀態。

4 關于攝像的“無剪輯”

在掌握了上述的構圖技巧之后，攝像師對于所給出的主題要有較為全面的理解，要胸有成竹，這樣才能夠更好地展開攝像工作，還要掌握畫面拍攝的蒙太奇構思技能，這樣才能達到畫面在記錄過程中的“無剪輯拍攝”技巧，所謂“無剪輯”并不是不需要剪輯，而應該是將后期的剪輯工序提前到攝像階段，也就是說拍攝者應該邊拍攝邊剪輯，當拍攝完成后，剪輯也就隨之完成。無剪輯拍攝思想的本質是攝像者帶著編輯的思維，根據節目的主題在拍攝的過程中完成編輯的工作，它要求攝像者在拍攝的過程中充當多個角色和完成多項任務。這種拍攝方法對攝像者的個人素質要求很高，如果經常有意識地進行無剪輯拍攝，可大大提高個人的拍攝水平。這一技巧應該是一名合格的攝像師所必備的。為了使攝像完成的畫面更加符合規律，也為了可以更好地拿捏觀眾心理需求的位置，攝像師就應該對于圖像結構的原理有較為詳細的了解，要對攝像設備的結構和相關技能進行運用，以此來反映現實生活中的藝術。為了使攝像的作品有更加深刻的內涵，攝像工作人員應該適當地將自身情感進行融入，使作品更加飽滿，更具有情感以及藝術的價值。攝像作品的目標不僅僅是要表現客觀存在的事物，更應該表現所涉及人物的復雜心理活動。

5 結論

攝像師在掌握以上相關技術之后，還要進一步提升自身的理論知識能力，要對攝像的角度以及美感的認知進行全方位的了解，以此來滿足不斷發展變化的觀眾口味。在具備了畫面構圖技巧等攝像技巧之后，還要在創作作品的同時融入自己的情感，從而使作品具有一定的厚度，同時又不缺乏美感。本文通過電視畫面構圖對電視攝像的技巧進行了研究，并且提出了自己的幾點建議，希望能夠對電視攝像工作者起到一定的幫助作用。

參考文獻

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