談板胡演奏的藝術(shù)形式

付晉

摘要：板胡在樂隊(duì)中有很重要的作用。同一個(gè)樂隊(duì)，不同水平的演奏員演奏這把主弦，其整個(gè)樂隊(duì)的演奏效果是截然不同的，再說板胡它是弦樂家庭中的一名成員，它的音準(zhǔn)問題是每一個(gè)板胡演奏者首要解決的問題，它要比鍵盤等其它樂器的難度大得多，因此要求板胡演奏者一定規(guī)范有效的進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)，養(yǎng)成良好正確的演奏習(xí)慣。

關(guān)鍵詞：戲曲樂隊(duì);板胡;演奏

中圖分類號：J632.22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）27-0144-01

板胡在中國大約有300年的歷史，板胡音色明亮高亢，是我國多種戲曲藝術(shù)的主要伴奏樂器。他在戲曲樂隊(duì)中一直處于領(lǐng)奏的位置，板胡帶領(lǐng)全體文場樂隊(duì)來完成伴奏任務(wù)，特別在梆子樂隊(duì)中，它既是主奏、領(lǐng)奏，又是一個(gè)左右整個(gè)樂隊(duì)文場的總指揮，因此，對琴師（板胡演奏者）的要求非常高，他不僅要技巧嫻熟，反應(yīng)靈敏，心理素質(zhì)好，更重要的是要吃透戲，掌握劇情，才能夠和劇中的每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)演員共同表演，板胡的地位在演員心目中是舉足輕重的，一個(gè)好的演奏者，能夠用自己的樂器向觀眾動之以情、傳之以聲。

一、板胡的構(gòu)造與演奏技巧

各地區(qū)戲曲、說唱音樂所用的板胡，形制基本相同，在規(guī)格上略有差別。板胡琴筒為椰殼，以桐木為面板，張兩金屬弦（或絲弦），弓子為兩弦所夾。用高音譜記表記譜。在樂隊(duì)中所用的板胡，主要是高音，低音兩種。高音板胡比中音板胡高純五度。現(xiàn)以高音板胡為例：高音板胡定弦不統(tǒng)一，有的1次純五度音程定弦，有的以純四度音程定弦，空弦音高亦不統(tǒng)一。目前，在樂隊(duì)中，常以純五度音程定弦。內(nèi)弦定為d2，外弦定為a2：板胡演奏低音區(qū)：堅(jiān)實(shí)。板胡演奏中音區(qū)：響亮，清脆。板胡演奏高音區(qū)：尖銳、緊張，弱奏時(shí)尚好。極高音沙啞、干澀，少用。

板胡的演奏技巧很豐富，除一般拉奏樂器常用的弓法和指法技巧外，還有自己獨(dú)特的演奏技巧。

（一）板胡演奏弓法

分弓是板胡的基本弓法，其特點(diǎn)是一音一弓，用以表現(xiàn)活潑、跳躍、速度較快的曲調(diào)。板胡常用小分弓演奏。抖弓同二胡奏法。板胡的抖弓常用以表現(xiàn)熱情、激動的感情。甩弓當(dāng)琴弓拉至左半弓時(shí)，右手腕持弓迅速的一推一拉，發(fā)出兩個(gè)短促的同度音。甩弓多用于演奏戲曲音樂。演奏符號為"N;.跳弓是板胡的特殊弓法。用小臂帶動手腕，使弓迅速跳動，奏出短促而有彈性的音響，用于演奏快速連續(xù)的十六分音符。演奏符號為”.”擊弓用弓桿擊琴筒，發(fā)出響聲。勾弦左手指勾弦發(fā)音。彈弦左手指甲彈空弦音。撥奏板胡可撥奏，以空弦撥奏的效果為佳。在速度不快時(shí)，可撥奏簡單的旋律。泛音板胡多用空弦1/2處的自然泛音。

（二）板胡演奏指法

點(diǎn)音是一種裝飾音奏法，多用于戲曲音樂。勾弦左手指勾弦發(fā)音。彈弦左手指甲彈空弦音。撥奏板胡可撥奏，以空弦撥奏的效果為佳。在速度不快時(shí)，可撥奏簡單的旋律。泛音板胡多用空弦1/2處的自然泛音。

二、板胡“伴奏”與“獨(dú)奏”

伴奏方法和規(guī)律，一般是指為傳統(tǒng)戲伴奏。但為現(xiàn)代戲或者說為革新唱段伴奏，應(yīng)該說有所區(qū)別的。為傳統(tǒng)戲伴奏的樂隊(duì)普遍都不大，大多以單編民樂隊(duì)為常見。市縣劇團(tuán)編制更小。那么板胡處在這樣的樂隊(duì)中，大都起到面面俱到的統(tǒng)帥作用，大至每段戲的唱腔，小至曲牌音樂的每個(gè)樂逗，都要一絲不茍的認(rèn)真演奏。除個(gè)別間縫之處有彈撥樂器填空之外，基本上可說是大齊奏。板胡在司鼓的指揮下帶領(lǐng)樂隊(duì)其他樂手非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌颜麄€(gè)劇的音樂唱腔演奏下來。這除了作曲家精湛的配器手法，同時(shí)也反映出演奏員具有高超的專業(yè)技術(shù)水平和一絲不茍的敬業(yè)精神。哪怕是一個(gè)打弦，一個(gè)回滑，乃至各種弓指法的巧妙運(yùn)用等等都要視劇情發(fā)展和角色人物的思想情感而盡情發(fā)揮。

獨(dú)奏與伴奏是有很大的區(qū)別。幕后伴奏，首先要絕對保證音樂情緒演奏到位，對肢體的語言，面部情感的體現(xiàn)沒有很特別的強(qiáng)調(diào)。沒有肢體語言表現(xiàn)的音樂演奏，不能稱之為“音樂”，它是音樂意境的補(bǔ)充，無疑又是專家評判音樂好壞的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)。板胡從幕后“伴奏”搬到前臺“獨(dú)奏”位置的變動，身份的改變，觀眾對你的要求也隨之改變。總之，板胡經(jīng)過幾代人的演奏實(shí)踐，總結(jié)出一套科學(xué)有效的演奏技法和伴奏方法，為板胡演奏者提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，作為新一代音樂工作者一定要加倍珍惜這筆財(cái)富，全面的繼承下來，運(yùn)用到實(shí)踐中去再進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)新。

三、結(jié)語

總之，戲曲樂隊(duì)是戲劇演出中的一個(gè)不可缺少的組成部分，對整個(gè)演出是否成功是一個(gè)相當(dāng)重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用。作為一個(gè)有著三百多年歷史的民族樂器，板胡憑借其獨(dú)特的音色和鮮明的藝術(shù)個(gè)性與其他種類的民間音樂共同構(gòu)成絢麗多彩的中國民間音樂文化。它不僅僅是中國樂器歷史發(fā)展的產(chǎn)物，更是處于民族音樂發(fā)展之中的中華民族的審美需要。正因?yàn)榇耍谥袊褡鍢菲髦性“搴加胁蝗葜靡傻闹匾匚弧?/p>

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