淺談中國鋼琴作品的民族風格

王佳琪

摘要：本文對中國鋼琴民族風格形成與發展的具體作品的具體分析，首先是對民族風格的鋼琴作品思想內容的具體分析。思想內容是文藝作品內部諸要素的總和，具體又可以分解為幾個要素。

關鍵詞：中國鋼琴;思想內容;風格;發展

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0098-01

一、前言

中國鋼琴作品的民族風格，在思想內容上首先是題材的民族風格。題材是“文藝作品內容的構成要素之一。即作品中構成藝術形象和故事情節的具體材料。是作者在觀察體驗社會生活的過程中，經過選擇、集中、加工和發展而確定的。

二、題材的民族風格

題材選擇和處理，與作者的個性、人生經歷及文化修養有較大關系，也受制于其情感、思想、藝術觀念和創作追求?！鳖}材雖然不能決定一切，但正如人們通常所說：“題材選對了，創作就成功了一半?！闭l也無法否認題材對于文藝作品的占盡先機的重要作用與奠定基礎的重要作用。

18世紀德國大作家歌德尤其強調題材的重要性，他明確地指出：“還有什么比題材更重要呢？離開題材還有什么藝術學呢？如果題材不適合，一切才能都會浪費掉。”中國鋼琴作品題材的民族風格，為整個作品的民族風格提供了堅實的基礎。具體來說，作曲家們在題材的民族風格方面，又采取了以下幾種舉措與方法：

其一是直接選取民族化的現實生活為題材，如《南海兒女》;

其二是從民族歷史生活中選取題材，如《蘭花花》;

其三是從民族習俗與民族風情中選取題材，如《太極》、《廟會》：

其四是從民族古典文學中選取題材，如《夢天》;

其五是從民族傳統藝術中選取題材，如《二人轉的回憶》;

其六是從民族民間音樂中選取題材，如《二泉映月》《平湖秋月》《云南民歌五首》等;其七是從地方文藝中選取題材，如《巴蜀之畫》、《山林》等，有的是對民族經典音樂作品，如《黃河》等。

凡此種種，都首先以題材的民族風格為基因與底蘊，打下了整個鋼琴作品民族風格的牢牢根基。

三、主題的民族風格

中國鋼琴作品的民族風格，在思想內容上同時是主題的民族風格。主題是文藝作品“主題思想”的簡稱，它指的是“文藝作品中蘊含的基本思想。主題不是赤裸裸的抽象思想，而是與具體的題材和藝術形象的特殊性密不可分地結合在一起的。主題是作品所有要素的輻射中心和創造虛構的制約點。由于作家、藝術家的立場、觀點和創作意圖的不同，相同的題材可以表現不同的主題;作者的思想深度、生活經驗和藝術表現方法，也會影響主題的深度和廣度?！敝袊撉僮髌分黝}的民族風格，主要是表達民族情感、民族精神、民族思想、民族性格、民族趣味等方面。例如《和平進行曲》表達了中國人民熱愛和平的民族思想?！饵S河》則表現了中國人民偉大的愛國主義的民族精神……如此等等，不勝枚舉。

四、形象的民族風格

中國鋼琴作品的民族風格，在思想內容上也體現于形象的民族風格上面。音樂形象是音樂作品的主體，是體現其藝術風格的核心。形象的民族風格，也成為整個音樂作品民族風格的抓手。在這方面，有許多成功的實例。例如《牧童短笛》中兩個騎在牛背上的牧童，一邊放牧一邊吹奏竹笛。這兩個江南水鄉的牧童的天真、純樸、可愛的音樂形象，極具中國兒童的民族特點，從而成為體現整個鋼琴作品民族風格的有效載體與有力支撐。又如《黃河》中黃河駭浪中英勇頑強的黃河船夫的音樂形象，也具有民族特點，表現出中華民族勤勞勇敢、不怕艱難險阻的民族性格，以此成為整個鋼琴曲民族風格的可靠保證。

四、情感的民族風格

中國鋼琴作品的民族風格，在思想內容上更體現在情感的民族風格上面。情感是音樂作品的生命與靈魂。德國著名美學家黑格爾指出：“音樂所特有的因素是單純的內心方面的因素，即本身無形的情感。”我國西漢時的《毛詩序》也說：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”鋼琴音樂同樣以情感為生命，匈牙利鋼琴家兼作曲家李斯特說：“……音樂是不假任何外力，直接沁人心脾的最純的感情的火焰;它是從口吸入的空氣，它是生命的血管中流通著的血液。感情在音樂中獨立存在，放射光芒。”在這方面，更有許多成功的例證。例如鋼琴曲《二泉映月》，就很好地表達出原作二胡同名曲的情感的豐復性與復雜性民族特質。

正因為二胡曲《二泉映月》表達了中國人在特殊年代中的特殊的民族情感，它才成為世界音樂精品備受人們歡迎與贊賞。鋼琴曲《二泉映月》在情感表達上，毫不遜色二胡原曲，因此也成為鋼琴名曲。如果說，鋼琴曲《二泉映月》表達的是解放前中國人的民族情感的話，那么鋼琴曲《翻身的日子》表達的則是解放以后中國人民當家做主、徹底翻身的無比幸福歡樂的民族感情。而《黃河》表達的中國人民愛國主義的民族感情;《鄉土節令詩》、《巴蜀之畫》，表達的是中國人民熱愛美麗家鄉的民族感情……如此等等，俯拾即是。

可見，情感的民族風格，既是中國鋼琴作品民族風格的生命與靈魂，又是整個中國鋼琴作品的生命與靈魂。在整個中國鋼琴作品民族風格的形成與發展中，它都起到了壓倉石與助推器的重要藝術作用。