長號演奏的基本技法

劉濤

摘要：對長號演奏技法的基礎訓練，是提高演奏者演奏音樂作品能力的唯一途徑。我們根據長號普遍的基本訓練方法和實踐經驗，主要從長號演奏時對氣息、口型、吐音、連音的把控能力方面進行探討。

關鍵詞：長號；演奏；基本；技法

長號在樂隊中的地位，決定了它既要充分體現自身的特點和優勢，要求長號演奏者的演奏技巧必須是全面和過硬的。了解長號演奏的基本技法，對于我們如何駕馭長號的演奏方法、技巧，并有效地表現各種作品所蘊含的不同風格的感情色彩是十分有益的。

一、長號演奏的氣息

氣息是長號發音的唯一能源。不同的氣息會對樂器產生不同的振蕩，從而發出不同的音量和音色。吹奏長號在有足夠氣息的基礎上，通過調節氣息的流速變化，來產生不同的音色和音域。所以，長號演奏水平完全取決于吹奏者對氣息的把控能力。把握好氣息應從吸氣和用氣兩方面入手：（1）吸氣方面。對于演奏長號來說，吸氣就是用口腔和鼻腔兩個器官同時完成的動作過程，構成一個往身體里“喝”的合力，并努力向深處“灌入”。從演奏者感覺上，坐姿吹是往人的“臀部”位置吸入；站姿吹是往人的“腳后跟”位置吸入。總之，就是要延展吸氣的行程。這種“喝氣”的方法和感覺，要通過不斷的訓練才能形成一種主動的動作習慣。這里需要提醒的是，吸氣動作的快慢服從于作品律動的快慢。（2）用氣方面。吹奏長號的用氣發力點，是來自于人體腹腔，也就是我們通常所說的“丹田之氣”。吹奏長號的丹田氣是被擠壓出來的，所發的力要有一種“反作用”感覺，這樣才能確保氣息的向前性，發力時如同有“咳嗽”、“打噴嚏”的感覺。同時，在整個演奏的過程，都要使旋律走向有吹向遙遠方向的意識，并保持這種旋律走向具有可延續性。演奏者對氣息流速的控制程度，還決定了音域的高低。氣息流速快或急是吹奏高音的用氣方式；而氣息流速的慢或緩則是吹奏低音的用氣方式。所以在日常練習中，長號的氣息控制要作為基本功要素進行強化。

二、長號演奏的口型

口型是長號演奏最基本技法的重要內容。口型的正確與否能對音色、音準、耐力、力度調節等方面起非常重要的作用。訓練口型不是簡單做嘴唇的吹奏形狀，而是對唇肌、牙齒、顎骨及下巴等部位的有機調動，通過控制、協調好各個相關部位的細微動作，才能保證旋律演奏的優美效果。

1.兩邊嘴角在腮部肌肉的微拉下，上下嘴唇基本保持一個僅留風口的“平面”，而號嘴則是與這個“平面”輕松吻合，并成一體，吹奏的氣息就是由此進入整個號體。此處注意的是，在整個吹奏過程中，上下嘴唇盡量要保持放松狀態，不可用號嘴擠壓嘴唇，造成唇部有過大的壓力。

2.吹奏的氣息在吹入號體的同時，號嘴于嘴唇之間要保持充分而協調、合作的振動關系。在氣息的帶動下，號嘴和嘴唇合力產生的共振，進一步振動滑管及號體部件，從而產生發聲效應。

3.選擇口型要根據每個人的具體情況來確定，因為每個人的嘴唇大小、牙齒及下巴的自然形狀等各不相同，所以不可硬性規定。通常情況下，號嘴應放在嘴唇的中央，保持上多下少的比例關系；號嘴的角度可略為向下傾斜，一般可在75-90度之間為宜。總之，判斷口型正確與否的標志就是音色和音域。需要強調的是，一種適用的長號口型是需要花時間練成的，若口型確定下來，就不要隨意調整變換，因為換來換去會浪費大量的精力，不利于演奏者把更多的時間放在曲目的練習上。

三、長號演奏的吐音

長號是靠滑管的伸縮來演奏，不像帶鍵樂器那樣靠活塞的靈活變動來演奏。這就形成了長號的特殊奏法和不同于其它樂器的音樂效果，而長號的吐音奏法是其中有特色的一種，也是在樂隊演奏中經常使用的。吐音可大致分為硬吐音和軟吐音兩種方式。需要說明的是，在有些曲目中偶爾也會出現極弱的發音，這種奏法往往是可采用無舌的氣發音，即是用氣“哈”出來發音，以達到極弱發音的無舌效果。

四、長號演奏的連音

在長號的演奏中，連音的技法相當重要，其最佳效果是靠氣息作為原動力，推動音與音之間的轉換，完成旋律走向的連貫性。長號演奏一般可分為固定把位連音和移動把位連音兩種：

1.固定把位的連音是在長號的同一把位上，以泛音的形式，用“legato”演奏出音域的高低。在演奏中，音與音之間的走向要保持“拋物線”狀的聲音效果和發音意識，同時注意換音要具有平滑、柔順的感覺。

2.移動把位的連音是在把位的運動中，來完成旋律的走向。在演奏中，除了要具有固定把位奏法的特點支撐外，還要有把速的變化和氣息流速的急緩等技術處理來協調配合。需要注意的是，當在同一音級移動把位演奏時，一定要用軟吐音“legato”的形式演奏完成。

五、結語

綜上所述，都是長號演奏的最基礎技術，只有基礎打好了，才能為以后演奏技術的升華創造條件，才能在長號演奏時出彩。