淺析繪畫語言中的情感表達

摘要：馬琳·杜馬斯（Marlene Dumas），荷蘭著名畫家，當代最具國際影響力的藝術(shù)家之一。1953年出生于南非開普敦，現(xiàn)定居于荷蘭阿姆斯特丹。杜馬斯繪畫中的藝術(shù)語言和內(nèi)在精神都具有超強的表現(xiàn)性，國內(nèi)諸多畫家都受到她的作品的影響。本文通過對她的藝術(shù)語言的解讀，探究畫家風格形成原因，感受其繪畫作品和藝術(shù)主張在世界藝術(shù)史上的重要地位。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)語言;內(nèi)在精神;情感表達

“藝術(shù)是人類情感符號的創(chuàng)造的結(jié)論”。特殊的人生經(jīng)歷，使得藝術(shù)與性之美成為杜馬斯作品中永恒的主題，她打破了傳統(tǒng)寫實繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)方式，創(chuàng)作了一系列關(guān)于生命、死亡、人性和種族隔離等主題的作品，將人類對于人性的思考帶入新的高度。

一、真實情感在創(chuàng)作中的表達

（一）矛盾色彩的淋漓表現(xiàn)

色彩表現(xiàn)方面，杜馬斯熱衷于諸如黑白這樣對比強烈、具有高飽和度的單色色系。在作品《黑人頭畫像》中，一百一十一位非洲人的畫像，人物形態(tài)、個性特征各不相同，但在統(tǒng)一的黑色調(diào)筆觸下，人們內(nèi)心深處的緊張與惶恐不安淋漓盡致地展現(xiàn)出來。傳統(tǒng)的黑色不被人認為具有顏色特征，但在杜馬斯的描繪下，每個人物的面部表情都能夠真實的露流出一種情緒情感，這也正是作家內(nèi)心深處情感的訴說和寄托。在她的作品中，黑色不再是一種單純的顏色，她賦予了黑色旺盛的生命，因此黑色也成為杜馬斯最具有代表性繪畫語言，成為能夠刺激人們內(nèi)心深處的感官要素，也是畫面構(gòu)成不可或缺的一個重要元素。

同時，紅、黃搭配在她的筆下同樣突出。作品《邪惡是凡常之事》中，描繪的就是藝術(shù)家本人，畫面中的她反坐在椅子上，手扶椅背，眼睛中閃爍著異樣的光芒，橘黃色打卷的頭發(fā)，掩飾不住的底色為頭發(fā)編織出閃耀的暈輪，營造出一種冰冷的質(zhì)感，矛盾又真實。布局與用筆結(jié)合大量黑黃色系的對比，充分表達出杜馬斯作為南非白人女孩的尷尬感受與對種族歧視的極度厭惡。

（二）粗狂極簡的畫面追求

杜馬斯的作品除了追求畫面色彩的濃重與單純，也強調(diào)減少細節(jié)的描繪。作品《lovers》中，粗重的線條、強烈的對比，寥寥數(shù)筆即可描繪出這對情人之間似有的冷漠關(guān)系。這幅作品面畫層次非常薄、極少的修飾，它打破了所有觀念的禁忌，更為難得的是它模糊了再現(xiàn)與抽象、油畫與素描之間的界線。

（三）影像技術(shù)的深入運用

杜馬斯的繪畫也常借助于用豐富的影像經(jīng)驗增加作品的技藝表現(xiàn)層面，借用影像的觀看方式并不是為了單純的復(fù)制，而是其藝術(shù)觀念展開的首個層面：藝術(shù)反思的起點就是杜馬斯用影像所復(fù)制出的現(xiàn)實世界的表象，其最終指向大膽揭露現(xiàn)實社會中存在的真實問題。在作品《年輕的男孩》中，杜馬斯描繪了一群男孩赤裸著身體，排成一排站在裸露背景下，斑駁迷離的色彩映射熒幕，男孩們失去了細節(jié)的深入刻畫，個個面色蒼白、情緒激動、沉悶壓抑，好像曝光不足的舊照片，畫面直擊人心。

二、身份背后的語境解讀

20世紀70年代中期，杜馬斯在阿姆斯特丹開始了她的藝術(shù)生涯。身份特征為她的精神表現(xiàn)主義繪畫提供了創(chuàng)作來源。身為白色人種的她出生于南非，由于南非種族隔離的政治制度受控于白人，這令她從小就產(chǎn)生了很強的負罪感。日耳曼民族的血統(tǒng)使她骨子里存在著恐懼、焦慮、反抗等精神氣質(zhì)，同時也體現(xiàn)日耳曼人在現(xiàn)代文明社會中殘余或保留的粗糙性和原始性。因此在她的繪畫藝術(shù)中凸現(xiàn)出一種極具自我的符號性，強烈的民族精神要素始終存在。

此外，她的作品還表現(xiàn)出“寫意性”，利用有形的真實形態(tài)傳遞出無形的審美視覺特征，達到主體情感與創(chuàng)作客體的高度統(tǒng)一。最具是代表性的是1991年她創(chuàng)作的畫作《人之初》，四個大尺寸的獨立的作品。屏幕中展現(xiàn)了四例新生兒僵硬的躺姿，他們的手臂展開，挺著大肚子，雙手緊攥，瞇著眼睛死死地盯著某處，臉色尤其晦暗。一股強大的壓力和恐懼感撲面而來，讓人感到極度不安。這樣的藝術(shù)包含了強烈的主觀進程和隱喻意義，它可能是杜馬斯對情境的一種表達方式，也可能是對生命的一種質(zhì)疑。

三、結(jié)語

杜馬斯的作品所具有的普世情懷，讓所有觀者沉默。我們無法直視死亡，是因為我們無法坦然面對我們對于死亡的恐懼。未來無法預(yù)知，杜馬斯卻給予了我們更為透徹的答案。她的繪畫藝術(shù)傳達著對這個世界的關(guān)注和對當今社會人的內(nèi)心精神的挖掘，帶給我們無盡的啟發(fā)與思考。

參考文獻：

[1][美]魯?shù)婪?阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].四川人民出版社，2001.

[2]金麗燕.馬琳·杜馬斯作品中的“身份”解讀[D].上海師范大學，2012.

[3]林虹.自我與時代的聯(lián)系方式——以女性藝術(shù)家作品中的女性角色為例[D].湖北美術(shù)學院，2019.

作者簡介：黃雅群，女，青島大學美術(shù)學院水彩專業(yè)在讀研究生。