淺析電影《老炮兒》的人物塑造

莊曉彤　王春雨

摘 要：《老炮兒》是由馮小剛，許晴，張涵予等影視大咖聯合主演的一部電影作品。《老炮兒》講的就是主人公六爺的故事。六爺就是老炮兒這個形象的具體代表，所以在電影《老炮兒》中，人物形象的塑造是非常重要的。整篇論文就以此為背景分析電影《老炮兒》中六爺人物形象塑造的重要意義。

關鍵詞：《老炮兒》；人物形象塑造；“六爺”；藝術特點

作者簡介：莊曉彤（1996-），女，遼寧遼陽人，沈陽工學院藝術與傳媒學院影視表演專業2015級本科生，研究方向：音樂劇方向；王春雨（1982-），通訊作者，女，遼寧沈陽人，碩士，沈陽工學院藝術與傳媒學院講師，研究方向：文學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-03--01

一、人物性格的塑造

電影《老炮兒》在上映后，給人印象最深刻的也正是馮小剛飾演的“六爺”這個人物形象，所以從片中人物性格的塑造，到人物情景的建立，再到人物動作的設計都值得我們進行深入的分析和研究。在社會進步發展的同時，人們的審美意識也在隨著發生變化。影視作品爆炸性發展，也使觀眾的審美更加挑剔。這也促進影視工作人員在對作品人物形象設計上提出更加嚴格的要求。形象造型師除了技術過硬之外，人文修養也要自我提升，只有這樣，才能不斷在影視作品中完成對人物形象的塑造，才能為觀眾留下深刻影響的佳作。

二、人物情景的塑造

在電影人物的塑造中，情境是人物行為動作的重要來源依據。尤其是現實主義題材電影中的情境設置對影片中人物性格，以及形象、動作的塑造都有著重要的影響。在電影《老炮兒》里面啟用的主要演員大都是北京人，講的也都是地地道道北京的人和事，片中展現了大量的老北京的胡同場景，以及現代感極強的跑車修理廠，兩種跨度極大的空間無疑對影片中人物情境的塑造起到了不同的作用。現在的影視作品種類繁多，各自都有鮮明的主題和人物設定。劇中人物的著裝要符合其身份和言談舉止，同時要根據劇本要求，對服飾進行現代藝術設計加工。將“人物情景塑造”加入到電影編創中的具體意義，最主要體現在電影道具上的應用，以及電影服裝上的應用。所以將“人物情景塑造”應用在電影到道具以及電影的服裝上，可以讓觀眾更近距離地看到電影“人物情景塑造”的體現。電影也正是因為有了這些具體的應用，所以使得整個電影變得更加豐富多彩。這些都足以體現“人物情景塑造”在電影編創中的加入，不僅僅是一個吸引觀眾眼球噱頭。而是有實際的應用和具體的體現。

三、人物動作的塑造

電影老炮對于人物動作的塑造也是非常用心的。看過這部電影的人，都會對其中的一個場景留下較為深刻的影響。就是在影片結尾的部分，馮小剛扮演的六爺孤身一人到人工湖旁找年輕的曉飛查架這個場面。可以說這個場面是電影《老炮兒》中最為激動人心的場面。同時這個場面中。對人物動作形象的塑造也是非常細節化的。六爺不想連累自己的兄弟，所以孤身一人來到人工湖旁與曉飛帶領的眾多兄弟對決。六爺身后背著兩把他年輕時候打架用的軍刀，并且以一副決斗姿態。將手中的長刀高高舉起，向人工湖對岸沖去。這個場景中，人物動作的塑造可以說賺取了很多觀眾的淚水，因為這個動作體現了馮小剛飾演的老炮兒不被命運所屈服。還堅持著自己年輕時候的信念的精神。但是由于體力不部，六爺還沒能沖到人工湖對岸，就倒在了人工湖的中央。這也使得對岸的曉飛對六爺又心生了一絲敬佩。在這個時候，鏡頭切換到了曉飛的特寫。吳亦凡扮演的曉飛對六爺的這一舉動心生敬佩，并且也紅了眼圈。在這個時候曉飛也伸手擦拭了自己的淚水，這足以表明現在年輕一代對老炮兒這一代的敬佩。所以說，電影《老炮兒》中人物動作的塑造可以進一步體現電影的主題，并且也可以引起觀眾的共鳴。將電影《老炮兒》中人物主演的情感更為客觀的體現在觀眾的面前。

電影《老炮兒》人物動作塑造的意義，可以進一步體現人物的性格。比如說在影片的一開始，六爺到修車廠去找自己的兒子小波。小波被人帶出來的時候。不顧對方人多勢眾，仍然想要與對方抗衡。并且不停地擺動自己的雙手，想要爭開對方的束縛。這一系列的動作就足以體現李易峰扮演的小波沖動任性的性格。所以電影《老炮兒》中人物動作塑造的第一個意義就是可以體現人物的性格。

電影《老炮兒》中對人物塑造的第二個意義就是使得情節更為豐富。比如說在電影老炮中，許晴扮演的人物有一個令人印象最為深刻的動作就是她細心地為六爺剪頭發。這個動作使得電影《老炮兒》原本由一部非常粗糙的男人戲中加入了一些柔軟的情感。就使得電影的情節更為豐富，所以電影《老炮兒》中人物動作塑造的第二個意義就是可以使得電影情節豐富。

參考文獻：

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