技藝相合，從戰狼看主旋律影片意識形態的有效傳遞

云華　楊尚君　周維杰

摘 要：說到中國主旋律，以前人們會想到《雪豹》等電視劇，但現在一提到主旋律這個詞，人們馬上就會想到《戰狼》、《戰狼2》，而《戰狼2》這部軍旅題材的電影，更是對中國精神進行了非常好傳播，讓觀眾能夠感同深受，同時也對市場把握得非常準，運用現代科技對其進行商業運作，不僅取得了非常好的成績，也讓民族的精神和意識得到了傳播。本文從戰狼系列電影中對中國主旋律的意識形態的傳遞進行分析，希望可以對民族文化的傳播有所幫助。

關鍵詞：戰狼系列電影；主旋律；意識形態；傳遞

戰狼系列電影的成功不僅在于，主創人員們在創造基本的時候，對創作初衷的堅持，也在于電影對于影像語言以及電影創作的誠意、電影對于國際視野的把握，這才能使得在《戰狼》斬獲5億票房之后，《戰狼2》在國內更是僅上映十幾天，就取得40多億皮昂方的成績，這為近幾年來隨著抗戰劇逐漸的增多，逐漸地對被固定的主旋律的形象帶來了新的生機，讓主旋律影片和軍旅題材能夠融合在一起，讓觀眾的民族共鳴感和認同感得到了非常好的滿足。

1 國家意識的商業傳播

在戰狼系列電影的第一部《戰狼》中，整個電影的制作畫面非常的精良，并且通過戰狼特種兵戰士冷風拉開電影的帷幕，通過冷鋒、上司以及其戰友之間的關系的交織，讓我們更加的了解冷鋒整個人，也讓冷鋒的形象更加的飽滿鮮明，讓整個電影的構架變得清晰明了，同時對于軍人團隊中即存在著競爭，有存在著合作精神進行展現，讓冷鋒整個英雄式的任務的成長的軌跡逐漸的變得更加的鮮明，而電影中幽默的對白，更是進一步的抓住人們的眼球，也讓人物間微妙的關系得到體現，讓冷鋒整個人物的愛更加的符合觀眾的愛情觀，同時也體現出了中國式的父與子的教育的模式，讓冷鋒的層長軌跡變得更加的復雜化。通過對冷鋒成長的描述，來進一步的體現了一種報國意識高于個人的利益的一種精神。

而《戰狼2》更是將《戰狼》中的國家的意識徹底的進行喚醒，并與商業的商業的手法相結合，讓《戰狼2》在整體的故事的敘事手法和拍攝手法上變得更加的具有節奏感，給人的感覺更加的緊湊，整個故事變得更加的精煉，讓電影更加容易的被觀眾接受，同時讓觀眾在觀看電影的時候，能夠更加的感同身受，更加的具有參與感，并且對于電影中感情的渲染，也不再緊緊地靠著故事的情節，以及對白來吸引觀眾了，更加的注重對于對電影的整個的張力，對于整個故事的懸念維持的更加的緊密，像是戰友的犧牲、陳博士等的一些情節的處理更加的流暢，同時電影中也用了非常多的對比的表現手法，讓整個故事的結構和故事的人物變得更加的具有內驅力，而冷鋒的演繹在整個故事中更是起到了畫龍點睛的作用，讓真個故事現實感更加的強，也變得更加復雜化，更能與人們的愛國情懷得到共鳴。

2 硬漢形象的銀幕再造

隨著近些年來影視的逐漸發展，硬漢的形象的受眾群體變得越來越少了，而“小鮮肉”等群體的出現更是讓影視圈“陰”氣，變得更甚，而戰狼系列電影的成功，打破了這種現象，讓人們一直以來的關于藝術的訴求得到了更好地體現。

《戰狼2》很好地延續了《戰狼》對硬漢形象的塑造與詮釋。但又不只是延續，而是深入探索并真誠拓展了對硬漢精神的多維闡釋。與《戰狼》相比，《戰狼2》明顯地從對一位英雄的立體塑造拓展為鐵三角般的群體平民英雄，吳京飾演的冷鋒、吳剛飾演的何建國、丁海峰飾演的艦長以及張翰飾演的卓亦凡，他們出身不同、性格不同，但是在面對撤僑，保護無辜上，他們團結一心，以毅力與智慧戰勝了頑敵。比較而言，《戰狼2》較好地修正了第一部中個人英雄主義的不足與遺憾，更是生動地詮釋了“一朝是戰狼，終身是戰狼”的內蘊在硬漢形象里的“戰狼”精神。

3 銀幕奇觀的立體呈現

《戰狼》系列成功地制造了銀幕視覺奇觀。《戰狼》中，吳京飾演的狙擊手身份的冷鋒看似違抗上級命令，實則以三槍精準的射擊打穿墻洞擊斃歹徒實現解救“人質”、救出戰友的目的。在進行了關禁閉、得懲罰后，他被戰狼中隊隊長龍小云收編到戰狼中隊，開始了作為戰狼身份的鳳凰涅槃。初入中隊，直升飛機將其作為“空中飛人”投放到演練基地，迎接他的是戰狼的坦克包圍圈。

時隔兩年，《戰狼2》的文化自覺性更強，藝術的調度更加自如，制作的底氣更足。與海盜智斗、水中搏擊的特寫鏡頭，非洲大地上一望無際的綠色，獅子追逐汽車的慢鏡頭，傳染性疾病帶給人類的痛苦與恐懼，坦克漂移越過墻體的壯觀，用胳膊撐起國旗穿過武裝沖突的戰區，高科技支撐下導彈發射的強大戰斗力，這些精心描摹的鏡頭語言，既有自然風光的陌生化吸引力，又有電影語言獨特詮釋視聽覺功能的震撼力。

4 值得深思的“戰狼”現象

《戰狼》系列特別是《戰狼2》口碑與票房的雙豐收激活了國人關注、討論主旋律電影的一個又一個熱潮。《戰狼》系列確定了類型片的漸趨成熟，有了這樣一部制作精良的藝術標桿，后繼者只有超越之后的被認可。反的方面，要理智而清醒地懂得，斬獲50多個億票房的《戰狼2》并不是完美的，它在與世界電影的接軌上，還需要更高的站位和更寬闊的視野。當在熱議它的票房時，不要忘記比照《戰狼2》在世界影壇中的生存境遇。比如美國就“很擔心”《戰狼》系列會引起國內民族意識的覺醒，文化輸出的難度很大。即使單從票房本身來講，假如《猩球崛起3》《敦刻爾克》《星際特工》《極盜車神》可以與之同時競爭，假如“8月”不是國產電影保護月，《戰狼2》的票房又該作何變化？當然，這些假如都不再會成為現實，《戰狼2》的票房奇跡已然成為一種事實。不過，據《文化產業評論》劉裘蒂發表的文章指出，當《戰狼2》在中國創下30多個億人民幣票房時，其美國票房不足1000萬人民幣。除了文化語境與藝術品位的不同外，如何真正讓中國電影走出去，是一個值得我們慎思的問題。

5 總結

綜上所述，中國需要像戰狼系列這樣的主旋律電影，戰狼系列電影也讓世界人們不禁思考，中國崛起對世界到底意味著什么，中國的崛起到底意味著什么，不僅需要國家和主流的報紙，對外進行發聲，影視、音樂以及美術和文學作品更是對外傳播的渠道，讓中國人的文化以及中國人自己的價值觀，通過這些形式更加的直觀的向世界進行展示，而中國在影視作品中，也不能只去借鑒好萊塢的技術，也要研發屬于自己的技術。讓世界能夠更好的了解中國。

參考文獻

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