當代水墨的抽象性

摘要：當代水墨語言形式較傳統水墨語言相比傳統而言發展的更加多元化。東方水墨藝術在全球藝術多元化語境下吸收西方抽象藝術的精髓，立足我們傳統技法的基礎之上進行一系列的藝術語言的創新來表達現代人內心真實的感受。

關鍵詞：水墨;抽象;意境

一、水墨抽象化的語境

中國水墨抽象形式的創新在藝術全球化的語境下所孕育，以美國為代表興起的抽象藝術迅速成為全球藝術潮流讓我們近現代水墨語言創作也開始多元化的探索，比如：周思聰創作礦工受凱綏·珂勒惠支作品所啟發，西方藝術構成的方法以及傳統繪畫的基礎奠定她水墨集大成者的位置。二戰后美國確立全球霸主地位，不甘心在思想和文化的領域上追隨歐洲，急于建立一套屬于本國的價值觀念，抽象藝術便成為美國政府將美國進行包裝和抬高身價一種政治手段。抽象表現主義崛起可謂是藝術家順應美國價值觀推廣的趨勢，以此為潮流影響了東方藝術家。抽象藝術革命是顛覆性：首先，在寫實主義的繪畫之外，開辟了新的領域;其次，許多對傳統繪畫的理解從此不起作用，專業性、技法以及對色彩的理解都被打破;最后，與音樂、詩歌及神秘事物取得了同感——如果說寫實作品還只是在節奏、色彩的暗示上有一定的音樂性的話，抽象藝術幾乎完全譜寫了一首旋律之歌。

二、水墨抽象性的特點

（一）抽象水墨的科學性

水墨的抽象性看起來些許空洞且抽象，但它和具象繪畫一樣有跡可循并散發著誘人魅力。中國當代藝術對于抽象水墨科學性系統性的關注是1979年吳冠中先生發表的《繪畫的形式美》開始，他指出人們對于水墨的抽象美鑒賞能力和喜愛是與生俱來，是一種本能。他列舉書法與水墨在藝術中抽象形式，指出：“我們要發揚抽象美，抽象美應該是造型藝術中科學的研究對象”。我認為：無論是哪種藝術形式，首先要抓住它本事的規律和特性。

當代水墨的抽象性不僅僅是傳統明清文人畫以抒發思考的寫意畫，還包括這種傳統的抽象美學的形式，但“術而不作”是古人一大弊端，西方的藝術更傾向于根據事物的性質分類歸納，探究藝術背后的規則和特性。抽象水墨的科學性是把二者的優勢結合在一起，比如吳冠中繪畫里不僅借鑒西方幾何化抽象和西方邏輯美的特點，還有中國傳統繪畫意境的美學情趣?！斑壐魉埂崩砟顝娬{宇宙萬物的存在是邏輯理性的存在，萬物混亂的外表下有一個理性的秩序、必然的規則和本質的觀念。繪畫抽象美的產生不僅是直觀地對外界的描繪再現，還是對繪畫背后的秩序和規則進行探究的本質規律。

（二）抽象水墨的形式美

西方的抽象藝術除了理念的研究以外，對于探究形式美也尤為重視。形式美強調是美的規律性與秩序性，而不是無序隨機性而是對事物美的概括后的藝術升華;是一種對事物本質的抽象化認知，而不是對事物外在的感悟與情緒;比如有的水墨作品吸收平面藝術構成方法，比如重復、近似、漸變、放射、對比、密集等固定美的形式比例和黃金分割定律。又因為東方材料特質與西方的不同，毛筆和宣紙的材料又讓水墨創作隨機性增大，因此抽象水墨的形式美是科學的比例分割、組織畫面語言的規律方法和畫家繁榮意境構建。水墨韻味強調虛實結合，注重情景交融，表現自然物象中固有的氣韻，這也體現東方傳統的美學趣味。抽象水墨的形式美強調是形式比例的規律和水墨意境美的結合。

（三）抽象水墨的詩意性

因為毛筆和宣紙的材質讓我們的抽象水墨具有東方的美學韻味，中國傳統藝術有“詩畫同源”之說，西方古典藝術很少把詩歌的意境美融入古典繪畫，但東方的審美趣味更有“詩、書、畫”三位一體，詩人與畫家，天生是近親。在中國傳統繪畫中，畫家們往往注重意象美和技法型的結合，講求詩畫一體的美學意境追求，注重繪畫語言的詩性構成。西方卻很少把詩性的藝術語言視為作品的高級與否的評判準則之一，從根本上顯示了東西方的美學和藝術語境的差異，所以我們從主動借鑒全球藝術抽象化的趨勢到有所保留自己的特色才使得抽象水墨煥發生機。

三、結論

抽象水墨語言的誕生是受現代主義思潮的推動，借鑒西方抽象藝術的構成方法，但和西方的抽象主義的性質上不同，也是水墨自身價值及中國藝術的精神所決定的。本文從抽象水墨的科學性、形式美、詩意性等三個特征來闡述東方抽象水墨是如何借鑒西方抽象藝術又保持自己特色。抽象水墨的出現不僅代表當下藝術的多元化發展趨勢，也帶動了中國藝術的發展與創新。水墨抽象性也符合當代人面對都市文明沖突與矛盾的內心需求與渴望，藝術語言本身所表達的內容與風格也是一種看世界的視角與態度。

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作者簡介：劉靜，河南師范大學美術學院。