關(guān)于聲樂(lè)表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性的探討

王子賢 吳莉

（江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430056）

聲樂(lè)指的是用人聲演唱音樂(lè)的一種藝術(shù)形式。聲樂(lè)也是表達(dá)和傳感人們情感的一種藝術(shù)，是一種表現(xiàn)美和傳達(dá)美的一種藝術(shù)。因此在表演過(guò)程中，就需要表演者將自己的感情和感受融入進(jìn)去，通過(guò)自身的演唱和表演來(lái)詮釋作品，從而表達(dá)出作品的深刻內(nèi)涵。

一、聲樂(lè)表演藝術(shù)的本質(zhì)

聲樂(lè)表演是表演性極強(qiáng)的一種藝術(shù)形式。聲樂(lè)表演不同于其他的藝術(shù)，并不可以制作成獨(dú)立的藝術(shù)品，來(lái)供人們?nèi)诵蕾p。它需要借助一定的媒介來(lái)進(jìn)行展示，比如說(shuō)借助表演者的演唱來(lái)詮釋藝術(shù)。一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作又是聲樂(lè)表演藝術(shù)的兩個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)作過(guò)程。一度創(chuàng)作主要是指作一種者的創(chuàng)作，而二度創(chuàng)作主要是指表演者對(duì)作品的再次創(chuàng)作，二度創(chuàng)作就是對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步填充和豐富，可以提高其情感的交融能力，引起大家的共鳴。

在聲樂(lè)表演的整個(gè)過(guò)程中，作品創(chuàng)作的藝術(shù)是體現(xiàn)在精神方面的，并不是所有人都能理解的，而表演者將其通過(guò)演唱的方式呈現(xiàn)出來(lái)，將抽象化變成具體化，變成符合大眾審美的形式。聲樂(lè)表演者對(duì)其進(jìn)行的二度創(chuàng)作，會(huì)給音樂(lè)作品帶來(lái)的不一樣的內(nèi)涵，這不是直接對(duì)原本作品的表演，而是對(duì)原本作品的升華和提高，從而豐富作品的內(nèi)容，給音樂(lè)帶來(lái)更多的內(nèi)涵，同時(shí)也證明了表演者自身的音樂(lè)素養(yǎng)。

二、聲樂(lè)表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)

聲樂(lè)是一種蘊(yùn)含創(chuàng)造性的藝術(shù)表演，因此它要求表演者必須有著高素質(zhì)的文化水平和藝術(shù)欣賞能力和高超的創(chuàng)作能力。聲樂(lè)表演需要表演者對(duì)作品進(jìn)行深刻的理解分析，理解作者的感情路線，要做到感同身受，這樣才可以更好的對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，更好的詮釋作品的內(nèi)涵。在此過(guò)程中，表演者還需要對(duì)作品進(jìn)行深入的研究思考，研究作品的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作年代等，這可以提高表演者對(duì)作品的把握運(yùn)用能力。只有經(jīng)過(guò)這些分析，表演者才能更好的理解作者的意圖，更好的表達(dá)作者的意愿。這樣才可以在不違背作者創(chuàng)作意圖的情況下，對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，對(duì)作品進(jìn)行豐富和表演。

三、聲樂(lè)表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的原則

（一）二度創(chuàng)作要保持作品的真實(shí)性和創(chuàng)造性和諧一致

表演者要尊重原本作者的思想風(fēng)格，不能隨意更改其作品的思想，無(wú)論作者多么細(xì)膩，也無(wú)法用音符來(lái)詳細(xì)表述作者的藝術(shù)情感，因此就需要表演者將其中間微妙的變化，表達(dá)出來(lái)，并且通過(guò)渲染來(lái)增強(qiáng)其藝術(shù)感染性，塑造更豐滿形象，賦予藝術(shù)作品更生動(dòng)的音樂(lè)形象。

（二）二度創(chuàng)作要保持作品的歷史性和時(shí)代性統(tǒng)一

所有藝術(shù)作品的形成，都帶有其特殊的歷史時(shí)代背景和在特定時(shí)代下的藝術(shù)特點(diǎn)，有著其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特色。因此表演者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候，必須遵從聲樂(lè)作品的歷史背景和其歷史風(fēng)格，但是由于時(shí)代和審美的變化，原封不動(dòng)的藝術(shù)表演可能無(wú)法引起人們的共鳴，因此表演者必須對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，將其符合現(xiàn)代的審美特色，還不能脫離原有的歷史風(fēng)格特色。所以就需要表演者將作品的歷史性與時(shí)代性進(jìn)行統(tǒng)一，將其有機(jī)結(jié)合，使作品在現(xiàn)有時(shí)代發(fā)揮其最大的風(fēng)格特色。

（三）二度創(chuàng)作要保持作品的技巧性和表現(xiàn)型的結(jié)合

一個(gè)好的聲樂(lè)作品，離不開表演技巧和作品的表現(xiàn)性。這兩點(diǎn)相輔相成，缺一不可，沒(méi)有好的表演技巧就無(wú)法體現(xiàn)音樂(lè)的表現(xiàn)力。而如果表演者沒(méi)有好的表現(xiàn)性，又會(huì)顯得死板和呆滯。沒(méi)有一定的表演技巧，藝術(shù)表現(xiàn)就是空談，而沒(méi)有藝術(shù)表現(xiàn)，表演技巧失去了其存在的意義和價(jià)值。所以表演者不僅需要具備高超的表演技術(shù)，還要重視表演技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的完美結(jié)合，這樣才能使藝術(shù)作品其更具有感染力。

四、聲樂(lè)表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性

聲樂(lè)表演最重要的就是二度創(chuàng)作，它決定了作品質(zhì)量的高低，是表演成敗的關(guān)鍵因素。每個(gè)人都是不一樣的個(gè)體，每個(gè)人都有著不一樣的人生條件和閱歷，因此不同表演者的表演方式都有著自己的特色和差異。但是每個(gè)表演者在二度創(chuàng)作的時(shí)候必須遵從原本作品的思想，對(duì)其進(jìn)行豐富而不是篡改原作品的意圖，如果隨意更改，就會(huì)使作品失去其本身的內(nèi)涵。

表演者具備高超的技巧是其對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的前提，表演者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的工程中，也會(huì)不斷增強(qiáng)自身的藝術(shù)賞析，不斷提高自己的技術(shù)水平，并且挖掘自身的藝術(shù)潛力。但是如果表演者沒(méi)有良好的文化素養(yǎng)，也不能使作品變得更生動(dòng)豐滿，所以表演者必須具備一定基礎(chǔ)的藝術(shù)水平及能力。

二度創(chuàng)作對(duì)欣賞著也有著重要的意義，良好的二度創(chuàng)作的作品不僅刺激著表演者技術(shù)的提高，還可以給欣賞者帶來(lái)不同的感受，提高她們的藝術(shù)欣賞水平。欣賞者聽(tīng)取不同的二度創(chuàng)作，就會(huì)慢慢產(chǎn)生獨(dú)有的藝術(shù)審美。

二度創(chuàng)作也是為了更好的傳播作品，是一個(gè)良好傳播聲樂(lè)作品的途徑。表演者對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，就會(huì)有聽(tīng)眾對(duì)其欣賞，甚至部分聽(tīng)眾還會(huì)對(duì)其進(jìn)行復(fù)制和傳播，慢慢就會(huì)推動(dòng)音樂(lè)作品的發(fā)展，從而推動(dòng)了音樂(lè)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。