雷州歌 “歌謠腔” 的潤(rùn)腔結(jié)構(gòu)及其與雷州方言音調(diào)的關(guān)系

高京偉

（嶺南師范學(xué)院 音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，廣東 湛江 524048）

從人類學(xué)視角來(lái)看，中國(guó)地方民歌的語(yǔ)言與其旋律的關(guān)系非常密切，可以說(shuō)民歌音樂(lè)的韻律與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的語(yǔ)調(diào)音調(diào)是緊密融合的，形成了明顯的交互性特征。我國(guó)廣東粵西地區(qū)的雷州歌是在雷州方言基礎(chǔ)上形成的 “歌謠腔” 曲調(diào)特征的民歌藝術(shù)形式，其旋律潤(rùn)腔與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的音調(diào)和韻律有著密切的關(guān)聯(lián)，使得雷州歌呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味和風(fēng)貌。因此，筆者認(rèn)為有必要將雷州歌謠腔的結(jié)構(gòu)和雷州方言語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)的韻律形態(tài)作為切入點(diǎn)，對(duì)雷州歌 “歌謠腔” 的潤(rùn)腔與雷州方言音調(diào)的關(guān)系進(jìn)行分析和探究。

一、雷州歌 “歌謠腔” 的結(jié)構(gòu)與調(diào)式特征

雷州歌是用雷州地方方言演唱的具有粵西地域特色的民歌形式。雷州歌與廣州、客家和潮州民歌共同被稱為 “廣東四大方言民歌”。據(jù)相關(guān)研究表明，雷州歌“起源于雷州，由雷州本土的諺和謠逐步演進(jìn)，并受格律詩(shī)詞的影響，形成相對(duì)穩(wěn)定的形態(tài)”［1］1，表現(xiàn)為隨性而唱、出口而歌且素材和內(nèi)容都較為簡(jiǎn)單、樸實(shí)的歌謠腔體形式特征。

“歌謠腔” 是雷州歌最基本、最常見(jiàn)的，同時(shí)也是流行范圍最廣的唱腔形式。其腔調(diào)同朗誦相近，韻律質(zhì)樸平和，且音域較為狹窄，常為五度或六度。雷州歌音階多為傳統(tǒng)五聲，主音和下屬音使用較多，屬音則較少使用，有時(shí)甚至不會(huì)出現(xiàn)。例如：在雷州歌《都是有做乃有吃》的旋律中，就只出現(xiàn)了“mi”“l(fā)a”“do”“re” 4 個(gè)音，且整首歌曲的音域只有五度，曲調(diào)中沒(méi)有大跨度的音程和旋律跳進(jìn)，因而顯得非常平和。這種曲式體現(xiàn)了雷州歌 “歌謠腔” 最為典型的腔調(diào)特征。

“歌謠腔”通常以“re”作為主音，旋律多為“商” 調(diào)式。如傳統(tǒng)雷州歌《嶺怕日曬拿草戴》《征摩天嶺》《開(kāi)天辟地多活載》和上文提到的《都是有做乃有吃》都是以“re”作為旋律的主音，呈現(xiàn)“商”調(diào)式特征。當(dāng)然，也有極少部分雷州歌“歌謠腔”以“l(fā)a”或“do”作主音，呈現(xiàn)“羽”和“宮”的調(diào)式特征，如《水底鳥(niǎo)飛腳吊吊》（羽調(diào)式）、《領(lǐng)土主權(quán)屬赤人》（宮調(diào)式）等歌曲。另外，其旋律偶爾會(huì)突破傳統(tǒng)五聲音階，出現(xiàn)“變宮”或“清角” 等偏音，為傳統(tǒng)的雷州歌增添了色彩。不過(guò)，在雷州歌 “歌謠腔” 中出現(xiàn)偏音的情況非常少見(jiàn)。通過(guò)對(duì)雷州歌 “歌謠腔” 的旋律和音程等音樂(lè)性內(nèi)容進(jìn)行分析可知，其調(diào)式音階的下屬音出現(xiàn)頻次較多，作用較大，且與主音構(gòu)成具有獨(dú)特韻味的純四度音程結(jié)構(gòu)，例如：商調(diào)式中的 “re”-“sol” 抑或羽調(diào)式中的 “l(fā)a”-“re” 都為主音與下屬音構(gòu)成的純四度結(jié)構(gòu)。

雷州歌的產(chǎn)生、發(fā)展及其衍變的過(guò)程與日常的生活勞作息息相關(guān)，雷州歌在長(zhǎng)期的傳唱過(guò)程中，由于社會(huì)形態(tài)和演唱場(chǎng)所的變化，逐漸形成了以“歌謠腔” 為根基的 “對(duì)唱腔” 和 “歌劇腔” 表演形式。后根據(jù)節(jié)奏和情緒的變化以及情調(diào)與唱詞結(jié)構(gòu)的不同又衍生出“愁腔”“長(zhǎng)句歌”和“傳統(tǒng)高腔”等不同的形式，為雷州歌的即興演唱提供了規(guī)范性的規(guī)則框架，使雷州歌的即興演唱更具濃郁的地方特色。雷州歌語(yǔ)言的音調(diào)和韻律無(wú)疑是貫穿其即興演唱框架的內(nèi)在動(dòng)因，也是雷州歌地域性特色形成的重要因素。

二、雷州方言的特點(diǎn)及其音調(diào)特征

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在雷州能夠熟練用雷州話進(jìn)行溝通的居民約占當(dāng)?shù)乜側(cè)丝诘?0%。在雷州話方言區(qū)域以外，也有一些講客家方言的“涯話”村落和講粵語(yǔ)方言的“白話” 村落?！把脑挕?村落主要分布于客路鎮(zhèn)的北部與遂溪縣接壤地區(qū)；講 “白話” 的地區(qū)主要分布在企水鎮(zhèn)和烏石鎮(zhèn)一帶［2］6。由此可以看出，當(dāng)下雷州半島地區(qū)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)主要呈現(xiàn)為以雷州話為主體，同時(shí)兼有使用白話和涯話的特征。下文將針對(duì)雷州方言中具有代表性的語(yǔ)音特點(diǎn)進(jìn)行分析。

（一）聲母

在雷州話中，［p］的發(fā)音與普通話的［b］極為相近，相較于普通話的［p］嘴唇的力量更重，發(fā)音時(shí)雙唇不送氣；而［p’］則較輕，發(fā)音時(shí)雙唇輕微碰撞，與普通話的［p］相同。與普通話相比，雷州話的［b］的發(fā)音則非常重，嘴唇需非常用力地碰撞阻氣，與粵東潮州話的［b］的發(fā)音極為相近，但在普通話的發(fā)音中卻沒(méi)有能夠與之相對(duì)應(yīng)的發(fā)音。另一個(gè)較之普通話的發(fā)音更為濁化的聲母是［k］。［k］在發(fā)音時(shí)需將舌根抬起與會(huì)厭處碰撞發(fā)出近似于普通話［g］的音。雷州話中［k］的發(fā)音與粵東潮州話中［k］的發(fā)音相同，而雷州話的［g］音在普通話中則無(wú)法找到對(duì)應(yīng)的音；相對(duì)而言，雷州話中發(fā)音較輕的［k’］與普通話的［k］的發(fā)音相同。此外，雷州方言中［t］在發(fā)音過(guò)程中是將舌尖緊抵于上齒的后方，之后用力抽回，發(fā)出近似于普通話［d］的發(fā)音；同樣，雷州話中較輕的［t’］與普通話［t］的發(fā)音相同?？梢?jiàn)，雷州話在發(fā)音的過(guò)程中，聲母濁化的現(xiàn)象較為普遍，因而雷州人在講話和歌唱時(shí)，字頭會(huì)咬得很硬，音色較明亮。在筆者看來(lái)，這種發(fā)音特點(diǎn)與當(dāng)?shù)鼐用耖L(zhǎng)期漁獵的生活方式有很大關(guān)系。

（二）韻母

關(guān)于雷州話與普通話韻母的比較，以下將選取具有代表性的雷州話發(fā)音進(jìn)行分析。

相似之處：［a］［i］［o］［u］是雷州話和普通話中最為常用的韻母音節(jié)，據(jù)調(diào)查，以上這4 個(gè)韻母在雷州話和普通話的發(fā)音中非常相似。

不同之處：首先，雷州話中的韻母［e］是舌前半高不圓唇元音，但不作為單元音使用，只在鼻音韻母和入聲韻母中出現(xiàn)，如em、ep 等；其次，雷州話中單韻母沒(méi)有圓唇的元音y，因此，復(fù)韻母、鼻音韻母和入聲韻母沒(méi)有撮口；再次，雷州話中沒(méi)有獨(dú)立韻母er，因此，也就沒(méi)有普通話中的兒化韻［2］10。

通過(guò)對(duì)雷州話與普通話發(fā)音中韻母異同的分析可以看出，雷州話在發(fā)［a］［i］［o］［u］時(shí)口咽腔的空間較為自然通暢，聲音較為平直；在鼻韻母和入聲韻母的發(fā)音中，舌根的參與較多，加之雷州話中沒(méi)有兒化韻和平翹舌的區(qū)分，通常給人以聲音平直有余而委婉不足的感覺(jué)。

（三）音調(diào)

雷州話有8 個(gè)單字調(diào)：陰平、陽(yáng)平、陰上、陽(yáng)上、陰去、陽(yáng)去、陰入和陽(yáng)入。在雷州話的日常表達(dá)中由于受到詞組中前字或后字的影響，常會(huì)出現(xiàn)變調(diào)的現(xiàn)象。當(dāng)然，這種音調(diào)的變化不僅是一般性的連續(xù)音變，與詞語(yǔ)的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)也有一定關(guān)系。此外，雷州話與普通話在音調(diào)上最顯著的差別是普通話沒(méi)有入聲，而雷州話有14 個(gè)入聲韻母。所以，當(dāng)雷州話中的入聲與雷州歌的旋律潤(rùn)腔相融合時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)十二平均律中沒(méi)有的 “微升音” 和 “微降音”，為樸實(shí)無(wú)華的雷州歌旋律增添了些許獨(dú)特的 “味道”。綜上可見(jiàn)，雷州方言的聲母和字頭 “濁化” 現(xiàn)象普遍，且發(fā)音較 “硬”；韻母與字腹的發(fā)音則較為直白；音調(diào)雖豐富，但由于受前、后字音邏輯的影響，常出現(xiàn)單個(gè)字音在整句話中變調(diào)的現(xiàn)象，在日常交流的過(guò)程中更是無(wú)法清晰地聽(tīng)出每個(gè)字的準(zhǔn)確音調(diào)，只有在較舒緩的雷州歌旋律中以 “微升音” 和 “微降音” 的潤(rùn)腔形式出現(xiàn)時(shí)才可清晰感知。這便使雷州話聽(tīng)起來(lái)具有質(zhì)樸、平直且音質(zhì)明亮的特點(diǎn)。

三、雷州歌語(yǔ)言韻律與 “歌謠腔” 潤(rùn)腔的 “平行” 關(guān)系

雷州歌多為口頭創(chuàng)作，以自由清唱、據(jù)字生音、因詞賦情的形式為主。大多數(shù)雷州歌的唱詞和旋律特征與唐詩(shī)的七絕非常相似，要講究押韻和聲調(diào)的平仄。旋律潤(rùn)腔的旋律進(jìn)行與歌詞的音調(diào)走向具有高度的一致性，并形成其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，可以說(shuō)雷州方言的音調(diào)與“歌謠腔”的潤(rùn)腔韻律之間形成了具有“平行” 關(guān)系的獨(dú)特感性 “外觀”。下文以雷州歌《砍樹(shù)捉鳥(niǎo)都說(shuō)夢(mèng)》為例進(jìn)行說(shuō)明，其譜例如圖1 所示。

《砍樹(shù)捉鳥(niǎo)都說(shuō)夢(mèng)》的曲調(diào)為“商”調(diào)式，主音“re” 和下屬音 “sol” 的純四度特性音程構(gòu)成了整個(gè)旋律的主體框架，也使音樂(lè)在整體上呈現(xiàn)出平和、淳樸的特點(diǎn)。這與上文論述的 “雷州方言質(zhì)樸的特征” 具有統(tǒng)一的“氣質(zhì)”。歌詞中“砍”字在雷州話中的音調(diào)為“陽(yáng)去”，與襯字 “呃”（陰平）形成了一個(gè)向上的音調(diào)模式?！翱场焙汀斑馈痹谛芍畜w現(xiàn)為“re”向上方“sol” 的進(jìn)行，與兩個(gè)字的音調(diào)進(jìn)行相匹配。第二小節(jié) “樹(shù)” 的音調(diào)為 “陰去”，此處旋律 “mi”“re”“do” 的級(jí)進(jìn)下行與其“陰去”的音調(diào)特征吻合。接下來(lái)的“捉” 和 “鳥(niǎo)” 都是以 “微升” 和 “微降” 的裝飾音體現(xiàn)其音調(diào)特征的：“捉” 是 “陽(yáng)平” 音調(diào)，旋律恰以下方大二度的十六分音符 “re” 向 “mi” 的進(jìn)行呈現(xiàn)其 “陽(yáng)平”的音調(diào)；而“鳥(niǎo)”的音調(diào)是“陽(yáng)去”，旋律中“re” 至 “do” 的向下大二度進(jìn)行恰和 “陽(yáng)去” 的語(yǔ)調(diào)特征不謀而合。最后一小節(jié) “都說(shuō)夢(mèng)” 的語(yǔ)調(diào)整體呈現(xiàn)為向下進(jìn)行的趨勢(shì)，而音樂(lè)又恰好是 “sol”“fa”“re” 的向下進(jìn)行模態(tài)。雷州歌的旋律、潤(rùn)腔與雷州方言音調(diào)的走向高度一致，二者呈 “平行” 的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)

雷州話是雷州歌的基礎(chǔ)，其獨(dú)具特色的語(yǔ)言構(gòu)成了雷州歌生長(zhǎng)和壯大的土壤，雷州方言的 “質(zhì)樸” 與雷州歌旋律潤(rùn)腔的 “平和” 在 “氣質(zhì)” 上是統(tǒng)一的；雷州歌的旋律潤(rùn)腔與雷州充滿濃郁鄉(xiāng)土氣息的方言在曲調(diào)和音調(diào)走向上具有鮮明的“平行”關(guān)系。二者雖為“異質(zhì)”，卻在雷州歌“歌謠腔”的潤(rùn)腔中達(dá)成了感性形式的“同構(gòu)”。