戲曲伴奏音樂的審美特征研究

劉巖

【摘要】演唱者能力的高低決定了演唱會的水準，而伴奏音樂決定戲曲本身的質量，伴奏音樂對戲曲演唱起著至關重要的作用，戲曲伴奏音樂是一門綜合性的藝術，它是戲曲和音樂的融合與交叉，它有著許多的特殊性，其體現在：形式靈活多變、形象和抽象統一、整體與部分和諧等方面。伴奏能為演唱增光添彩，是對唱腔有力的支持部分，是戲曲中不可小覷的藝術特色，研究它的審美特征能夠展現它的藝術效果，本文主要對戲曲伴奏音樂的審美特征進行詳細闡述。

【關鍵詞】 戲曲伴奏 音樂 審美特征

1.戲曲伴奏音樂的作用

“唱腔”和“伴奏”共同組成戲曲音樂，二者之間有著主從關系，演唱和伴奏如同魚和水，正如魚兒離不開水，唱腔也離不開音樂伴奏，戲曲音樂伴奏和戲曲演唱之間需要相互幫襯，互相配合，其中戲曲中的伴奏音樂具有“非語言性特征”，伴奏音樂在舞臺上，可以增強戲曲的舞臺效果，烘托舞臺氣氛，它能襯托出演員演唱的氣質，讓整場演唱更有氛圍。由此說來，戲曲伴奏不僅僅是伴奏的輔助，又能衍生樂器的特長，達到更完美的效果。

2.戲曲伴奏音樂的審美特征

2.1靈活多變的形式

戲曲音樂對格式的要求非常嚴格，但是它的形式不是完全固化，各個戲曲流派有有著各自的特征，其演唱風格多種多樣，表現形式靈活多變，有著巨大的再創性，不斷催生出新的程式。總之，固有性是音樂戲劇的基本特征，靈活性則是戲曲的精髓。同一段曲牌，在不同的情境，不同的角色中，會有不同的處理，例如，緩慢、深沉的二黃腔，通常用于悲劇的情節中，表達出一種傷感、悲戚的演奏效果。但是，不同的演員可以用不同的風格演奏，在相似的曲調中有變幻莫測的效果，例如，戲曲《走雪》片段中，開始一段輕柔的搖弦和有序的琵琶音，營造出一種唯美的意境;緊接著演奏一串三連音，清脆悅耳，仿佛一座清冷的雪山浮現在聽者面前，后面的主題曲如同雪山上的鐘聲，一聲聲仿佛呼吁人們回歸自然，營造出人們對大自然的崇敬和對雪域圣潔的無限向往。又如戲曲《風入松》，它既表達出行軍的英勇無畏，又表現出激烈的戰爭搏斗場面，也表現出了沉重、悲痛、愉悅的情緒，把曲牌的內涵深層次多方面的進行展開，把音樂的表現形式發揮到最大化，而演奏風格與演奏節奏更是靈活多樣。為此，筆者認為，想要靈活的展現演奏的形式，使演奏音樂達到最佳的效果，演奏人員要深入了解不同流派的演繹技巧，鍛煉出扎實的演繹功底。

2.2形象和抽象統一

戲曲音樂不同于其它有物質中介的音樂，不具有寫實生活的能力，當把伴奏音樂應用到實際表演中，伴奏音樂的抽象性就表現出來了，拿著名的經典典戲曲《西廂記》來說，音樂伴奏展現了凄涼、深沉的情緒，聽眾聽到后能與自身的經歷和生活實際結合起來，便會體會到主人公崔鶯鶯的凄慘的愛情，在頭腦中產生奇幻的畫面，也引起了聽眾的共鳴。戲曲音樂沒有固定的畫面，人們可以進行無限的想象，這便是演奏音樂的抽象性特征。

只有戲曲伴奏需演員具有高超的專業素養，能夠深入理解劇本內涵和核心內容，精準把握音樂背景下的情節變幻，領悟好特定的場景下的氛圍要求，深入的去探究劇本中不同人物的性格特征，深入體會角色在不同場景下的情感特征，才能夠在演奏中準確的呈現出劇本的內容，表達出劇中該有的復雜多變的人物特征。而戲曲演奏者最高的技藝在于全神貫注投入到戲中，使自己和戲曲相融，把自己想象成劇中人，將戲劇出神入化的演絡在觀眾面前，使觀眾沉迷其中，仿佛身臨其境，在音樂的海洋中自由馳騁。然而，當把伴奏應用到具體的人物當中，抽象性便會轉化成具體性，例如，把二黃原板應用到諸葛亮這個角色當中，一名從容智慧、高深莫測的政治家形象會浮現在觀眾眼前，而把音樂應用到趙高這個角色當中，一個陰險狡詐、自私自利的小人便浮現在人們面前。

2.3整體與局部的和諧性

中國戲曲是融合音樂、舞蹈、美術等多種藝術為一體的舞臺藝術其中由唱腔，打擊樂構成的伴奏是戲曲不可分割的一部分，二者各自獨立，又在一定程度上相互依附。演唱和伴奏有著主從關系，伴奏處于從屬地位，伴奏服務于表演，作為一名優秀的伴奏者，需要處理好整體與局部的關系，不可喧賓奪主，同時也要發揮處它獨特的作用，使演奏錦上添花，使伴奏者的伴奏和演唱者的演唱合二為一，達到水乳交融，天人合一，完美的境界。演員演唱的是一個故事，戲曲伴奏就是故事中跌宕起伏的情節，使故事更加豐滿，所以必須精當處理好整體與部分之間的關系，避免出現伴奏跟不上節奏或者搶主唱風頭的問題。近年來，我們即墨區柳腔藝術中心采取得力舉措支持藝術創新，演職人員理論也業務學習蔚然成風，演出水平不斷提高，其中演員的演唱與戲曲的伴奏效果更加給力。

3.結語

綜上，戲曲的演唱離不開伴奏。對于演奏者，唯有深刻了解伴奏的審美特征，才能更加深入的探索戲曲領域，才能精確把握它的內在規律，演奏者要多探索伴奏的技藝，不斷提高戲曲伴奏的質量，確保完美的演奏與演唱者密切融合，使演唱者呈現出更完美的藝術表演。

參考文獻：

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