新媒體時代電視節目主持的現場氛圍營造

石竹青 吳英春

摘? 要? 新媒體時代結束了電視傳媒的強勢，電視如何有效贏得受眾的問題突出出來。其中一個重要的求解途徑也是電視所擁有的技術與人才的優勢途徑，便是營造節目現場氛圍。氛圍具有非語言性，它營造與接受于直覺之中。氛圍的直覺性并非僅僅是感情情緒性的，它更是經驗與感覺的綜合，是感性與理性的綜合。氛圍直覺的這種性質對電視主持人提出了集經驗與感覺、感性與理性為一體的直覺運作要求。節目氛圍具有籠罩性、流動性、感召性特征，這些特征決定著它對于受眾的綜合性接受影響，發揮著其他媒體難以求得的作用。

關鍵詞? 新媒體時代;電視節目主持;氛圍;直覺

中圖分類號? G2? ? ? 文獻標識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360（2019）02-0106-02

繁榮發展的新媒體時代結束了電視傳媒獨尊的一統天下，數字時代的到來使電視主持獲得了藝術救贖的名片身份，如果主持人不能使欄目有效地喚起受眾關注，那么電視就沒有了受眾。電視主持藝術因此成為電視傳播中的顯學。而對于電視主持藝術而言，難于把握，又極具接受有效性的一個問題，就是現場氛圍的藝術直覺問題。因為顯然，氛圍與直覺都因其有些撲朔迷離的性質而成為研究難題。氛圍見于場面景物卻又不在場面景物之中，它沒有具體形態，卻對人產生一定的情緒作用。這種情緒作用可以借助氛圍相互傳染，形成情緒通感，甚至，很多場合的氛圍能夠喚起強烈的情緒活動，如憤怒、激昂、狂喜、悲慟。很多暴亂的群體性社會事件，都與氛圍有關。即便是在通常情況下，氛圍也是喚起群體性情緒情感活動的重要條件。這個問題是在主持中不大容易講清楚，但又很重要的問題。

1? 氛圍性藝術直覺

所有電視節目都有它特定的氛圍;所有節目的展開，都是在特定氛圍中的展開。氛圍所喚起的感受，朦朧而微妙，但又極容易產生特定的情緒情感效果，使人不由自主地置身其中。對這種情況德國哲學家萊布尼茨從鑒賞力的角度說過：“鑒賞力和理解力的差別在于鑒賞力是由一些混亂的感覺組成的，對于這些混亂的感覺我們不能充分說明道理，它（鑒賞力）和本能很近似。”①那么，主持人怎樣才能把握有如此特點的節目氛圍呢？不能靠語言，因為氛圍是非語言的東西，講不出來，他靠的是藝術直覺。

1）節目氛圍的意蘊。節目氛圍，概括地說，就是節目的各種感性因素相互作用形成的，具有情緒情感喚起與煥發力量的形式總體性。節目氛圍是由眾多因素構成的，是一種藝術上的綜合效果或叫綜合感應。中國古典詩詞中的比興手法，其實就是制造抒情氛圍的手法。比興手法的要點是取譬連類，通過能喚起某種情感的景物，使讀詩者進入所需要的情感狀態，如“長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛”，用流逝的長江水和滿山飄落的黃葉，喚起悲秋之情。其中的奧妙就是不同景物與不同情感有某種對應關系。這個奧妙用在節目氛圍上，就是不同的色彩、燈光、音效、節奏等，都可以對應不同的情感，如藍光神秘，黃光柔和，紅光熱烈，這種對應關系都是直覺性的，有了這方面的經驗，就可以通過直覺營造氛圍。

2）氛圍性藝術直覺。氛圍性藝術直覺是靠主持人通過自己對于節目主旨及內容的理解，而形成的對于節目各個感性知覺方面的敏感性，如環境對于節目內容的關系知覺，主持人行為的自我意識與節目內容的關系知覺，以及主持現場各種光色、音色、節奏、道具等，與某種情感的對應關系知覺等。這里有非經驗的生理對應性，也有經驗的對應性。

2? 節目氛圍特征

1）籠罩性。籠罩性指的是在不知不覺的狀態下置身其中的感受，這是一種被包圍而又難以超脫出去的感受。它類似于中國古人所說的“境”，《文鏡秘府論》中說，“夫置意作詩，即須凝心，目擊其物，便以心擊之，深穿其境。”②因此，這是一種擊心穿境的感受。籠罩的效果很奇特，沐浴其中又融和其中，因為不知不覺，所以毫不防范地把自己在籠罩中敞開，這就是入境，心入其中。

2）流動性。從情感心理學講，人處于什么情感，什么情緒，是由神經處于什么樣的狀態決定的。興奮時，神經處于興奮區域激活狀態，和興奮無關的東西會被壓抑。但是，這種壓抑與激活有一個時間限制，超越時間限制，神經就疲勞了，要想使神經不至于老處在一個狀態下，就要不斷變換興奮焦點和興奮程度。對此，法國解構主義哲學家雅克·德里達，曾引用胡塞爾的話進行了現象學的解釋：“實顯的當下必然是，而且始終是某種即時的東西，一種不斷更新的質料的特存著的形式。”③這是說，起于瞬間的流動性，其實是一種因延續而持存的形式，它起于某一端點，但又在延續的變化中持存。

3）感召性。感召性是說，氛圍能普遍有效地感動人，使人投入到特定的情緒狀態之中。這是一種發自內心的對于接受對象的邀請，而不是虛偽地誘導受眾參與進來的弄虛作假的表演。對此，雅克·德里達曾說過一段意味深長但又富于經驗依據的話：“應該承認，表達與表述之間的區別最終托付于‘內在生活的十分概括的描述;在這種內在生活中，不會有表述，因為沒有交流;也不會有交流，因為沒有‘第二個我。”④這是說，感召性來于面對自我的真誠，當人感動的時候，他不會很精彩地描繪自己的感動，因為他不需要向自己描述;他也不會想到交流，在自己的內心世界，他就是面對自我，不需要交流。正是自己對自己的真誠表現，才能營造出富于感召力的氛圍。

3? 藝術氛圍的直覺感受

既然氛圍對主持這么重要，它又是怎么被感受的呢？

1）它是通過視聽實現的。視聽是感覺，但視聽感覺對于已有視聽感覺經驗的人來說，卻是經驗在發揮作用。對此，梅洛·龐蒂曾表述說：“感覺，只是從表面上看是直接的，而其實是中樞神經系統組合而成的心理感受。”⑤對這種由聲音喚起情緒，進而感動人心的道理，《呂氏春秋》有過貼切的表述：“凡音者生乎人心者也，感于心則蕩于音，音成于外而化于內。”氛圍，就是由感官到心靈再由心靈到感官交互作用而生成的。

2）藝術氛圍必須是見于受眾視聽的情緒情感狀況，也就是氛圍狀況。氛圍效果的產生，不在于受眾聽到了什么，看到了什么，而在于他們感受到了什么，進入了怎樣的情緒情感狀況之中。氛圍的彌漫性與感染性，會使受眾進入群體性的情緒狀態，按主持人的需要做出情緒情感的反響。

3）受眾對于氛圍的反應情況，即受眾的氛圍反應，是否是節目需要的氛圍反應。這里有預期的問題，也有預測與預設的問題，這既是經驗性的，又是現場的直覺體驗性的。觀眾接受一種氛圍，和節目制作者的初衷，常常會不一致。主持人要特別掌握受眾由沒有這種情緒狀態，到進入情緒高潮的氛圍要求。

4? 電視節目藝術氛圍的直覺營造

電視節目藝術氛圍的營造，離不開節目現場的環境條件，是現場環境綜合作用的結果。對于直覺有很多說法，生理的、心理的、經驗的、理智的。王一川在研究柏格森的綿延說時，從綿延與理智對立的角度，對直覺作以闡釋，他抓住直覺的穿透性、單純性與瞬間永恒性這三個要點，說：“直覺似乎如一雙巨手，把籃子猛地揭開，沉淪此在中的人們得以在難得的瞬間，向那平素未知的神秘瞬間投去匆匆一瞥，盡管那蓋子馬上又要關上，盡管人們立刻又會從體驗的高峰跌回此在的理智平地，但這畢竟是令人心醉的瞬間，因為生命居然還可能在此時被發現，被享受。”⑥王一川強調的是直覺的理智穿透性和現場直接性，以及面對自我生命的愉悅性。主持的水平，體現在如何借助和運用條件來營造現場氛圍，從而喚起受眾的直覺。

主持人在節目主持中，表情、動作、聲音以及現場條件的綜合運用，集中到一點，就是營造現場氛圍。但須予注意的是，現場氛圍是服務于節目內容及節目的接受效果的，這是根本，否則，這些運用便成為賣弄，成為花拳繡腿。

注釋

①見卡西爾：《威廉·萊布尼茨的科學原則系統》，朱光潛譯，《西方美學家論美和美感》，北京：商務印書館1980年版，第85頁。

②遍照金剛《文鏡秘府論·論文意》。

③[法]雅克·德里達：《聲音與現象》，北京：商務印書館2001年版，第79頁。

④[法]雅克·德里達：《聲音與現象》，北京：商務印書館2001年版，第78頁。

⑤[法]梅洛·龐蒂：《知覺現象學》，北京：商務印書館2001年版，第27-29頁。

⑥王一川：《意義的瞬間生成》，濟南：山東文藝出版社1988年版，第123頁。

參考文獻

[1]李靜.融入輕松和諧的氛圍——電視訪談節目主持人要有四個意識[J].新聞世界，2014（10）.

[2]叢育敏.構建談話“場”——從心理學角度談電視談話節目的氛圍營造[J].當代電視，2013（6）：67-68.