現代舞在中國的社會接受與傳播

宗明立 田娜

摘 要：現代舞是世界現代化運動的產物之一，其產生有著深刻的社會性。現代舞是一個開放的體系，在審美的規范上習慣挑戰陳舊的事物，要求給予人所處于的現在時間坐標下對生活的感悟，而這一切皆是時代與社會所賦予其的特殊性。中國的現代舞發展到今天，已經在探索上慢慢找到了自己的路子，慢慢形成了自己的風格，但依舊存在諸多現實性的社會問題，只有通過對現代舞的起源，發生土壤與環境的分析，結合中國的社會現狀，對現代舞在中國的社會傳播與接受進行深入的挖掘與剖析，總結出現代舞在中國可以良好傳播的可行方案與建議，才能以進一步提高我國現代舞的藝術水平。

關鍵詞：現代舞;傳播;接受;發展

現代舞對中國舞蹈文化的影響與沖擊是巨大的，為中國舞蹈的發展提供了一個嶄新的領域和空間。但是現代舞在中國的傳播依舊處在一個相對滯后的境況之中，很大一部分觀眾無法在真正意義上接受現代舞。本文通過對現代舞的源起進行系統分析，將現代舞的特性與中國的具體情況相結合，為現代舞在中國的傳播與接受尋找可行的方式，將國際上現代舞的發展趨勢結合實踐，為中國現代舞的未來發展方向提出了自己的意見。

一、現代舞的源起社會本質

任何一門新興藝術的誕生都是與時代的發展相契合的，而現代舞的誕生也正是如此，它和整個現代主義文藝一樣，受到19世紀末20世紀初資本主義社會經濟科學文化高度發展的正面刺激，以及兩次世界大戰對西方文化的重創所出現的“文化荒原”和“文化裂縫”的負面影響。在人類創造力大爆發的年代，在人們抱著對新藝術的熱烈追求，以及對人性自由解放的盼望之中應運而生，從此一發不可收拾，風靡全球。解放思想、解放身體、主張以自然的節奏產生自然地動作，完全自由地表達思想與內心感受，強調以舞蹈藝術要反映真實的社會生活。那些戰火中被燃燒殆盡的，以“自由”、“平等”、“博愛”、“正義”為基礎所建立起來的西方價值觀與靈魂支柱都在在現代舞的屬性中得以體現。這無疑將現代舞推到了藝術發展的風口浪尖上，成為西方資產階級知識分子傳達自己對世界的切身理解與感受，揭露社會精神文明危機，揭露社會真實，呈現人性壓抑與異化的新的藝術形式。這使得現代舞在誕生之時就具有先鋒性與前沿性。

對于中國來說，現代舞完全是由國外引進的，直到現在為止，對絕大多數的中國的觀眾來說，現代舞依舊是深邃難懂的代名詞，更是抽象、前衛的表達，被大家看作是一種小眾文化，認為是一種難以言說的概念，不容易被群眾認可和接受。而將現代舞引進中國的就是我國舞蹈界的泰斗級人物吳曉邦先生。1936年，吳曉邦先生將現代舞從日本引進了中國，并且在上海舉辦了他自己的藝術作品展示會。1976年，曹誠淵創立香港城市當代舞團，集中引進西方現代舞名家，系統規整了現代舞的訓練體系，使中國的現代舞逐漸睜開了展望世界的眼睛。1987年廣東省開辦第一個現代舞實驗班;1991年北京舞蹈學院正式開辦現代舞教研室，瑪莎的收縮放松技術的引進以及約瑟·林蒙、莫斯坎寧漢機遇編舞法等技術訓練體系和編舞技法被逐漸引進并被慢慢吸收，為中國舞蹈界注入了新的血液，開辟了嶄新的天地。

二、現代舞在中國的社會傳播問題

現代舞在中國走過了太多的風霜與坎坷，從最開始懵懂不知的模仿階段，到對西方現代舞文化批發式的大量引進“照單全收”再到內容上不斷求“新”求“異”，以另類為標榜，脫離社會的盲目現實表現階段。現代舞在中國傳播效果不佳的同時，卻也在客觀方面刺激了適應現代舞發展的中國土壤的產生，現代舞已經慢慢成為當前中國文化中不可或缺但又相對模糊的藝術形式。因此，現代舞在中國的傳播應該有一個客觀的規律與指導，引領我們中國的現代舞人更好的、更真實的、更理性的將現代舞的傳播做好。

現代舞在中國的發展軌跡中，有很大的成分是所謂的“中國式的現代舞”僅僅是將現代舞的名字掛在一個無形的作品之上，一個抽象的名字，一組隨意、灑脫、扭曲的動作所拼湊起來的作品也不會是現代舞。中國的現代舞應該有自己的獨立見解與思考，絕對不可以僅僅學其外形，僅僅以膚淺的以幾個抽象動作，冠以一個無病呻吟的主題，這就完全扭曲了“先鋒與前沿”的真正意義，更不會被國際現代舞界所承認，也必將模糊現代舞在中國的發展方向。

中國現代舞存在著沒有靈魂的問題，過于追求形式化，編導刻板與舞蹈動作的創作和研發，追求視覺動作技術上的突破，反而忽略了最重要的內容。中西方的文化背景是不同的，那么如果我們僅僅是模仿西方現代舞中看似無意識純肢體的形式是萬萬不可的。對于西方的文化來說，他所孕育出的純肢體的純空間，純意識的現代舞正是其文化的精髓，這一形式承載了西方社會的歷史淵源以及文化背景等特定的因素。但是對于中國來說，這樣的現代舞終歸只能說是一種借鑒的形式，發展的再如何成熟都不會真正融入到中國的現代舞，并且逐漸產生致命的弱點——靈魂空白、文化缺失。

對于中國的現代舞來說，在真正意義上了解中國文化的精髓，將理性的思考與個性的展現結合起來，使現代舞真正與中國博大精深的文化相融合，才能為現代舞注入真正的中國的靈魂。現代舞在中國的發展絕對不能僅僅停留在對單一中國元素的現代化表現上，絕不僅僅是用太極拳的元素弄點動作，以武術的套路制造點新鮮，他需要真正中華民族文化的靈魂、精髓。

大愛無垠，大象無形，當現代舞以真正的中國方式呈現在我們面前的時候，能讓觀眾切實感受到中國文化的厚重，感受到中國文化的精髓，看得到正在發生事情，接得住舞蹈傳遞給人的思想，達到與中國，與中國文化，與中國觀眾的良好往來和溝通，這樣的現代舞才能在真正的意義上變成我們文化不可或缺的重要部分，才是真正屬于中國的現代舞。

三、現代舞在中國

中國的現代舞發展到今天，已經在探索上慢慢找到了自己的路子，慢慢形成了自己的風格。新生一代的現代舞者，現代舞編導的不懈努力積極創作，已經使現代舞在大眾的接受層面上有了前所未有的增長與認可。各類舞蹈人才對現代舞藝術的關注與喜好，高等院校專業院校團體對現代舞技術課的重視，對現代舞編導課的注重，都使得不斷涌來的新生代舞者和編導具有了極其開放的思想，靈活的頭腦以及國際化的鑒賞水平和創作能力，所有的這些都使我國現代舞正在以開闊的步伐向前邁進。

展望現代舞在中國的發展趨勢，必然是與國際相接軌的，具有開創性以及多樣性和包容性。現代舞小劇場不斷增多，DV舞蹈創作的日新月異，現代舞和其他學科的交叉性融合與借鑒，這些都無疑為現代舞的發展提供了豐富的素材和可能性。中國現代舞的發展正在慢慢趨于成熟，將從小眾文化慢慢走向大眾，也將更加具有每個人的個性化特征，更加強調自我，更加強調自由，更加真實，更加深刻。

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作者簡介：宗明立（1989- ），男，漢族，山東聊城人，碩士研究生，江西科技學院，研究方向：舞蹈理論與創作研究;田娜（1987- ），女，土家族，湖北宜昌人，碩士研究生，江西科技學院，研究方向：藝術管理與心理學研究。