淺談二度創作導演的舞臺調度處理

姜芳

摘要：戲曲中的舞臺調度是自由、靈活、虛實結合的。在戲曲舞臺上，通過一系列的“程式”舞蹈、唱念、演員的區位移動，來體現導演的意圖、展現劇本的主題和演員的技巧。

關鍵詞：導演? ?二度創作? ?舞臺調度? ?舞臺藝術形象

中圖分類號：J814? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）01-0160-03

“舞臺調度是劇本臺詞和舞臺語言在視覺形象上的體現，它是導演藝術的重要表現手段。”導演設計舞臺調度的依據是劇本，導演要根據劇本來進行創作，利用舞臺調度來展現人物，體現劇本的主題，揭示人物的思想、精神世界?！八ㄟ^演員的體態（身段）、演員與演員以及演員與舞臺景物間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的安排與轉換，或通過一組形體動作過程，構成藝術語匯，使舞臺生活形體化、視覺化?！?/p>

《麥克白夫人》這出戲，是著名作家徐棻根據莎士比亞的悲劇《麥克白》改編而來的獨角小戲。在原作《麥克白》中，莎士比亞對麥克白夫人的刻畫多是殘忍、奸詐的。原著中麥克白夫人有這樣的一段臺詞：“……我奶過孩子，也知道怎樣愛憐吮吸我乳汁的嬰孩，就在他朝我的臉上微笑的時際，我會從柔軟的嫩嘴里拔出乳頭，砸碎他的腦袋……”這是一個多么可怕的靈魂，在權利的驅使下，不僅是麥克白、麥克白夫人，甚至任何人都有可能變成這樣。徐曉鐘老師在《向表現美學拓寬的導演藝術》一文中這樣地概括麥克白的形象種子：“一個‘巨人在鮮血的激流和旋渦中淌涉并被卷沒”，這是一個多么具體，多么生動的藝術形象。

在徐棻的《麥克白夫人》劇本中，作者將原著移植改編成了發生在中國古代的故事，地點環境變了，情節依然沒有變。劇本描寫的對象變成了麥克白夫人，以麥克白夫人在殺害了皇帝后，迷離、恍惚的心靈空間變化作為劇本的敘事線索，為我們展現了一個充滿了欲望，卑鄙、丑陋、奸詐、殘忍同時又是令人同情、可憐的麥克白夫人形象。劇作者運用戲曲獨有敘事方法以及獨角戲的藝術特點，利用大量的唱、念來塑造人物。麥克白夫人是因恐懼而死，因無盡的自責而終結。劇本承接了原著的思想精髓，不僅在展現麥克白夫人的殘忍、奸詐，更重要的還有作者對麥克白夫人的同情，事實上是對人性的同情。

我們知道，舞臺藝術形象的塑造要通過語言和動作來完成，劇中人物的動作結構就構成了導演創造的中心環節，導演安排舞臺調度，主要是去組織、創造性的去處理角色在舞臺上的語言和動作，通過演員具體的語言和行動來體現導演的二度創作，從此意義上講舞臺調度就是舞臺行動的外部造型形式也是構成造型語匯的因素和基本形式。在戲曲舞臺上，我們可以說“凡是有關某場戲中人物上下場，部位變換，景物安排，以及開幕、閉幕，音樂的起訖，節奏的變化，乃至演員的各種身段等等，皆系舞臺場面調度的處理”。

演員的上下場、部位的轉換以及語言行動具體地表現為程式的“唱、念、做、打”，老一輩的戲曲藝人們為我們留下了寶貴的藝術遺產，因此，我們在利用“程式”進行創作時需要體驗“程式”，在創作中要賦予“程式”思想和內容。

阿甲老師在《戲曲表演規律再探》這本書“行當的個性和共性的關系問題”中談到：“生、旦、凈、丑行當是前人通過自己的體驗和表現創造出來的一種需要再體驗、再創造的人物形象的程式?！毙挟斒切枰袤w驗的，要在行當的“共性”中去體驗具體人物的“個性”。劇中人物麥克白夫人按行當的劃分屬于青衣，演員在進行動作的創作時，首先在找到“青衣”行當“共性”動作的基礎上，再融入麥克白夫人“個性”的精神內涵，根據麥克白夫人的人物性格以及規定情境，在動作上進行運用和創造。

在劇中，麥克白夫人很多水袖、造型的運用都是以這樣的構思來設計的。以“歌舞演故事”的中國戲曲擅長的就是這種通過某種外在的形體動作來表現人物的某種精神狀態的手法，這種手法正是戲曲舞臺“藝”與“技”結合的獨特審美體現。

導演在設計、處理舞臺調度時，應該注意一個不同于話劇舞臺的重要問題，那就是在調度的設計中一定要彰顯戲曲舞臺表演的長處，給演員以充分的發揮空間，充分的展現演員的技巧。戲曲演劇的成功很大程度取決于演員的個人技巧和魅力，觀眾在劇場更多的是在欣賞戲曲的獨特的“程式美”，而這種“程式美”是由演員來體現的，所以導演在調度的設計上要體現演員在舞臺上的魅力，要充分挖掘演員的潛力，在調度中幫助演員來傾瀉人物的熱情、人物的精神世界。

劇中黑衣人的運用是一種符號的代表，她們的身份是自由的、不確定的。黑衣人時而站在劇作者的角度對人物進行評價，這時她們代表作者本人的觀點;黑衣人又時而站在角色的內心，將人物的內心剖開展露給觀眾;她們時而又站在角色的對立面與人物進行對抗……黑衣人在開場時是“宮女”;擺一個造型配以燈光，她又可以變成麥克白夫人的丈夫“麥克白”;在麥克白夫人回想殺老皇帝的情節時，黑衣人變成了“老皇帝”;她們還變成了“索命的冤鬼”追逐著麥克白夫人;在麥克白夫人做洗手舞蹈時，黑衣人擺成的“水”和“水盆”的造型是黑衣人作為活道具的使用;平臺在場上的移動也是由黑衣人來完成的，這時的黑衣人充當的又是類似于“撿場人”的舞臺工作者……只要是劇本和人物需要，黑衣人可以幻化為任何東西，黑衣人在舞臺上的自由變化根據麥克白夫人迷離不定、驚慌變化的內心一同變化。

劇中，麥克白夫人殺人后始終無法平靜和惶恐的心靈空間是全劇的發展線索。麥克白夫人心靈的“迷亂”為黑衣人的自由身份及其在舞臺上的調度找到了合理的解釋，黑衣人一方面就是麥克白夫人內心思想的外在體現，另一方面又在向觀眾交代環境的變化，因此可知黑衣人的功能是多樣的?！皯蚯奈枧_方法是‘虛與‘實結合的”，一根馬鞭就可以代表一匹馬，一只船槳就可以代表一只船等這些寫意的處理在戲曲的舞臺上得到了廣泛的運用。黑衣人的調度處理可以說是遵循了戲曲“虛實結合”美學原則的，由于在短短的半個小時中場景有很多次的變化，如果將劇本中提到的人物和環境具體化，必然帶來很多處理上的麻煩。黑衣人的運用很好的解決了這樣的問題，它克服了舞臺的空間限制，是人物內心的“實”與舞臺表現方法“虛”的結合，而觀眾卻可以和角色一起感受到這種“實”的存在，這也就是戲曲獨特的假定性美學原則。當然，黑衣人的設計更重要是為了揭示麥克白夫人的精神面貌，準確的傳達劇本的主題。

由于這是一出獨角戲，主要人物只有一個，為了解決演員在舞臺上的表演支點、強調劇本中的重要環節以及在演出形式上進行一些探索，還在舞臺上設計了一個長方形、可以移動的平臺。

在戲的尾聲，設計了這樣的調度：平臺橫在臺口中央，麥克白夫人被“眾小鬼”（黑衣人幻化）追到平臺上無路可逃，幾番掙扎之后，麥克白夫人從平臺上“僵尸”倒在眾黑衣人手中，她最終被折磨而死了。在音樂中，黑衣人徐徐的將麥克白夫人放置在平臺上，然后黑衣人將平臺的上場門一邊移至臺后方，讓平臺呈縱向置于舞臺中央，黑衣人分站在平臺的兩側將平臺拖至舞臺深處，同時，幕徐徐關閉。在最后的處理中，平臺成為了麥克白夫人死亡后的歸宿，從麥克白夫人開場坐著平臺推出來開始，到結尾躺在平臺上被推向深處，平臺就已經預示著這里（平臺）將是麥克白夫人最后的終結。平臺的藝術效果又一次得到了加強，更進一步深化了主題。

導演在設計舞臺調度時，要充分的把握、控制好舞臺的焦點，突出重要環節。平臺在戲中起到了這樣的作用，在麥克白夫人思想中的幾次環境的變化中，如：開場時從舞臺后區推至前臺;“麥克白”（由黑衣人幻化）出現時設計的站立在平臺上的造型;麥克白夫人要殺老皇帝時平臺移至后區作為皇帝的床的使用;尾聲時當作靈柩的使用等。在舞臺上平臺的移動不僅當作舞臺美術增強了畫面上的美感，而且還被演員當作道具來使用，平臺在舞臺上的每一次移動都轉移了觀眾的注意力，起到了場面焦點的控制作用。

中國戲曲超脫的時空觀念，給導演藝術的表現帶來了更多的靈活性和自由性。在創作實踐中，我們要不斷地學習，不斷地探索，不斷地研究，在學習傳統的同時要不斷地創新。作為一個新時期的戲曲人，我們要為戲曲的發展貢獻自己的力量。? ?

注釋：

①②徐曉鐘：《中國大百科全書·戲劇卷》“戲劇舞臺導演藝術·舞臺調度”篇，北京：中國大百科全書出版社，1989年版，第406頁。

③[英]莎士比亞：《莎士比亞悲劇四種·麥克白斯》，卞之琳譯，北京：人民文學出版社，1997年版，第532頁。

④徐曉鐘：《向表現美學拓寬的導演藝術》，北京：中國戲劇出版社，1996年版。