淺談導演在戲劇藝術中的重要作用

王南休

【摘 要】導演作為劇本的闡釋者、演員的引領者以及作品呈現的主宰者，同時擔任著對文學作品進行“二度創作”的工程師的重要角色，在戲劇藝術的創作過程當中發揮著不可替代的重要作用。

【關鍵詞】二度創作；闡釋；引領；主導；重要

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0026-02

導演不僅僅是戲劇作品創作中的領導者和組織者，同時也是對文學作品進行“二度創作”的工程師，他需要把戲劇創作中各個元素綜合起來，并以他特有的創造力、感知力和表現力主宰了整部劇作的發展過程及呈現結果。因此，導演在戲劇藝術中發揮著不可替代的重要作用。

由于是以文學作品為依托進行創作，因此可以說戲劇是“二度創作”的藝術體現，那么導演便是進行“二度創作”的主體，而導演的一切創作因素都是建立在“舞臺調度”的基礎之上的。當然，隨著戲劇藝術的不斷發展，對于“舞臺調度”的認識也就發生了新的變化，這種調度不應該完全取決于導演的指令，那么作為創作材料本身的演員也應該在舞臺行動當中進行適應，是所謂的劇中人物在行動的過程當中根據導演的指令，結合現實的情境及其發展變化做出適當的反應，自然的在創造行動的過程當中表現出來。

曾經看到過這樣一段話：“斯坦尼斯拉夫斯基將導演比喻為媒婆，將角色比喻為未婚夫，將演員比喻為未婚妻，認為導演的任務就是將他們撮合在一起，讓他們相識、戀愛、結合，產生出一個新的生命，即‘角色-演員。與此相應，導演也就從媒婆成了產婆，然后還要變成保姆和家庭女教師，最后才能將她所撫養的孩子帶給世界。”戲劇導演是創造演出的藝術工作者，肩負著重要的創作責任，因此除了要具備基本的導演藝術技能之外，還應具備較高的思想境界和藝術修養，對劇本做出精準的分析。

導演在戲劇藝術的創作過程當中占據著主導地位，但是并不能說導演運用所有的舞臺藝術部門來進行創作，因為每一個舞臺藝術部門都是相對獨立的，導演只是把這些藝術部門的各個創作綜合起來進行自己的導演創作，所以說導演在其中起著主導的作用，總體上來講，無論是哪個舞臺藝術部門，它們的創作方向是統一且明確的。那么，在我看來，導演的主導作用具體體現在以下三個方面：

首先，導演是劇本的闡釋者。之所以這樣講，是因為戲劇導演的工作貫穿了整部戲劇演出的全過程，他根據劇本進行整體的構思，并對參與這項工作的每個舞臺藝術部門進行分工，向他們各自提出不同的要求，從而在綜合的管控當中達到統一的舞臺呈現效果。然而對整個系統的調控給予導演的說服力，只有在對劇本進行精準的分析和深刻的闡述之后，才能達到預期的效果，從而加深參與劇目創作各部門工作人員對劇目的理解。因此，先要進行的就是劇本分析，要去了解劇中人物的不同個性以及劇作者所要表達的中心思想。正如現代劇場藝術的先驅愛德華·戈登·克雷說過的一句話：“不要先去尋找寫實，要先看到詩人靈魂深處。”

導演的構思也是相當重要的，他應該從藝術的角度出發，不能夠止步于文學的思維，因為導演的構思引導著整個戲劇的發展過程，它引導著演員和其他舞臺藝術部門的創作思路有條不紊地發展前進，在劇中存在邏輯關系上的沖突時，這種思維應當是理性與感性的并存，導演在研讀文學劇本的同時，應置身其中，深刻感悟劇本的內在，同時保持冷靜的思維，也就是說這種“二度創作”不是孤立存在的，而應該是從劇作者本身的“一度創作”的前提下順延出來的。導演在創造舞臺形象的同時，使各部門的創作附庸在其基礎之上，因此說導演在戲劇藝術當中還是占據主導地位的。

其二，導演是演員的引導者。導演在對劇本分析的過程當中，同時也會對人物的形象進行設想，一步一步對人物進行具體的構思創造，然后選擇適合角色的演員進行演出，那么挑選演員的過程也正是包括在劇目創作的過程當中的，屬于導演創作的一部分。這也就在最初給演員進行自己對角色的理解與構思提供了初步的方向，在此基礎上演員完全可以發揮自己的想象力進行角色創作，也就是說導演在其中起到了一定的引導作用。導演和演員不同，演員只需要在設定的角色范圍內構思自己所扮演的人物角色就好，但是導演要構思的是整部戲劇里面所有的人物形象，并且需要深入剖析每個角色的本質，因此在演員自己構思的基礎上導演還是要加以引導的。

所以說，我覺得單純地認為演員只負責演，完全跟從導演的指揮走的說法是片面的。演員雖然是創作材料，但是也會對角色進行分析與創作，對其賦予自己的理解，那么就可以認為導演的創作材料其實不僅僅是演員本身，也包括演員的構思與創作。導演在做的工作就是運用自己的方式方法，對演員的思維加以引導。在整個戲劇的創造過程當中，導演激發了演員的創造力，然而與此同時他們是不矛盾的。因此也可以理解為，在戲劇排練及演出的過程當中，演員是和導演共同完成創造活動的，演員的表演是導演思維加以引導的行動體現。戲劇導演幫助演員完善人物形象，并且我們講戲劇是放大的藝術，那么導演還要做的就是把劇中的人物形象通過放大的形式呈現在舞臺之上，使之更加的豐滿。這不僅是對演員行動的引導，還包括對其內心活動的引導，因此導演在這一方面的作用也是非常重要的。

其三，導演是作品呈現的主宰者。前面說到了導演貫穿于戲劇創作過程的始終，一直到完整的戲劇作品呈現在舞臺之上，都離不開導演的把控。無論在編劇、表演、舞臺美術、音樂音響、造型設計的哪個方面，都要細致地了解，和在排演的各個階段做到和各個部門的無縫銜接，做到和演員的準確溝通，完善各項籌備工作，這些都是導演重要作用的具體體現，那么一臺戲劇呈現的效果如何，當然也就完全掌握在導演的手中。

最后呈現在觀眾眼前的不僅僅是戲劇本身，也包括了導演的創作理念、審美態度以及創作風格等，我們可以透過一部戲劇作品，看到一個導演內在的東西，或深或淺的都能體現得淋漓盡致，因為戲劇作品的演出，是導演傾注了自己的東西在里面的，包括了他想傳遞給觀眾的信息，無論是思想精神層面的還是內在的修為方面，都是導演主觀上希望我們能夠看到的。

雖然在戲劇演出的階段導演不再直接參與創作，那么在觀看演出的過程當中他也是作為一個觀眾的角色存在的，站在觀眾的角度去體會，然后希望得到一種怎樣的反饋，這種反饋再回到導演這里，能夠當做進一步完善戲劇創作的材料豐富進去。

其實，導演的個人閱歷和對生活的積累也是他在戲劇創作中很重要的素材，那么在主宰戲劇作品呈現的同時，也在吸收觀眾反饋的過程中不斷積累更多的閱歷，無論每一分都是藝術創作很好的來源。藝術在舞臺上呈現著，導演在現場接受著反饋，看似導演和觀眾之間沒有直接的交流與互動，但兩者之間的關系卻因為一部戲劇作品被聯系起來。那么，在這一特定的環境下，導演主宰了整部戲劇作品的呈現，同時決定了這部作品存在的高度，也就決定了觀眾能夠獲得多少視聽上的享受。

最后，我想用這樣一段話概括我對戲劇導演的認識：導演在戲劇作品創造的過程中表達自己，也在對演員表演的引導中實現自己，同時在戲劇作品的呈現中釋放自己，更是在觀眾的審美享受中完善自己。因此，我覺得導演在戲劇藝術中占有非常重要的地位，一部好的戲劇作品，不僅僅是有一個好的劇本就夠了的，更需要一個有創造力的導演來呈現它。

參考文獻：

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