《東道西器》書籍設計

摘 ?要 ?通過對中國明式家具中精神性、藝術性的“道”與北歐現代家具中科學性、技術性的“器”進行了初步比較分析，將中國明式家具與北歐現代家具在線條簡約、造型簡潔等特征上的契合作為切入點，具體比較東西方簡約化設計的形式和內容作為書籍設計闡述對象。書籍整體分為《東道》和《西器》兩本書的形式，結合東西方本民族特色分別進行設計。

關鍵詞 ?東西方 家具設計 簡約設計 書籍設計

“Less is More”是很多設計師的口頭禪，也是設計領域的黃金法則。這句話是著名的建筑師米斯凡德洛提出的，他所主張的是功能實用且形式簡單，反對過度裝飾、過度浮夸的極簡主義設計風格，這一風格理念的提出影響了整個設計領域的發展方向。簡約風格雖然不是出現在這個時代，當今不斷有設計師在他的基礎上進行創新改進和新的理解，簡約風格已經成為設計領域的基本準則和設計標準。現在無論是手機軟件界面、裝扮服飾、家具陳設、室內裝修、建筑設計等各個方面都被運用的非常廣泛，“簡約”也成為人們新的審美標準和追求的時尚。而且簡約化的風格在中國明式家具的歷史中也有跡可循，明式家具以其簡約的線條、簡潔的造型、古樸的質感令人嘆為觀止，流連忘返。對比明代時期的家具設計風格與當今北歐現代家具的簡約風格雖出自不同的時代、地域和文化背景下，而在這種簡約化的設計風格上有著異曲同工之妙。通過分析比較中國明式家具和北歐現代家具的形式和內容，吸取各民族文化中的優點，促進東西方民族文化的融合，做到“古為今用，洋為中用”爭取做出屬于中國又屬于世界的設計。

1、書籍創作意義

在如今的社會大環境發展下，簡約設計的出現滿足了人們所追求簡單輕松又不失高雅氣質的生活要求，現代簡約化的風格已經深入影響到人們生活不同領域的各個方面。我們的生活方式，審美標準已經發生巨大變化。現代化、人性化、個性化、簡約化的設計成為新的發展趨勢并開始被設計師廣泛接納和推崇。部分中國設計師開始借鑒西方設計大師的作品，一味的鉆研其設計理念和創作思路。有時甚至是盲目的照搬抄襲，與此同時中華民族的本土文化漸漸被人們所淡忘忽視，一部分人并沒有認識到簡約風格在中國的興起和廣為人們所喜愛接受并不僅僅是因為受到國外趨勢的影響，它早已是博大精深的中華文化的一部分。在比較中國明式家具與北歐現代家居的過程中，其結構嚴謹，外形簡約等特點不謀而合，并且簡約設計的理念在中國傳統儒家道家文化中早就有所體現，已經潛移默化的深入我們生活方式與思想思維模式的各個層面。我們可以學習西方先進的思想觀念，借鑒其精湛的工藝技術，但無需原搬照抄被別人牽著鼻子走，這樣會使我們民族本土的文化特征遺失的更加嚴重，中國設計要想走向世界必須堅持依靠本民族文化。了解中國本民族發展歷史和博大精深的中國文化，發揚中華傳統文化特性是每一名現代設計師必須具備的素質和努力奮斗的方向。

2、分析定位

通過對明式家具的初步調研，進行比較分析后我可以明顯的觀察出中國明式家具與北歐現代家具在視覺形式簡約化、幾何化的審美思想上有著異曲同工之妙。原來東方設計與西方現代設計不是兩條不相交的平行線，一條是東方古典思想文化的產物，另一條是西方現代科學技術，在設計審美思想上竟有著不謀而合之處，這是很有趣的地方，引起了我的研究興趣。通過了解東西方的藝術歷程、思維方式，感受其在家具設計上簡約風格形成和發展的的具體表現。

3、書籍構想

初期對于《東道西器》的構想是將書籍整體拆分為兩本書的形式，一本《東道》，另一本《西器》，根據東西方特色對兩本書分別設計，使兩本書在風格形式上形成明顯對比。或者圍繞突出東西方文化對比來進行設計，整本書通過不同的翻閱方式，能對東方西方內容直觀進行比較。東西方分別采用紅色和藍色作為兩本書各自的主色調。內文部分《東道》部分文字排版可采用古書豎排文字的形式，視覺形式多以中國風為主。而《西器》的版式可以現代化個性化為主。

4、書籍制作過程

（1）圖形設計

《東道》將醒目的紅色副標題條作為視覺元素貫穿整本書內頁，加強了副標題的識別性，增加視覺語言豐富版面點線面的關系。在段落結尾處插入中國傳統印章元素作為段落結束符號。《西器》中加入現代感較強的線體幾何圖形作為元素，藍色漸變條穿插在內頁里豐富版面使圖片之間加強聯系。內文中產品圖片采用退底的處理方式突出主題。

（2）主題字設計

主題字在嘗試選用字體時先選用宋體字將文字和英文進行簡單的組合。后選用有古典木刻效果的康熙字典體，簡潔大方有古典風韻。將“東道”和“西器”兩個字體組合在一起，刪除掉相交的筆畫，組合后發現中式感覺過于濃重，East和West英文過于死板，于是嘗試使用手寫體，輕松并具有現代感。“東道”字體顏色選用中國傳統藝術中的朱砂紅，“西器”則保留黑色作為主色。最終確定出主題字體。

（3）形態設計

書籍裝幀形式構想： 書籍封面引用“+”號這個視覺元素，突出東西方文化融合。封面使用了東西方特色紋樣，使其在色彩圖形上具有準確的識別性。前后護封與封面連為一體，尺寸與封面相同。在前護封與封面交界處反折， 護封反折包住書的整體，此時封面紋樣從護封上的鏤空加號中顯露出來能區分識別書籍主題。護封上的題目采用絲網印刷的方式。

5、結語

在做《東道西器》這本書時集中學習了很多知識，起初想法非常多，必要的不必要的想法全都加在上面，不知如何取舍。“Less is More”看似簡單的一句話但又包含復雜的哲學辯證法思想，少即是多，簡約是精華而并非簡單。我們在做設計或生活時習慣了一味的做加法，從簡到繁很簡單，但從繁到簡的過程卻并不那么容易。在通過研究這個課題的過程中，我在學習給設計做減法的同時也在學習如何給生活做減法。“大道至簡，平淡為歸”今后不管面對什么將一切化繁為簡，學會擁有一份淡然心境面對人生得失，快樂生活。

參考文獻：

[1]李亮之.包豪斯-現代設計的搖籃[M].哈爾濱：黑龍江美術出版社，2007.12 .

[2]濮安國.明清家具裝飾藝術[M].北京：故宮出版社，2012.12.

作者簡介：李林，1993年1月19日，性別：女，民族：漢，籍貫：山東省濟南市， 省市郵編：250300，單位：山東工藝美術學院，學位：碩士，職位：學生，研究方向：視覺傳達方向。