古詩詞藝術歌曲《關雎》的演唱研究

湯莉

摘要：將中國古代的詩詞，與音樂完美相融合的一種新的歌曲體裁，被我們稱為古詩詞藝術歌曲，它的歌詞都是中國漢語言文化的精髓，這樣的詩與曲構成的歌曲擁有一種獨特的文化精神。深入研究這一課題對傳統文化的弘揚和創作思路的拓寬意義重大，本文重點從演唱方面探討研究。

關鍵詞：古詩詞藝術歌曲;關雎;演唱分析

古詩詞藝術歌曲《關雎》的歌詞取材于《詩經》，作曲家是趙季平先生，歌曲《關雎》選詞獨特，配曲渾然天成，有中國傳統民族調式的藝術特點，具有非常高的藝術價值。現代音樂與古典詩詞的融合，不僅具有吟誦性，還非常富有新意，使人能深刻的感受并領會到到中國古典文化的美。

一 、古詩詞藝術歌曲《關雎》的演唱分析

（1）古風韻律的咬字和潤腔。歌曲《關雎》的旋律依詩詞吟誦而度曲具有濃郁的中國古風特色，演唱這首作品時要結合咬字、氣息和伴奏節拍的變化，將中國音樂的民族特色淋漓盡致的體現出來。在演唱這首作品時，聲音不用過多的修飾不用添加過多的技巧，用最質樸最干凈的聲音會更加適合表現歌詞中對愛情渴望的描寫。在這首作品中，B段是音樂的高潮段落。B段中出現了腔緩曲急的旋律特點，演唱時聲音的處理時主要松緊有度，盡可能較高位置的去進行表演。之后在進入歌曲中間部分時，堅實渾厚的氣息作支撐，保持聲音的明亮，保證樂句的流暢和感情的順利表達。等到再現樂段時，由于感情越漸趨于平淡，聲音在演唱時也需要由原來的堅定變換為在聲音上多一種期待的感覺。所以我們在演唱這類歌曲時更應該把每個字都要表達清楚，不然就會失去這類歌詞它獨有的味道。

潤腔是指在歌唱的時候歌唱者所運用的技術技巧，用來彌補演唱時在感情方面所表現出的不足，加強歌曲的味道。古詩詞藝術歌曲因為其歌詞的獨特性，所以更注重它的韻律。適當正確的運用潤腔這種技巧可以使作品更加的自然流暢。旋律與技巧的完美融合也能更完整的呈現出歌詞所表達的意思。在許多古詩詞歌曲的演唱上，都需要運用潤腔來展現古曲風格。但在一首歌曲中潤腔技巧對于演唱只是一種輔助的作用，不宜運用的過于頻繁，否則就是畫蛇添足、喧賓奪主了。

（2）節奏的精準把握?！蛾P雎》這首作品是D羽調式，以4/4拍為主，歌曲的曲式為再現的三段式結構，A段的第一樂句，以八分音符進入，然后出現了兩個切分節奏，在結束的時候是一個跳進的關系，使這首作品想要表達的畫面形成了動與靜的對比關系。第二樂句的伴奏和第一樂句的旋律相似，不同的一點是比第一樂句更緊湊一點，也是為后續的感情做鋪墊。B段是音樂的高潮部分。前兩句形成了前后呼應的關系，其中“輾轉反側”在這段之中出現了兩次，而出現的這兩次的節奏確是相反進行的，出現的第二次的時候將這首作品的情緒推向了最高峰，表現了詩中男子在得不到自己想要的結果時焦急的心情。第三段與A段節奏上一致，但是在情感的表達上則不盡相同，再現A段的情緒更加的平靜一些，以表達詞中安靜平和的畫面。

（3）真摯的情感表達。情感是整首作品的靈魂?！蛾P雎》當中詩詞的情感表達分為三個部分，歌曲的曲式結構是一樣的。第一是男子初次遇見心上人的時候，表現出的畫面中靜動皆有，既顯現出了初次相遇的羞澀，有表達了歡喜的心情。因此，在這個層次當中的音量處理，不要過于外放，要注意把握聲音。第二個是歌曲的重點部分，情感表現最熱烈而又最真摯的部分，借著周圍的景色實物表達了男子當時的心情。第三部分是情感延伸，在演唱時的聲音上和表演者仍然帶有對女子的期盼，在聲音的強度與亮度上比第二部分弱一點，在感情的表達上比第一部分緩一點，在聲音音色的塑造上需要注意，仿佛讓人覺得越來越遠。在這首曲子里旋律想要表達的情感與詩詞想要表達的情感在大體上是一致的，這也是趙季平先生他創作的特點，根據古詩詞所獨有的韻律，以及待人說話時的聲音語調。因為這樣，所以在演唱時更容易掌握音樂的旋律，在演唱情感的表達上會流露的更加自然真實?！蛾P雎》這首作品，音樂和詩詞都給人一種流水的感覺。

二、研究古詩詞藝術歌曲演唱的啟示

（1）細節的把握。想要演唱好古詩詞藝術歌曲，在學習歌曲前首先要深入了解學習作品的歌詞、作者創作的社會環境，及生活環境。古詩詞有一定的韻律，在咬字和吐字時一定要發音正確而又清晰。演唱一首作品的目的不是為了把每個音唱上去，是為了能更好地表達我們的感情，引起聽眾心靈上的認同，用聲音來感染聽眾，用感情去打動觀眾。對作品中的古詩詞有了詳細了解之后，我們還應該要對曲子有詳細的了解，這樣才能使詞和曲融為一體，更好地表達歌曲的內涵。歌曲《關雎》中表現出的男主人公是一位有身份有地位的形象，在追求自己喜歡的人時表現出的優雅高貴氣質，所以在歌曲的最初時，第一步一定要塑造出一位高雅的男子形象，在舞臺上的肢體表演動作方面的著重點在于表現出男性的色彩?！扒笾坏谩氜D反側”B樂段的這一句以靜態畫面為主，描寫出男主人公面對喜歡的女子求之而不能得的煩悶心情，側重點在于刻畫男主人公內心的苦悶，呈現出一位夜不能寐翻來覆去，思念重重的人物形象。第三樂段為第一樂段的再現部分，在演唱這段時所要表達的東西與第一樂段相差無幾，在表演時按照第一段的處理再結合這一樂段的旋律稍加變動即可。

（2）演唱的二度創作。中國古詩詞藝術歌曲的二度創作是一個復雜而又具有創造性的過程，演唱者在拿到歌曲后應對歌曲深層次的意思進行理解。首先需要理解作品中歌詞的意思，充分了解歌詞的含義很重要。然后需要對音樂進行全面的了解，了解它的曲子構成，對歌曲整體的情緒起伏變化有一個清晰的認知，之后才能對作品進行演唱設計。接著需要準確把握作品的風格，中國古詩詞藝術歌曲有戲曲味的，有民歌風的，以上的這些原因證明了古詩詞藝術歌曲的演唱方式是多樣化的，我們演唱時需要根據不同的特點來進行不同的演唱，然后將它們融入到自己的演唱當中。最后，作為一名聲樂學習者，在演唱時需要讓自己進入到歌曲所描寫的角色里，這樣能有利于我們更好的表現這首作品。