論舞劇中人物形象的塑造

孫碧玉

【摘 要】一部舞劇在進(jìn)行表演的過(guò)程中，其主要任務(wù)是對(duì)舞劇中主要角色的形象進(jìn)行塑造，舞劇中需要演員用肢體表演出人物的性格特征，人物形象是否鮮明這也就成了一部舞劇是否成功的關(guān)鍵。本篇文章從親身創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，在舞蹈中窺探人物的內(nèi)心變化，從戲劇沖突中展現(xiàn)角色性格，對(duì)角色形象的塑造方式進(jìn)行具體的分析和掌握。

【關(guān)鍵詞】舞劇；十二公民；演員；人物形象塑造

中圖分類號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0119-01

一、建立舞劇中的人物形象

在一部舞劇中，人物的特征主要是依托舞蹈演員用肢體語(yǔ)言將其表現(xiàn)出來(lái)。我們?cè)诳蠢弦惠吽囆g(shù)家所創(chuàng)造的舞劇中，舞蹈人物形象非常鮮明，不論是在眼神還是動(dòng)作細(xì)節(jié)上都表現(xiàn)得非常到位且極具感染力。如今，在新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展下，編導(dǎo)對(duì)于人物形象的把握應(yīng)該更加靈活多變，創(chuàng)造出具有鮮明特色的角色形象。人物形象是一部舞劇的核心，舞劇的主要任務(wù)是塑造人物特點(diǎn)，用肢體去刻畫出人物形象是舞劇獨(dú)有的魅力所在。

在這次創(chuàng)編舞劇《十二公民》的過(guò)程中，最難以把握的就是劇中每一個(gè)人物的性格特征，舞蹈不像小說(shuō)那樣有大量的文字進(jìn)行描寫刻畫，我們給觀眾呈現(xiàn)出來(lái)的是直觀的整體式的視覺(jué)感受。觀眾可根據(jù)舞蹈肢體動(dòng)作、音樂(lè)、燈光以及舞臺(tái)美術(shù)等綜合作用下對(duì)人物形象進(jìn)行了解。舞劇如同電視電影表演一樣，當(dāng)我們第一次接觸到這個(gè)角色的時(shí)候，我們必須對(duì)人物的情感和所處的環(huán)境，以及對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行挖掘和感受，深入了解整個(gè)事件的矛盾沖突和事件發(fā)展過(guò)程，只有靜下心來(lái)才能走進(jìn)人物內(nèi)心，更好地用肢體語(yǔ)言將其表現(xiàn)出來(lái)。

此次舞劇改編于影視作品《十二公民》，電影中人物言語(yǔ)嬉笑打罵表情生動(dòng)，都像是將“戲”融于自身之中。對(duì)作品中人物的第一印象是我們產(chǎn)生將其創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，這種動(dòng)機(jī)使演員在進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)找到舞蹈的典型動(dòng)作，但是這種典型動(dòng)作只是一種籠統(tǒng)的表現(xiàn)，我們還要圍繞這個(gè)典型動(dòng)作去窺探人物內(nèi)心情感。有了這樣的動(dòng)機(jī)后，我們將所要表現(xiàn)的人物分析打磨進(jìn)行二次創(chuàng)作，就產(chǎn)生了既能貼合舞劇的肢體動(dòng)作要求又能鮮明地表現(xiàn)出人物性格的舞劇角色。

二、人物形象塑造的方式

（一）人物形象在故事情節(jié)中的延伸

此次編排的舞劇《十二公民》中，事件發(fā)展的結(jié)構(gòu)是當(dāng)孤寡老人得知社會(huì)輿論上說(shuō)兒子將他的父親殺死后認(rèn)為天理難容，內(nèi)心氣憤，但當(dāng)她孤獨(dú)的內(nèi)心被一點(diǎn)點(diǎn)溫暖的時(shí)候，理性戰(zhàn)勝了憤怒，12人終于達(dá)成一致態(tài)度，最終真相落網(wǎng)。我們通過(guò)了解故事情節(jié)得知老人是孤寡老人，孤獨(dú)一人無(wú)人陪伴，固執(zhí)膽小。所以在舞劇開(kāi)始時(shí)我們通過(guò)情節(jié)要求要對(duì)老人在不同的舞段和情節(jié)中著重表現(xiàn)她的性格特點(diǎn)，每一個(gè)動(dòng)作都側(cè)面展示出老人對(duì)這件事情的氣憤，內(nèi)心空虛和想受到關(guān)愛(ài)的心理。所以在動(dòng)作編排上圍繞這些故事情節(jié)分別設(shè)計(jì)出氣得顫抖，頻繁地想去抱一個(gè)人卻落得一場(chǎng)空，動(dòng)作顫顫巍巍孤獨(dú)一人。在這里設(shè)計(jì)出了老人面對(duì)家里的兩把椅子交流的舞段，老人將其中一把椅子想象成了她的孩子，她與椅子的對(duì)話看起來(lái)就像是她思念她的孩子親人。當(dāng)老人每次觸及到的是空氣，失望之極后將椅子推開(kāi)，滑落在地上，表現(xiàn)出老人內(nèi)心的孤獨(dú)和絕望。

（二）在戲劇沖突中揭示人物性格

一部舞劇的戲劇沖突推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展和人物內(nèi)心的變化，為我們刻畫人物形象創(chuàng)造出了基礎(chǔ)條件。舞劇《十二公民》中檢察官、老師、包租婆三人在面對(duì)此次案件的態(tài)度就各有不同，檢察官伸張正義立誓要追查到底，老師刻板只講求證據(jù)，包租婆認(rèn)為事不關(guān)己只在意自己的房租。當(dāng)三個(gè)不同性格的角色在進(jìn)行三人舞的時(shí)候，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的形象所在。檢察官面對(duì)包租婆窮追不舍試圖說(shuō)服，而包租婆蠻橫不講理根本就聽(tīng)不進(jìn)去，認(rèn)為檢察官吹毛求疵，而老師此時(shí)根據(jù)她的職業(yè)特性驗(yàn)算其中的證據(jù)，發(fā)現(xiàn)數(shù)據(jù)有誤，其中疑點(diǎn)重重，又引發(fā)出戲劇沖突。

所以在舞劇中的最復(fù)雜最矛盾的地方，也就是刻畫人物形象中要表現(xiàn)出的高潮部分。不同人物間的矛盾沖突，會(huì)不斷地發(fā)展變化開(kāi)來(lái)，產(chǎn)生了新的矛盾點(diǎn)，隨后事件繼續(xù)發(fā)展又會(huì)揭示人物的形象特征。就在這樣的層層推進(jìn)中，舞劇的人物形象變得有血有肉，鮮明，自然真摯。

（三）用舞蹈語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象

舞劇中的人物形象終究還是要用動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)的，將舞蹈動(dòng)作具有特色的人物形象著重表現(xiàn)出來(lái)。如舞劇《十二公民》中幾位主要人物在形象設(shè)計(jì)上我們根據(jù)電影進(jìn)行改編的同時(shí)，有些難以表現(xiàn)或者形象相似的人物我們放到一起，比如說(shuō)農(nóng)民工和出租車司機(jī)還有保安。我們把這些人統(tǒng)一劃分到務(wù)工人員的一種，在肢體表現(xiàn)上主要以農(nóng)民工為主線，動(dòng)作有搬東西，扛東西，擦汗撓頭等憨厚形象。而在秘書和地產(chǎn)商的形象上我們主要以秘書巴結(jié)地產(chǎn)商，雙人舞動(dòng)作中多依靠地產(chǎn)商有投懷送抱的趨勢(shì)所在，嫵媚妖嬈。而地產(chǎn)商則是著急，想抓緊時(shí)間審判不耽誤他的生意，動(dòng)作中有挽袖子看表整理領(lǐng)帶的動(dòng)作。

通過(guò)這些動(dòng)作，使觀眾能夠清晰地了解到劇中每個(gè)角色的性格特點(diǎn)和不同人物之間的內(nèi)心情感。舞蹈動(dòng)作的來(lái)源還是人物內(nèi)心的情感，在不同的情境中我們所面對(duì)的矛盾、氣憤、失望、欲望、憐憫等，這些都化作我們編排動(dòng)作的源泉。演員用肢體清晰地將人物形象塑造出來(lái)，自身真實(shí)地融于戲劇情節(jié)當(dāng)中，觀眾能通過(guò)演員對(duì)人物外部形象了解真實(shí)的人物性格，這也就是一部舞劇作品是否成功的關(guān)鍵。