淺談“內心活動”在小品表演中的作用

倪敏

摘 要：小品作為一種較為常見的表演方式，其在舞臺表演方面有著很多種表現方法，對于這些表現方法所依靠的就是演員自身在表演時的內心活動作為基礎的，演員要能夠對小品中所飾演人物的性格和行動脈絡有著良好的掌握，這樣才能夠建立一個生動形象的人物形象。對于藝術的想象所依靠的就是演員的內心活動來決定的，在小品表演當中演員有著良好的內心活動形成對其表演有著非常重要的作用。

關鍵詞：內心活動、小品表演、作用

在小品表演當中，演員想要良好的塑造一個人物形象時所要注重的就是自己的內心活動，有著良好的內心活動演員才能夠很好的建立一個有血有肉有靈魂的人物形象，進而才能夠很好的引起觀眾的內心的共鳴。我將基于通劇《瓦匠女人》中的我扮演的金娥女來進行相關內心活動的探討?！锻呓撑恕分饕v的就是在過年時瓦匠帶領的農名工工資被騙，慌忙逃走，由妻子頂鍋，最后通過法律奪回了被騙的錢的故事。

1 如何良好的表現內心活動

內心活動主要是通過演員自身內心的獨白與對話等方法來有效的把所表演人物的內心世界展現給觀眾，這樣觀眾才能夠很好的感受到所表演人物的性格和特點，但是在對內心世界進行展示時要保證其具體化和完整化，這樣才能夠很好的表達小品所要表達的意思。而且我們作為文藝工作者，其不僅要能夠會唱、會跳，最重要的是要會表演，還要想辦法如何將自己所扮演的人物完美的呈現在觀眾眼前。我認為想要良好的表現自己的內心活動就要求演員和創作者能夠進入到基層的群眾中，從基層生活當中找尋表演和創作的靈感，對于小品的創作要使其貼近人們的日常生活，讓小品作為人們真實的生活寫照。一個良好的小品創作完成在講臺上進行表演時，其創作者、演員、幕后工作者等等一定在背后付出了許多的努力，對臺詞進行不斷的修改，對所編排的劇本進行再次創作，良好的塑造人物形象，這樣才能夠生動形象的將內容呈現給觀眾，將人物演活。

2 小品表演中內心活動的特點

1）內心活動具有指向性。小品表演中內心活動具有指向性，其所指的就是我們演員自己的內心活動和演員的眼神、臺詞有著一定的聯系，在表演過程當中通過這些外部的表演方式可以很好的反應出演員的內心活動。例如在《瓦匠女人》中，其中就有很多的地方表演能夠很好的體現內心活動的指向性，通常來說，指向性就是角色的一些性格和表演動作。例如，當瓦候剛剛回到家中之后我就帶著她的丈夫來到了瓦候家門前，當我丈夫并不想上前敲門時，我硬拽著丈夫上去，并且嘴里嘟囔著一些必須要錢的理由。這時通過我的拽丈夫的動作和我表演時要錢的語氣可以了解到我所飾演的金娥女是一個蠻橫驕縱的女人，這段表演就充分的體現了內心活動指向性的作用?？偟膩碚f內心活動的指向性就是語言學當中所說的“能指”和“所指”。比如在《瓦匠女人》中，我有句臺詞說：“沒得，人影子也沒得，不曉得鉆了哪家的草寘洞。跑得了和尚跑不了廟，躲得過煙囪躲不過灶。我說瓦侯老婆，老規矩還債不過年，你看怎么辦？”這句話就很好的表現了金娥女咄咄逼人的特點，當時我內心所想的就是要錢，根本不管其他人發生了什么。上述這些臺詞和我當時的語氣在舞臺上的表現都為內心活動的指向性。

2）內心活動具有隱喻性。內心活動隱喻性，其所代表的就是演員內心的潛臺詞，演員先要更好的理解所扮演的角色是少不了這些潛臺詞的，而且這些潛臺詞也可以很好的幫助觀眾去理解劇中的人物所要表達的意思。例如通劇《瓦匠女人》中我的一句臺詞：哎呦喂，小蛤蟆打噴嚏——好大的口氣！你今年承包的菜棚，番茄減產了瓜田挨淹了扁豆蟲蛀了韭芽撂荒了。欠銀行貸款好幾萬，你拿什么還？“我通過番茄減產了瓜田挨淹了扁豆蟲蛀了韭芽撂荒了來表意，這句話表面上是詛咒何冬梅家菜盆收成不好，其實是我隱喻說何冬梅丈夫跑了沒錢還賬然后跑路。上述的表達就是隱喻性的表達，讓我能夠更加準確的掌握所要表演的角色，使其更加的生動形象。

3 內心活動在小品表演中的作用

對于表演專業來說，內心活動主要指的就是演員自身的心理活動，有著豐富的內心活動能很好的幫助我們去塑造角色，而在表演中一些動作、語言、神情、眼神等等，這些東西的建立都是依托于演員的內心活動。這就要求我在表演時能夠充分的了解我飾演的角色，這樣才能夠組織一條十分順暢的動作路線，保證了表演當中的動作的連貫性，同時連貫的外部動作也能夠很好的引導演員表達自己的內心活動和思想感情。

在《瓦工女人》中得到了充分的體現，當我懷疑自己丈夫季楞候和何冬梅有其他事時，我來到季楞候經常來的更棚中要抓先行。說到：別看我男人說話愣，天生就會疼女人。自從冬梅搬進這更棚，他天天往這里跑腳跟。今朝我倒要看一看，他倆個到底可有歪門堂?。ㄟM更棚，打量）咦，里里外外沒個人影。（側耳諦聽）哦，來了！聽聽這腳步聲，就像他說話，也愣啊——愣。我先找落場（地方）躲一躲，抓現行！通過這段語言和動作從分的體現了我的內心活動，害怕自己的丈夫跑到別人家，但是也不想讓我得到壞處，所以要去抓丑，以使自己能夠獲得更多的好處。這段就是演員內心活動和其外在動作充分融合所表現出來的，通過“進更棚，打量”、“側耳諦聽”這倆個動作體現了自己內心的恐懼，很好的映襯了這段話。

在日常生活當中，語言和動作有著非常密切的聯系，兩者結合起來會表現的十分的舒適，對于一些語言表達欲望十分強烈的人要通過一些合適的動作來讓語言更加有感染力，這樣才能夠讓觀眾對人物的印象更加深刻，例如《瓦匠女人》中我將牛小坡誤以為自己的丈夫來到了更棚和何冬梅偷情時，當時我所展現的是閃出然后說：是他，是我男人！這不要臉的愣巴慫，上床倒像雞吃蟲。是你……。并且疾步上前，抓住牛的后衣領。這個語言和動作就十分的連貫，很好的將我內心的沖動和著急完完全全的表現了出來，這部分很好的 反映了人物的性格，不僅良好的展現了真實生活，而且也能夠使演員更好的在舞臺上展現，進而超常的發揮自己的表演能力，同時也能夠很好的幫助其他的演員進入到自己的角色。

4 內心活動是外部動作的基礎

內心活動和外部動作的關系，就是演員與角色之間的表現和體驗，演員想要完美的融入到所表演的角色當中少不了的就是內心活動和外部動作的關系問題，在表演節中流傳最為廣泛的一句話就是“情動于中而形于外”這句話充分的體現了演員在表演中內心和外部的關系。在《瓦匠女人》中當冬梅合作社賺錢了之后，我帶著丈夫來到冬梅家前說：冬梅，我這張嘴，漏湯漏水，多有得罪。從今往后 ，我想和你做個好姊妹，不曉得可肯點個頭？這幕所表現的就是我當時的內心變化，在何冬梅丈夫跑時咄咄逼人，將冬梅褒貶的一無是處，但是當冬梅的合作社賺錢了又想要加入其中，所以說一些諂媚的話來討好冬梅，同時我在找冬梅時還拉上和冬梅有交情的丈夫，這樣通過金娥的動作和其語言良好的展現了我所飾演的金娥是一個市儈小人的形象。

因為每一個角色都有著不同的性格，而不同的性格也就有著不相同的內心活動，不同的內心活動就會影響到外部動作的表現。每一個角色的內心活動雖然不能很好的在外面表現出來，但是觀眾卻是可以從我們的表演中感受到，我在這拿最簡單的臉紅來說，其所能夠表現的演員內心活動就是害羞。所有的外部活動都是依靠內心活動而建立的，不然的話整個舞臺就失去的色彩。

5 結束語

總而言之，內心活動對小品表演來說有著非常重要的作用，而且內心活動也是演員在進行外部動作的基礎，其可以通過演員的肢體動作和語言來進行表達，同時內心活動也能夠幫助觀眾更好的去明白小品所要講解的意思。所以藝術表演工作者要不斷的提升自己使自己能夠更好的進行表演，創作出良好的作品。

參考文獻

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