歌劇《運(yùn)河謠》水紅蓮人物形象塑造與演唱分析

劉幸雅

摘要：歌劇《運(yùn)河謠》是中國(guó)民族歌劇又一經(jīng)典之作，集民族性，時(shí)代性，世界性為一體。本文在對(duì)劇情結(jié)構(gòu)與音樂(lè)特征的分析基礎(chǔ)之上，探討水紅蓮多樣的性格特征和內(nèi)心情感，并以其兩首風(fēng)格體裁不同的唱段為主要研究。通過(guò)此次的探究，希望可以幫助演唱者更為深入地去詮釋角色，為民族歌劇和民族聲樂(lè)學(xué)科的發(fā)展貢獻(xiàn)出自己綿薄之力。

關(guān)鍵詞：《運(yùn)河謠》;水紅蓮;人物形象塑造;演唱分析

國(guó)家大劇院的原創(chuàng)民族歌劇《運(yùn)河謠》以民族唱法為載體，以京杭大運(yùn)河為背景，通過(guò)講述唱曲藝人水紅蓮，書(shū)生秦嘯生，盲女關(guān)硯硯三人在運(yùn)河水之上的人生故事，反映普通老百姓跌宕起伏的人生際遇。在創(chuàng)作之初創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就查閱了大量與運(yùn)河歷史文化有關(guān)書(shū)籍，力求創(chuàng)作出既貼合實(shí)際又富有文學(xué)性，民族性和戲劇性的作品。作曲家印青以“中西合璧”的創(chuàng)作手法，融入戲曲，民歌之精華，同時(shí)運(yùn)用宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，重唱和合唱，表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突和戲劇張力。水紅蓮是本部歌劇的核心人物，歌劇中的獨(dú)唱段落，在講述她情感波折的基礎(chǔ)之上，表現(xiàn)她多樣的人物性格。民謠體《運(yùn)河謠》嬌俏甜美，詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)》表現(xiàn)出水紅蓮人間大愛(ài)的精神。不同風(fēng)格類(lèi)型的獨(dú)唱，塑造了一個(gè)鮮活的人物形象。

一、水紅蓮人物形象塑造

（一）水紅蓮戲劇形象塑造

水紅蓮——唱曲藝人，就像她的自我介紹一樣：“唱曲藝人水紅蓮，身世浮沉雨打萍。”她是運(yùn)河水上勞苦人民，卻依舊對(duì)生活充滿希望。

她嬌俏甜美。水紅蓮與秦嘯生二人患難相知，產(chǎn)生了深厚的感情。紅蓮俏皮地問(wèn)道：“喂，你傻傻地看著我干什么，是不是在打什么歪主意。”秦生：“非也，非也”紅蓮：“不能說(shuō)非也，要說(shuō)，扯淡”紅蓮豪爽的大笑起來(lái)。秦生：“你就是七仙女下凡。”紅蓮低頭，嬌羞說(shuō)道：“書(shū)呆子，你胡說(shuō)八道。”急忙扭過(guò)頭去。秦生：“不，你比那七仙女還好，我愿意一輩子跟著你，你到哪兒我就到那。”紅蓮：“沒(méi)見(jiàn)過(guò)你這樣的人，說(shuō)起話來(lái)，讓人心里直跳。”這個(gè)常年在外漂泊的水紅蓮，心靈上終于有了一個(gè)歸宿，將她身上南方女子的婉轉(zhuǎn)柔情淋漓盡致得表現(xiàn)出來(lái)。

她內(nèi)心善良。她是苦難中盛開(kāi)的一朵紅蓮。在貨船上她與纖夫一同拉纖，面朝石板背朝天。盲女關(guān)硯硯的出現(xiàn)，讓她糾結(jié)痛苦，她愛(ài)秦嘯生，秦嘯生也愛(ài)她。不承認(rèn)秦嘯生是水手李小管，他的身份就會(huì)暴露，關(guān)硯硯母子也會(huì)投入運(yùn)河。痛苦萬(wàn)分的她將秦嘯生推向關(guān)硯硯母子，與秦嘯生一同照顧關(guān)硯硯母子。

她大義凜然。水紅蓮為保護(hù)秦生與關(guān)硯硯，自己與惡霸張水鷂周旋，歹毒的張水鷂將水紅蓮綁在了船桅上，以她為誘餌讓秦生現(xiàn)身進(jìn)入圈套。水紅蓮明白他的用意，內(nèi)心惶恐不安，他來(lái)了就是死路一條，關(guān)硯硯母子也將無(wú)人照顧，他不能來(lái)，環(huán)顧四周，紅蓮踢翻腳下的油燈。烈火慢慢包圍了整個(gè)貨船，只見(jiàn)熊熊烈火中一位妙齡少女放聲高歌，隨著貨船轟轟隆一聲散體，水紅蓮離開(kāi)人世。

（二）水紅蓮音樂(lè)形象塑造

歌劇《運(yùn)河謠》整部歌劇音樂(lè)旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，在西方歌劇創(chuàng)作技巧的基礎(chǔ)之上，融入了中國(guó)民族音樂(lè)。女主人公水紅蓮常年南來(lái)北往的行走，使她的性格兼具南北方女性特征，因此她的音樂(lè)風(fēng)格既有南方音樂(lè)的清新雋麗，又有北方音樂(lè)的恢宏大氣。

前半場(chǎng)水紅蓮的音樂(lè)風(fēng)格主要是以清新雋麗為主，采用民族唱法，如歌劇主題曲《運(yùn)河謠》，為無(wú)帶再現(xiàn)的單二部曲式。A段描寫(xiě)運(yùn)河兩岸的美景，表達(dá)水紅蓮對(duì)運(yùn)河的熱愛(ài)。該部分是平行兩句式方正重復(fù)型樂(lè)段，旋律線條流暢連貫敘述性強(qiáng)。B段是對(duì)運(yùn)河文明的高度贊美，是A段情感的升華。音區(qū)增高，全曲的最高音小字二組的g出現(xiàn)，伴奏織體以右手柱式和弦，左手八分分解和弦來(lái)增強(qiáng)運(yùn)河的歷史滄桑感。

危難關(guān)頭一首詠嘆調(diào)《來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)》表現(xiàn)了水紅蓮的大義凜然人間大愛(ài)！此唱段為復(fù)三部曲式，第一部分富有激情，以中國(guó)戲曲中傳統(tǒng)樂(lè)器大鼓烘托氛圍，詮釋了水紅蓮堅(jiān)強(qiáng)剛烈的人物性格特征。一個(gè)“啊，烈焰為我沸騰，激流為我澎湃。”表現(xiàn)她在面對(duì)死亡之時(shí)，毫不畏懼之情。第二部分為三聲中部主要描寫(xiě)水紅蓮對(duì)秦生的戀戀不舍，是她內(nèi)心的告白。本段旋律優(yōu)美如泣如訴。第三部分為再現(xiàn)部，隨著火勢(shì)越來(lái)越大，船體劇烈的晃動(dòng)，這時(shí)的音樂(lè)形成戲曲中的緊拉慢唱形式，營(yíng)造出緊迫危機(jī)的氛圍，在面臨生死離別之時(shí)，一次次的吶喊，來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)！該唱段是一首難度極高且戲劇張力與表現(xiàn)力很強(qiáng)的唱段，戲曲韻味濃厚，在使女主公水紅蓮形象飽滿立體的同時(shí)，使劇情達(dá)到了高潮。

二、水紅蓮主要唱段的演唱處理

（一）《運(yùn)河謠》

《運(yùn)河謠》是本部歌劇的主題曲，秦紅二人共搖船櫓踏歌而來(lái)。音樂(lè)素材來(lái)源于江浙民間歌謠歌曲第一部分主要是對(duì)運(yùn)河的美景描寫(xiě)，第二部分是對(duì)千年運(yùn)河所產(chǎn)生的文明的一個(gè)歌頌。

歌曲的A樂(lè)段敘述性強(qiáng)，咬字要清晰親切自然。第一句的表情記號(hào)為P，演唱力度不能太強(qiáng)，咬字要松弛，如“一”“千”要保持打開(kāi)狀態(tài)。“千里長(zhǎng)”的長(zhǎng)，前倚音演唱時(shí)要輕巧靈活。楊柳，橋頭，白塔，對(duì)景物的描寫(xiě)，要用親切的語(yǔ)氣，將靜謐的運(yùn)河畫(huà)面呈現(xiàn)出。在A樂(lè)段反復(fù)時(shí)，要注意情緒上的變化，“辛苦行得順風(fēng)船”要略顯悲傷，訴說(shuō)運(yùn)河勞苦人們的艱難生活。“啊”演唱要做到聲斷氣不斷，體現(xiàn)出水紅蓮感慨之情以及對(duì)勞苦百姓的同情。B樂(lè)段是A樂(lè)段情感上的升華，需要演唱者的情緒更加飽滿，用音樂(lè)旋律的大線條展現(xiàn)運(yùn)河流水的歷史滄桑感。“濤聲江影歲月流”注意“流”一字共唱四拍，時(shí)值要準(zhǔn)確，防止后兩拍聲音失去控制力。在“幾多英雄從此出”時(shí)出現(xiàn)了歌頌式的六度大跳，位置要統(tǒng)一，情緒要自豪。最后一句，“水悠悠”，此時(shí)要?jiǎng)?chuàng)造意境感，聲音要隨著流水流去，此曲韻難求，要把握好歌曲的韻味，在把握好音樂(lè)的基本元素下，給觀眾營(yíng)造出江南水鄉(xiāng)的意境感。

（二）《來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)》

張水鷂知道秦嘯生的真實(shí)身份后，帶官兵前來(lái)捉拿，卻發(fā)現(xiàn)已人去船空，為引秦嘯生入圈套，歹毒的張水鷂把紅蓮捆在船桅上，不想讓自己心愛(ài)之人再遭危險(xiǎn)的紅蓮，一腳把油燈踢翻，自己葬身在那熊熊烈火之中。

第一部分前奏以反向音階將歌曲直接推向了高潮，一句“啊，烈焰為我沸騰，激流為我澎湃。”連續(xù)的重音符號(hào)情緒激昂，氣息下沉，使聲音具有張力。可當(dāng)她想到即將與心愛(ài)的秦生分離時(shí)，情緒上較之前有了很大的變化，深情的訴說(shuō)悲與喜的原因，“喜的是秦生不會(huì)投落網(wǎng)，此一去龍游歸大海。”表現(xiàn)出水紅蓮愿犧牲自己來(lái)?yè)Q取自己心愛(ài)之人的平安。間奏過(guò)后進(jìn)入第二部分，速度變慢，深情的訴說(shuō)。“我為你千死千生，九泉下也癡心不改。”這是水紅蓮心甘情愿為自己心愛(ài)之人赴死的表達(dá)。“一個(gè)不經(jīng)事的讀書(shū)人，此一去啊，何人將你關(guān)懷。”表現(xiàn)出水紅蓮對(duì)秦生的掛念。演唱這一部分時(shí)要與第一部分的情緒形成鮮明的對(duì)比，要將水紅蓮內(nèi)心柔情不舍展現(xiàn)出來(lái)，在符點(diǎn)和切分音時(shí)，注意做到強(qiáng)弱對(duì)比。演唱第三部分時(shí)速度快高音多，要快吸深吸。“心意永不變”要鏗鏘有力，堅(jiān)定的語(yǔ)氣表達(dá)出她對(duì)秦生的愛(ài)。在演唱“秦生啊，我今生今世來(lái)生來(lái)世都把你愛(ài)。”加強(qiáng)唇舌口的配合，使每個(gè)字都具有力量，將水紅蓮對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝展現(xiàn)出來(lái)。最后“來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)”達(dá)到了歌曲的最高音high C，吸氣要深，腰背要充分的打開(kāi)，肩膀放松，小腹積極對(duì)抗，使用飽滿富有力量的聲音將水紅蓮內(nèi)心的情感推向高潮，并與熊熊烈火，驚濤駭浪融為一體，給觀眾以雙重的震撼之力！

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇《運(yùn)河謠》集民族性與時(shí)代性，世界性為一體的優(yōu)秀中國(guó)歌劇作品。音樂(lè)中既有中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)的風(fēng)格特征又有西方歌劇的戲劇張力，他以民族唱法為載體完美地將戲劇與音樂(lè)交織在一起，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的戲劇性與抒情性，符合現(xiàn)代中國(guó)人審美特征的需求。