絲上繪畫在服飾品中創新設計與市場分析①

戴炤覺 林茜

摘 要：絲上繪畫在中國具有悠久的文化歷史，在傳承和發展過程中，傳統圖案已經滿足不了現在人們的審美需求。本文從絲綢繪畫的歷史發展出發，論述手繪絲綢設計題材的創新、載體的變化，指出絲綢服飾品的市場發展遇到的瓶頸，并嘗試提出現代絲上繪畫服飾品設計創新的新思路新視角，以及需要解決的系列問題，并給出市場前景分析。

關鍵詞：絲上繪畫 創新設計 市場前景

中圖分類號：F069 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0298（2019）01（b）-095-02

1 中國絲綢繪畫發展概述

真絲手繪是中華文化發展史上的瑰寶，在中國具有悠久的傳承，早在商周和漢時期絲織品有很高的成就，織物手繪比較普遍，到了唐代，絲織印染技術發達，市場上普遍流行夾纈與手繪結合的裝飾手法，唐之后大量手繪絲織品通過絲綢貿易銷往海外。宋、元、明、清時期，織物手繪與印、染、繡出現多種組合方式。20世紀70年代，逐漸淡出歷史舞臺的絲上繪畫重新受到重視，手繪絲織品工藝在現代中國重新得以恢復和蓬勃發展起來。傳統絲上繪畫作品在素縐緞、喬其、電力紡等面料中透露清雅脫俗的氣質，運用弱酸性染料結合隔離膠、漿糊、膠水等媒介表現抽象與具象紋樣。但紋樣僅僅停留在傳統花卉蟲魚題材上，將中國工筆花鳥用于絲綢設計品中，單一的絲繪傳統圖案已經滿足不了現代人的審美需求，追求個性的消費者渴望擁有品質上乘、時尚特別、潮流百搭又獨一無二的產品，尋求自己的藝術品位，這些為絲上繪畫服飾品設計創新提供了新的發展空間。

2 絲上繪畫發展現狀

據調研情況分析，目前浙江省會杭州大約有30多家大小不一手繪生產企業、小作坊、工作室從事絲上繪畫的設計與創作，并制作成精美的絲巾、包、抱枕、發箍等服飾品，杭州女裝時尚產業的迅速發展少不了絲上繪畫的原創設計力量的支持。但在溫州，目前尚未有專業從事絲上繪畫的工作室、作坊、企業，目前在溫州已經有專業人士對蒼南的扎染、蠟染，以及溫州甌繡做過專業且深入的調研，研發的產品品種繁多，琳瑯滿目。但至今尚未有專業人士在真絲手繪工藝上進行深入探討和研究。在溫州各大企業、百貨商場、創意園都沒有看到絲上繪畫產品身影，可見，在溫州地區，對絲上繪畫的設計研發還是比較缺失的。20世紀數碼印花設備高產量、高效率、低成本地進入紡織品的生產行業，逐漸出現大批量印花圖案的雷同、花型單一、缺乏個性的廉價絲織服飾品。作為奢侈的高端絲織品，其高昂的面料成本與精細費時費力的手工繪制，再者，培養一位有經驗的絲上繪畫工藝美術師需要長久之日，因此產品價格往往高高在上，令人望而卻步。但是作為中華民族傳統手工藝精粹，絲上繪畫應該占有一席之地，就如同電子書的出現絕不會使紙本書籍失去它的魅力和價值，筆者認為，絲上手繪為亮點的高端絲織品應有其市場價值和定位。隨著人們生活水平的提高，對著裝的要求越來越高，求新求異，追求個性、追求品牌，個人定制的消費理念也在悄然興起，普通群眾消費能力也在不斷增強，這些都為絲上繪畫項目的研發和應用提供了良好的市場環境和契機。

3 絲上繪畫在服飾品設計中的活化

（1）絲上繪畫設計題材的創新。

絲綢作為中華文化瑰寶，是一種文化傳承與時代活化相結合的產物。20世紀70～90年代，杭州、上海等地印染廠的手繪絲織產品以國畫工筆花鳥花卉為題材，但隨著“一帶一路”文化交流深入，傳統“中國風”已經滿足不了國際市場和消費需求。絲上繪畫的創新設計與題材的選用始終成為絲綢銷售市場的堪憂。為了傳承和發展絲上繪畫工藝，找到時尚與傳統題材的契合點，可以尋找一些具有社會認同感的元素，如舊城往事系列題材，通過老巷子、老房子、懷舊物件等來喚醒人們的記憶，以熟悉動人的設計元素安慰心靈；另外可以通過溫州特有的民俗風情結合動漫元素，達到中西融合的整體感覺，來更好推動溫州時尚產業發展。在進行絲上繪畫創新設計時（如圖1所示），將當下時尚的憨態可掬的鯊魚動漫元素，通過隔離膠勾勒鯊魚的裝飾圖案，使用玫紅和藍色進行圖案色彩搭配，凸顯鯊魚強烈的卡通視覺形象。通過防染手繪工藝，使染料平緩的深淺推暈過渡。動漫題材的設計應用實現絲綢傳統題材的突破，兼顧傳統之美，融合現代審美，探索絲上繪畫無盡的藝術世界。

（2）絲上繪畫設計載體的創新。

傳統絲上繪畫產品一般作為對外貿易，對外交流的高級禮品，手繪真絲服裝、飾品的價格也并不親民。傳統絲上繪畫多以平涂加暈色的裝飾手法，成品光亮平整，端莊高貴，應用上以高端服裝定制為主，種類較為單一，不適合年輕人穿著佩戴。如今生活水平不斷提高，消費者越發重視服飾品的個性和多樣化，為了拓寬手繪絲綢市場，得到不同年齡層次的消費者認可與喜愛，改變絲上繪畫的載體，從傳統絲綢服裝衍生到服飾品行業、文化創意產業等，例如絲巾、抱枕、發箍、胸針、包、筆記本、服裝等實用載體，并融入其他面料的使用以達到搭配的新穎度。圖2使絲上繪畫的設計產品具有新視角、新工藝、新載體的審美特點和滿足人們獨立個性的心里需求，也為溫州開辟了絲上繪畫服飾設計的先例。

4 絲上繪畫服飾品的市場前景分析

歷史上，江南一帶的杭州、蘇州、溫州等地有著發展和設計絲織品繪畫的肥沃土壤。但新時代蘇杭等地的廠家在手繪工藝設計實踐中不斷發展，生產條件不斷得以完善，設計思維活絡，為不同消費市場群體產品設計開發奠定良好基礎。以杭州河坊街為例，銷售高級絲綢商店高達30多家，其中一半以上商鋪有搭配銷售絲上繪畫絲巾。但在溫州地區，還沒有精通絲上繪畫設計師和高素質的畫工，沒有高溫蒸汽發生器和恒溫控制絲綢后處理的系列設備，還未具備有良好終端產品打樣、縫制、后道處理的人力資源，因此絲上繪畫在溫州地區還未形成氣候，正如項目中的服飾品設計關鍵之處的后處理都需要運到杭州設計公司進行成品的完成。因此在溫州急需培養一批精通手繪絲綢的藝術愛好者、設計師、美術科班人才。

再者，絲上繪畫產品具有獨特性，即便在生產工藝流程可重復，但個體手繪差異顯著，繪畫過程中經常出現偶然圖形，造成絲綢服飾品質量差異。設計師繪畫功底與加工廠家專業素養以及后處理設備質量優劣，直接影響手繪絲綢成品銷售質量和生存發展空間。在2018年上海紡織博覽會，筆者通過調研發現下列問題，手繪絲綢產品原創設計力度不夠，出現產品趨同化現象，設計抄襲比較普遍，對產品設計保護專利意識薄弱，部分產品色彩搭配還需要推敲，產品色牢度有待提高。因此，想讓絲上繪畫有著良好的市場發展前景，國家要重視手作的藝術踐行，地方政府響應中央“一帶一路”政策的感召，支持絲綢行業設計新發展，各大藝術院校教師和學生要承擔保護與傳承絲上繪畫的歷史職責，在現有基礎上推陳出新。設計師群體是推動手繪絲綢創新和發展的中堅力量，重視對外交流，建立絲上繪畫博物館，發展絲綢專業學會，定期舉行專項文化活動，系列名家講座，利用自媒體線上線下推廣活動，舉行絲上繪畫親子活動，讓絲上繪畫服飾品的創新設計流動于社會生活需求。通過多樣化的手繪表現方式、題材、載體的創新，設計出多元化的滿足人們生活之道的服飾品。

參考文獻

[1] 裘海索.織物手繪藝術——材料-工藝-設計[M].杭州：中國美術學院出版社，2002.

[2] 程霞.絲綢手繪的創新設計思考[J].絲綢，2011（4）.

[3] 裘海索，袁宣萍，楊杰.當代絲綢手繪產品的工藝與市場[J].絲綢，2009（6）.

①基金項目：2017年浙江省大學生科技創新活動計劃暨新苗人才計劃：溫州時尚設計創新路徑研究——基于絲上繪畫服飾品設計研發（2017R456006）。

作者簡介：戴炤覺（1986-），浙江溫州人，講師，碩士，主要從事服飾圖案設計、服裝色彩搭配方面的研究；林茜（1997-），浙江溫州龍灣人，學生。