關(guān)于歌曲《我哥回》的作品分析

徐善霞

摘 要：《我哥回》是一首由雷子鳴作詞，周曼麗作曲的歌頌我國愛國詩人屈原的藝術(shù)歌曲。這首歌曲歌詞真摯感人，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，既保留了三峽地區(qū)傳統(tǒng)的音樂特色，又融合了現(xiàn)代音樂的元素，具有極高的藝術(shù)內(nèi)涵。本文通過對藝術(shù)歌曲《我哥回》創(chuàng)作背景的了解、音樂的分析、演唱的處理、歷史傳承及審美價(jià)值這幾個(gè)方面來了解分析把握這部作品。

關(guān)鍵詞：我哥回;音樂分析;演唱分析

1.緒論

《我哥回》是一首融合了三峽地區(qū)傳統(tǒng)音樂特色與現(xiàn)代音樂元素的藝術(shù)歌曲。通過真摯感人的歌詞、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，歌頌了我國愛國詩人屈原。本文建立在閱讀大量文獻(xiàn)的基礎(chǔ)之上，分析了《我哥回》這首藝術(shù)歌曲。

2.作品《我哥回》的創(chuàng)作背景

2008年，湖北省參賽選手梁譯元演唱的藝術(shù)歌曲《我哥回》參加中央電視臺第十三屆全國青年歌手大獎(jiǎng)賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。2010年，在屈原故里“端午文化節(jié)暨海峽兩岸屈原文化論壇”開幕式上，陳思思演唱的《我哥回》，受到各界好評。同年，合唱版《我哥回》榮獲文化部“群星獎(jiǎng)”大獎(jiǎng)。《我哥回》這部作品取材于秭歸、三峽一帶民間傳說。這是一個(gè)關(guān)于我國偉大的政治家、詩人屈原投江悲壯而凄怨的故事。相傳，在歸州（今秭歸縣），屈原的叔伯家有一個(gè)妹妹名叫屈幺姑。他們情同手足。當(dāng)她知道屈原投江汨羅之后，痛不欲生，日夜守候在仙女峰頂，遙望著東南方向，一聲聲呼喚著：“我哥回喲！我哥回！”天長日久，屈幺姑便化作一只嘴巴殷紅、羽毛金綠的小鳥，依舊聲聲呼喚著：“我哥回呦！我哥回！”正是這個(gè)悲傷的傳說成為曲作者周曼麗創(chuàng)作靈感的源泉。她決定為屈原創(chuàng)作一首歌曲，用深情的旋律表達(dá)了對愛國詩人的無限緬懷之情。

3.作品《我哥回》的音樂分析

3.1作品結(jié)構(gòu)分析

此曲為單二部曲式結(jié)構(gòu)。全曲共有八十個(gè)小節(jié)。前15個(gè)小節(jié)，為前奏部分，運(yùn)用了e羽調(diào)式，把全曲帶入了憂傷的情緒。A樂段前4個(gè)小節(jié)（第16-19小節(jié)）運(yùn)用了b角調(diào)式，后5個(gè)小節(jié)（第20-24小節(jié)）則運(yùn)用了e羽調(diào)式。緊接著（第25-31小節(jié)）7小節(jié)是一個(gè)連接，為音樂即將進(jìn)入高潮做了鋪墊，情緒也漸近激昂。第32-33小節(jié)為間奏。A1（第34-42小節(jié)）樂段為A樂段旋律的重復(fù)再現(xiàn)部分。啼血的小鳥兒化作一個(gè)魂魄，不斷地在呼喊著“我哥回！”。接下來由第43-47小節(jié)的補(bǔ)充直接為全曲高潮的出現(xiàn)作了鋪墊。連接處（第48-57小節(jié)）直接引用鳥鳴的花腔，以襯詞“啊”來描繪小鳥的聲聲呼喚，至此，把悲傷的情緒推向了高潮。B段（58-69小節(jié)）宛如訴說一樣，自然流淌而來。第70-80小節(jié)則是整首歌曲的尾聲，由“啊”慢慢展開，直至再次達(dá)到本曲的另一個(gè)高潮，使旋律得到了升華，隨后一連串快速下行的音階，直至曲終，讓人回味無窮。

3.2作品創(chuàng)作特征

整首歌曲采用3/4拍與4/4拍交替變化的節(jié)拍，中速。前奏的15個(gè)小節(jié)中，有14個(gè)小節(jié)都是3/4拍。進(jìn)入到A樂段之后，變化為4/4拍，速度稍慢，以此體現(xiàn)憂郁、思念的情感。后接7個(gè)小節(jié)的補(bǔ)充由A樂段的4/4拍變化為3/4拍，后又因?yàn)殚g奏以及為即將進(jìn)入A1樂段做準(zhǔn)備，所以速度趨于平穩(wěn)，由3/4拍再交替到4/4拍。

4.作品《我哥回》的演唱分析

4.1A樂段的演唱分析

作曲家用小調(diào)的手法創(chuàng)作了這首《我哥回》，奠定了整首歌曲哀傷、憂郁的基調(diào)。在全曲的開始，是一段及富有情感的男生朗誦，這段朗誦講述一個(gè)憂傷而又感人的傳說。A樂段，作者先后運(yùn)用b角、e羽調(diào)式，以敘述故事的語調(diào)向人們娓娓道來。本樂段在演唱時(shí)速度稍慢，憂傷的情緒彌漫前奏的15個(gè)小節(jié)，運(yùn)用了e羽調(diào)式。

連接處的7個(gè)小節(jié)是妹妹屈幺姑對哥哥一聲聲的深情呼喚，由強(qiáng)到弱，句句真切感人，表達(dá)了妹妹對哥哥魂歸故里的期盼，后面的呼喚漸漸弱下來，表達(dá)了妹妹對哥哥呼喚卻沒有回應(yīng)的無奈與深深嘆息。

4.2A1樂段的演唱分析

A1樂段是對A樂段旋律的再現(xiàn)。只不過這次鳥兒已化成一個(gè)在峽谷上飛翔的魂魄，笑聲爽朗，問天天不語，回答的只有自己的呼喚“我哥回”。這一樂段是對A樂段的悲傷情緒的延續(xù)，但是增添了屈幺姑呼喊哥哥后對現(xiàn)實(shí)的無奈之情，更加劇了對A樂段悲傷情緒渲染。

4.3補(bǔ)充部分的演唱分析

補(bǔ)充部分則是借助了三峽地區(qū)的“鳥鳴”為材料，用襯詞“啊”不斷的呼喚哥哥歸來，此處高音區(qū)采用“啊”作為襯詞長達(dá)10個(gè)小節(jié)，旋律往返回轉(zhuǎn)。三連音的運(yùn)用使歌曲更富有特色。此處演唱需要比較高的花腔演唱技巧，氣息要有控制力，橫膈膜及腹肌進(jìn)行有彈性的擴(kuò)張與收縮，使得聲音集中而且富有顆粒感。不斷對比音色、調(diào)整情感，細(xì)致的處理歌曲中的心理及情緒變化，用凄美婉轉(zhuǎn)的聲音來表達(dá)，體驗(yàn)歌曲中真切的情感。

4.4B樂段的演唱分析

歌曲進(jìn)入到B樂段，僅12個(gè)小節(jié)，在這短短12個(gè)小節(jié)的音樂素材里，b羽、e羽調(diào)式相互交替，旋律反復(fù)回轉(zhuǎn)，給人感覺震撼。

4.5尾聲的演唱分析

最后的11個(gè)小節(jié)，全曲進(jìn)入到尾聲，旋律回歸到e羽調(diào)式。一個(gè)“啊”字不斷的反復(fù)，蘊(yùn)含了各種感情。旋律層層遞進(jìn)，最后一個(gè)高音b的持續(xù)延長，達(dá)到了升華與超然的效果也將妹妹屈幺姑對哥哥屈原的深切呼喚及思念栩栩如生的展現(xiàn)在我們面前。

5.作品《我哥回》的歷史傳承及其審美價(jià)值

聲樂作品《我哥回》的題材與中華民族的傳統(tǒng)文化緊密相連，歌詞用擬人化的手法，以一只啼血的小鳥寄托人們對屈原的哀思，這種手法表達(dá)了人們對愛國主義精神回歸的深深渴望，視覺獨(dú)特新異，詞語感人，展示了中華傳統(tǒng)文化的精神特征和審美習(xí)慣。

6.結(jié)論

《我哥回》是一首具有較高藝術(shù)內(nèi)涵的歌曲。通過一個(gè)美麗感人的傳說來弘揚(yáng)屈原的愛國主義精神，寄托了人們的哀思。歌曲中憂傷動(dòng)人的曲調(diào)，采用擬人化手法的歌詞，模仿鳥鳴的花腔，淋漓盡致地表現(xiàn)了凄美婉轉(zhuǎn)、深切緬懷的情感，并賦予了人們渴望愛國主義精神的回歸。

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