電影《天注定》的敘事學(xué)審視

趙棟

【摘 要】2013年，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的電影《天注定》獲得第66屆戛納電影節(jié)評委會最佳劇本獎等多個國際獎項及眾多榮譽。獲得如此驕人的成績，不僅是因為該影片對現(xiàn)實狀況和社會生活的強力映照，更是由于其成功的敘事技巧。本文將運用敘事學(xué)的理論和方法，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事符號、敘事語言三個方面展開論述分析，探討該部影片的敘事特點。

【關(guān)鍵詞】賈樟柯；天注定；敘事學(xué)

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0075-02

《天注定》是一部現(xiàn)實主義題材的電影，以悲憫的情懷呈現(xiàn)出經(jīng)濟高速發(fā)展下小人物的生存狀況，并展現(xiàn)了社會在轉(zhuǎn)型期間中國底層人物面對殘酷現(xiàn)實的反抗精神。“影片勇敢的向當(dāng)代社會取材，用冷峻的鏡頭聚集四個耳熟能詳?shù)纳鐣录瑥闹型瓿伤囆g(shù)的高度提煉和驚人的視覺再現(xiàn)，并重新賦予了這些新聞故事時代的思考。”[1]導(dǎo)演在對社會現(xiàn)實素材進行藝術(shù)再創(chuàng)造時，用客觀的鏡頭呈現(xiàn)出紀實化的真實環(huán)境與事件，并巧妙的將精心設(shè)計的元素、情節(jié)與結(jié)構(gòu)隱藏在影片中，從而形成其強烈的獨具特色的敘事風(fēng)格。

一、平行敘事和板塊敘事結(jié)構(gòu)

電影是敘事學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，電影的敘事結(jié)構(gòu)是影片的骨干，在敘事發(fā)展過程中對于影片的基本特征和美學(xué)風(fēng)格的確立有著積極的作用。《天注定》這部影片的敘事結(jié)構(gòu)主要是平行敘事和板塊結(jié)構(gòu)相結(jié)合的敘事特點。板塊敘事結(jié)構(gòu)是指影片在形式上沒有明確的貫穿主線，而是按照人物、時間或地域的不同而形成的在劇情上相對獨立，但在情感主線上緊密聯(lián)系的具有起承轉(zhuǎn)合的一種結(jié)構(gòu)方式。《天注定》用板塊化的結(jié)構(gòu)講述了在敘事上平行發(fā)生，在情節(jié)上始終獨立卻彼此關(guān)聯(lián)的四個故事。

《天注定》由四個極具社會影響力的新聞事件改編而成，分別是胡文海、鄧玉嬌殺人案件，周克華搶劫殺人案件和富士康員工跳樓事件。在影片中，四個新聞事件各對應(yīng)一個故事段落，每個暴力事件背后都是對于小人物的關(guān)照，以及對于底層人物反抗精神的贊許。影片中的四個故事分別講述的是：住在山西某煤礦區(qū)的大海對于村長和煤老板等人貪污腐敗行為憤憤不平，多次上訪卻無功而返，最終走上了極端的以暴制暴的反抗之路；身為重慶人的殺手三兒依靠搶劫殺人來維持生計，無論身處何時何地卻找不到自己的價值所在；桑拿房工作的重慶人小玉，面對仗勢欺人的兩位官員侮辱時，被迫拔刀刺向客人保全自己；湖南人小輝在東莞打工時，因遭受工作、愛情、親情的沉重壓力，最終不堪重負，以跳樓結(jié)束了自己的生命。

影片中，四段故事在劇情上分別講述了四個相對獨立人物的悲慘經(jīng)歷，各自形成了獨立的板塊，每個版塊內(nèi)的故事都是平行敘事，互不影響，互不干涉，從而呈現(xiàn)了一種平行敘事與板塊敘事相結(jié)合的敘事特點。賈樟柯導(dǎo)演作為一個敘事者，將四個新聞事件化、事件故事化、故事人物化，隨著情節(jié)的發(fā)展將人物命運鋪展開，致使劇中人物相互關(guān)聯(lián)，存在著若有若無的偶然性。例如，三兒流浪經(jīng)過大海的村莊，并與大海的老鄉(xiāng)三明同渡一條船，然后又與小玉的情夫共坐一輛車；小玉的情夫是后來小輝工廠的老板；而焦勝利的情婦成為了小玉公司的董事長。導(dǎo)演借助劇中人物的偶然相遇，表現(xiàn)了四個故事在形式上的微妙關(guān)聯(lián)，如此具有戲劇性的故事也體現(xiàn)出導(dǎo)演在情節(jié)與結(jié)構(gòu)上別出心裁的設(shè)計。

二、意象化的敘事符號

電影敘事是傳達影片中具有代表性和深層寓意的信息，而信息需要借助敘事符號來承載。敘事符號是指具有某種指示、象征和表現(xiàn)意義的客觀物象，是經(jīng)過提煉、加工后的具有意象化的藝術(shù)語言。敘事符號在影片中常作為一種隱喻使用，含蓄而有意味，不僅使人物特征更加突出，易于觀眾理解，激起觀眾共鳴，而且豐富敘事元素，使影片更加厚重，耐人尋味。《天注定》中運用了各種隱喻形式的敘事符號，其中動物元素最多，賈樟柯導(dǎo)演將這些具有意象化的動物符號巧妙的融入進了影片中，深化了影片的象征性，對影片的人物塑造和敘事起到了重要的作用。

《天注定》第一個故事中出現(xiàn)了老虎和馬兩種動物符號。老虎具有勇猛、威武、兇暴以至使人望而生畏的象征寓意，在故事中老虎多次出現(xiàn)。當(dāng)胡大海忍痛打胰島素時，當(dāng)他給中南海紀委寫信時，老虎以一幅畫作為背景出現(xiàn)在畫面中；當(dāng)大海用老虎刺繡的旗幟包裹著獵槍時，配合著老虎咆哮的聲音出現(xiàn)，喻示著憤怒壓抑的胡大海已經(jīng)化身為猛虎，內(nèi)心的不滿使他終于爆發(fā)為極端暴力的反抗。馬的形象在故事中出現(xiàn)了三次，分別為在礦區(qū)被主人抽打的馬，被大海解救的馬，在路上自由自在行走的馬。馬在敘事中寓意著大海的內(nèi)心逐漸被解放，獲得了精神上的自由，同時解脫了暴力的道德約束。第三個故事中出現(xiàn)了蛇的敘事符號。小玉在公路上遇到了蜿蜒爬行的蛇，在洗浴中心門外踏進了靈蛇算命車。蛇形象的運用喻示著小玉如同蛇的特質(zhì)一樣，外表看上去無骨柔弱，當(dāng)遭受強權(quán)欺凌時，俠女的武俠精神得以爆發(fā)，女性不再是暴力的犧牲品，對于男性的壓迫不甘心一味的忍讓，為了尊嚴與命運，她決定自己拯救自己。影片中具有意象化的動物符號與劇中的人物緊密的相關(guān)聯(lián)，隱喻與象征使影片的藝術(shù)性更具特色。

三、多元化的敘事語言

電影敘事學(xué)需要研究其敘事語言，敘事語言的深入挖掘?qū)Π盐諗⑹陆Y(jié)構(gòu)以及敘事技巧具有重要的推動意義。豐富的敘事語言的運用，借畫面來表情達意，以聲音來抒發(fā)情感，聲畫的結(jié)合以獨特的構(gòu)思和極具特色的表現(xiàn)手段使影片更有韻味，并與觀眾達成情感上的共鳴。《天注定》中紀實性的長鏡頭與寫意化的聲音構(gòu)成了影片多元化的敘事語言。

（一）紀實性的長鏡頭。賈樟柯導(dǎo)演在《天注定》中，使用擅長的長鏡頭表現(xiàn)暴力的過程，使觀眾在冷靜客觀的敘事中主動尋找信息，并作出客觀理性的評價。影片中，伴隨著韓三明的第一次出場出現(xiàn)了一個長鏡頭，鏡頭掃過房間內(nèi)吃面、閑聊的人們，這一段細膩、紀實的鏡頭將人們的生活細節(jié)詳細的捕捉下來，此時融洽的氣氛與之后的暴力行為產(chǎn)生了鮮明的對比效果。第三段故事中，小玉被兩位官員欺凌時用了兩個長鏡頭，官員反復(fù)的推開小玉的房門，小玉多次被按倒在沙發(fā)上以及官員用一沓錢和手掌多次掌摑小玉，導(dǎo)演始終將鏡頭聚焦在小玉和官員的身上，直到小玉忍無可忍拔刀揮向官員。導(dǎo)演以兩個長鏡頭將暴力事件發(fā)生前的過程如實的記錄了下來，這種多層次的空間變化使影片與觀眾保持了距離，并使觀眾以客觀冷靜的方式欣賞影片所蘊含的現(xiàn)實哲理。

（二）寫意化的聲音。“電影中出現(xiàn)的聲音不僅是交代電影內(nèi)的時空，更是與電影的敘事緊密相連，拓展了電影的敘事意蘊。”[2]導(dǎo)演將晉劇作為敘事元素在第一段故事中反復(fù)使用，從大海出場時的《斷橋》到大海殺人前的《林沖夜奔》、《鍘判官》音樂的使用，暗示了村長和焦勝利的背信棄義與貪污腐敗，到胡大海受辱后的忍無可忍，再到以暴制暴的反抗斗爭。胡大海用帶有老虎刺繡的旗幟包裹獵槍時，一聲低沉的老虎咆哮聲音出現(xiàn)，喻示著大海這只猛虎將要出沒。影片中這些寫意化的聲音，對電影的視聽感受有了顯著的提升，并且電影敘事的戲劇張力也愈加明顯。

四、結(jié)語

本文運用敘事學(xué)的理論和方法，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事符號、敘事語言三個方面對《天注定》的敘事策略進行了分析。導(dǎo)演將精心設(shè)計的結(jié)構(gòu)元素隱藏在具有紀實性的影片之中，意象化的敘事符號與多元化的敘事語言相結(jié)合將影片現(xiàn)實主義的風(fēng)格得以呈現(xiàn)。在《天注定》中，處于社會底層的小人物在現(xiàn)實生活中日漸迷失，在高速發(fā)展的社會中自我價值得不到展現(xiàn)，影片以一種悲憫的情懷提醒著我們要關(guān)注這個社會的普通群體，關(guān)注個人的生活價值。這正是電影《天注定》相較于當(dāng)下的社會題材電影的優(yōu)勢所在。

參考文獻：

[1]青年電影手冊2013年華語十佳影片.導(dǎo)演.演員獲獎評語.程青松博客.

[2]侯丹丹.《天注定》電影聲音藝術(shù)分析[J].視聽，2016.