“非遺”中傳統造型的分解與重組再設計研究

摘? 要：“非遺”中的傳統造型蘊含著豐富的文化底蘊，通過重組與創新可以打造適應時代需要的設計作品，為“非遺”傳統工匠技藝的傳承與發展注入新的活力。以南通“非遺”中典型的傳統造型為研究對象，結合“非遺”特點，從外在的造型到內在的文化深入研究非遺創新設計的方法。

關鍵詞：“非遺”工匠技藝;傳統造型;分解與重組;創新設計

基金項目：本文系江蘇省文化科研課題“蘇中地區非物質文化遺產中的‘工匠技藝’與現代設計跨界融合研究”（17YB35）;江蘇高校哲學社會科學研究基金項目“非物質文化中‘工匠技藝’的創新研究——以板鷂風箏研究為例”（2017SJB1264）;教育部人文社會科學研究項目（17YJA760078）;江蘇高校哲學社會科學研究基金項目“建設文化強國下的工匠精神傳承研究——以南通民間傳統工藝的傳承為例”（2018SJA1249）;南通市社科基金項目“南通傳統工藝‘工匠精神’的傳承文化研究”（2018BNT028）階段性研究成果。

一、南通“非遺”中傳統造型的文化內涵

一方水土養育一方人，南通是一個沖積平原，因此整個地域板塊是逐漸形成的，加之地理位置濱江臨海，自古就是一個移民城市。一方人杰孕育一方文化，南通特殊的地理、歷史以及人文因素造就了兼容并蓄、海納百川的獨特地域文化。因此南通非遺傳統造型中也體現了兼容并蓄的特點，如藍印花布的工藝就是將藍草色素染色技藝與棉紡土布技藝融合而成。藍印花布的花型樣式豐富，從具象的動植物形態到抽象的幾何圖形，從傳統的吉祥圖形到現代的時尚紋樣應有盡有。具有海納百川、剛柔并濟的特點，如柞榛家具造型，就具有遠觀剛勁有力、近看委婉柔美的特點。

二、南通“非遺”中傳統造型的形式特點

（一）題材豐富

南通“非遺”中傳統造型題材豐富，有的選自傳統吉祥圖案，有的選自自然形態，以動植物形態居多。有的選自抽象形態，各類題材的造型表現都追求圖案的勻稱與飽滿、對稱與協調，如在藍印花布的選型中，通過聚散、收放、圓中帶方、大中見小等手法表現淳樸明快的地域風情;又如板鷂風箏的圖案造型多選自古代人物和故事，造型生動線條飄逸;再如柞榛家具中結構末端的造型，多采用從龍頭形衍生而來的攢接圖案。

（二）形態剛柔并濟

南通地處江海交匯之地，特殊的地理位置造就了一種堅韌與包容并存的文化特質，在“非遺”傳統造型中多有體現。比如藍印花布的花型看似婉約柔美，但仔細觀察就不難發現，花型圖案中的每一根線條都剛勁有力、積聚勢能，這一點在畫樣和刻版兩道工序中得以實現。又比如在柞榛家具的造型塑造方面，主體造型多采用方形和直形的木料，盡顯陽剛之氣、細節之處多采用倒棱和做指甲圓工藝，讓整個家具具備剛中帶柔;剛柔并濟的特點。

（三）傳統形式與現代形式并存

江海文化與時俱進，南通“非遺”造型的演變是一個不斷吸收新文化、漸進更新的過程。比如南通板鷂風箏的表面平面圖形的設計，便是從對早期的圖騰紋樣的繪制，逐步過渡到民間祈愿祝福、寄寓掌故、展現百戲和賞花品茗之路，再到現在結合主流文化、與時俱進不斷地更新。在其結構立體造型方面也不斷迭代，衍生出新材質、新工藝、新造型。

（四）美觀與功能并重

南通“非遺”中的傳統造型延續了當地樸素、務實的文化特點，大多兼顧了傳統審美與器物的實用功能。如南通板鷂風箏中哨口造型，它由哨面和哨桶兩個部分組成，造型圓潤光滑，這樣的流線造型不僅美觀而且具備減少飛行阻力的功效。又如柞榛家具中的攢接造型具有很強的實用性，不僅可以規避柞榛木需要拼接的缺點，還可以起到加固家具的作用，同時攢接工藝又造就了柞榛家具獨特的造型美感。木料攢接形成了虛實相間的圖案、對稱均衡的造型以及攢接末端的“拐子頭”（如圖1、圖2）都極具特色。

圖2柞榛家具“拐兒紋”四仙桌

三、傳統造型的分解與重組

（一）傳統造型要素的分類

傳統造型的形態可以分為：平面形態和立體形態，其中平面形態又可以分為實體的圖形與虛空的底圖;立體形態又可以分為實體造型與空間造型。以南通地區代表性“非遺”傳統藝術與工藝為例：在平面形態的運用方面，藍印花布就極具特色，傳統藝人借助傳統工藝從挑選坯布、脫脂、裱紙、畫樣、替版、鏤刻花版、上桐油、刮漿、染色、刮灰，一直到清洗、晾曬等十多道工序完成“圖”和“底”的完美融合。圖3為藍底白花的《麒麟送子》，圖4為白底藍花的《平生三級》，圖5為混合搭配的《喜鵲登梅》，此作品的中心和邊緣采用的是藍底白圖的方式，中間區域采用的是白底藍圖的方式。在立體形態方面，南通的“柞榛”家具最為典型。結合柞榛木料的特性，傳統工匠通過木料的攢接工藝進行加工，打造出虛實相間的立體造型，很好地體現了中式木作的通透美。

（二）傳統造型的分解與提煉

運用現代設計手法解構非遺中的設計元素。首先，通過田野調查，全面搜集非遺傳統工藝資料，分析整理出最具代表性的造型模塊;其次，對造型模塊進行分解，從而得到分支造型元素;再次從外在造型和內在文化兩個角度對分支造型元素進行分析，從而提煉出可以用于跨界創新設計的造型元素;最后將提煉出的造型元素進行歸檔，以備在后續設計創作時使用。

（三）傳統造型的重組與再設計

將提煉出的造型元素進行重組，并借助現代設計手法進行再設計，創作出新的產品。再設計的過程中應重點考慮三方面的要求：一是新的產品必須能夠延續非遺傳統文化的內涵;二是再設計的形式應該兼顧傳統藝術美學和新時代審美要求兩個方面;三是創新設計必須結合現代生活習慣，適應新時代的功能需求。只有滿足以上三方面的要求，再設計的過程才能實現對非物質文化的推廣以及對傳統工匠技藝的繼承與發展。

四、南通“非遺”跨界創新設計研究與實踐

非物質文化遺產大多產生于農耕文明，具備深厚的歷史文化底蘊，但如何適應現代社會，甚至引導現代審美傾向，這是亟待解決的問題。跨界創新設計為非物質文化遺產的傳承與發展拓展了新的思路，以南通“非遺”為例，目前在非遺傳承與開發利用方面已初見成效。但如何進一步地創新與發展，需要尋找新的思路和角度。對傳統美術類和傳統工藝類非物質文化遺產的跨界創新設計，為我們找到了新的突破口。如南通代表性傳統工藝類非遺——“藍印花布制作技藝”，在農耕文明時代的應用領域狹窄，但通過跨界創新設計，已經應用到各類時尚產品的開發中，如裝飾小包、時裝、頭飾配件等。甚至通過跨界設計與室內設計行業的融合，應用于室內軟裝陳設設計。跨界創新設計為我們改變了視角、拓展了思路、打開了新的非遺發展的窗口。根據這個思路以及上文分析的方法，我們可以對其他非遺的開發與利用進行大膽的實踐。下面我們以入選國家非物質文化遺產名錄的南通板鷂風箏傳統技藝為例，進行具體論述。

南通板鷂風箏制作技藝精細、復雜風格突出，從造型角度可以簡單概括為三大部分：風箏框架、風箏面（兜風布）和哨口。根據現代設計手法中對于設計元素的分解與重組以及再設計的方法，我們可以對風箏的框架和哨口這兩個部分進行設計實踐。首先是風箏的框架造型部分，板鷂風箏框架造型整體呈現為矩形，造型結構是以兩個矩形為基本元素進行組合，形成造型的基本模塊，再將基本模塊通過二方連續、對稱鏡像、輻射陣列等形式進行組合，進而衍生出七聯星、九聯星、十九聯星等多種風箏造型。通過分解與提煉得出以下兩種風箏框架的基本造型元素，分別為六角形基本造型元素和八角形基本造型元素（如圖6、圖7）。這兩種造型既簡潔又穩重，中規中矩又突破常規，體現了傳統藝人的智慧。穩固的結構本是用于增加風箏的牢固度，簡潔的造型本是用于減少材料減輕風箏的重量，便于放飛。跨界思維為設計者拓展新的思路，將板鷂風箏傳統技藝中的精髓進行提煉，并巧妙地嫁接到具有同樣需求的現代生活用品的設計之中。以下是將板鷂風箏造型分解、提煉、重組以及再設計后制作的現代屏風方案（如圖8），屏風的每一個網孔都是由板鷂風箏結構造型元素組成的，給人以安全、穩定的心理聯想，滿足屏風的使用功能和心理需求。

五、結語

“非遺”傳統工匠技藝博大精深，蘊藏著巨大的文化資源，目前有關非遺保護和開發正如火如荼地進行著。但文化的傳承與發展絕不能僅僅依靠熱情，而必須引起現代人的共鳴。跨界創新設計不僅讓非遺有了時尚的外表，更重要的是它能讓“非遺”更加貼近現代人的生活，從而讓非遺走進人們的內心。讓傳統工匠之心與現代文化自信之心相連接，只有心與心的連接才能使非遺工匠技藝更好的傳承下去。

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作者簡介：孫淦，江蘇工程職業技術學院藝術設計學院講師。研究領域：藝術設計以及教育教學。