《老炮兒》中的硬漢形象分析

孫玉紅

摘要：管虎導演的《老炮兒》以北京市井中“老混混”這種特殊群體作為整部電影的主要表現對象，以主人公六爺獨特的視角展現出特定的時代變化之中，觀念、社會、個體的變化。影片中的人物具有非常鮮明且清晰的輪廓，并且在不同的個體之間進行投射，形成一種和諧的沖突與契合。馮小剛所飾演的六爺角色具有一種孤獨的英雄感，人物形象塑造非常成功。基于此，文章對《老炮兒》中的硬漢形象進行深入分析。

關鍵詞：《老炮兒》;硬漢形象;人物塑造

《老炮兒》主要以“老混混”六爺的視角展現時代、觀念的變化。六爺曾經在北京胡同中風光無限，但為了救自己的兒子而離開胡同。通過六爺的經歷可看到其堅守的道理、規矩都已經被時代拋棄，但是六爺堅持用自己的原則、規矩來救自己的兒子，也表現出對社會、時代的對抗，六爺雖然沒有了當年在北京呼風喚雨一般的能力，沒有了年輕時候的身體狀態，但是所表現出的硬漢氣質卻沒有絲毫減少。《老炮兒》所展現出的六爺形象給觀眾留下了非常深刻的印象，這也是管虎與馮小剛之間碰撞出的最為燦爛的藝術火花。

一、市井英雄

在《老炮兒》這部作品中，收到最多贊譽的就是其中的人物形象，尤其是主人公六爺這個老北京混混的形象。電影中的六爺注重情義，具有非常濃厚的社會市井的氣息，無論多久，或者社會是如何變化，六爺始終都沒有放棄過自己的江湖原則。但同時在六爺身上所表現出的豪邁、英雄的情懷，也是這個人物獨有的吸引力。

六爺一直過著普通的生活。在電影的開始階段，就在表現六爺日常生活中的細節，通過這些細節的描寫，表現出六爺平日生活場景。非常狹小的空間，并且生活氣息也并不是很濃厚，但是可以讓觀眾感受到非常強的親切感、真實感。六爺在胡同中經營一家生意不溫不火的小店，平時會與鄰居聊天，管閑事等，過著一種悠閑的生活。在電影中出現北京特有的方言俚語、粗口，以及在北京胡同中的路邊小吃攤，城管與小販之間的爭執等，都在電影的鏡頭下，擁有一種非常明顯的質感。再者通過諸多生活瑣事的描寫，從不同的視角來刻畫不同人物的形象，不僅清晰而且非常鮮明。六爺在生活的方方面面都一直在堅持自己的原則，如小偷偷了錢六爺不會管，但會告訴小偷將證件還給失主。在這部影片中，一段小販與城管之間爭執的片段，將六爺的人物形象烘托得更加鮮明。在這個片段中，一名叫燈罩的小販阻礙城管執法，并且還將城管的車燈給砸壞了。按道理應該沒收燈罩的車，但是城管執法中也動手打了人，而六爺則按照規矩回敬給城管一巴掌。這樣好管閑事、抱打不平、傳統的硬漢的形象，通過這個片段得以鮮明地表現出來。

在影片中，通過胡同中的生活瑣事表現出六爺的人物性格，但并沒有進行人物評價。從人物的一言一行，不同的觀眾自然就會有不同的感知與評價。六爺對于不合理、不道德的事情的包容，雖然不能讓所有的觀眾都給予認同和肯定，但是曾經讓每個人都懼怕的老混混，在胡同中也并非是游手好閑或者是做無用之事。六爺這種人物，可以說代表了當今社會中的一種力量，在市井社會中存在的一種獨特的力量，雖然這種力量游離在法律法規之外，但是也是一種秩序力量，形成良性的循環。因此，電影中六爺的形象與普通老百姓又明顯不同。

當六爺為了救兒子而走出胡同，遭遇到以小飛為代表的富二代群體挑釁，六爺的驕傲與權威受到挑戰，自此也激發了六爺深藏多年的俠義、倔強，展現出不一樣的英雄情懷。在影片的開始部分，有很多的細節其實都是為了后面六爺與小飛之間的矛盾而做出的鋪設。隨著電影情節的展開，觀眾對人物的認知、情感等都發生著改變。由開始對六爺的不置可否，轉變為一種欽佩，六爺為了兒子的事情，認錯、賠錢，寧肯自己憋屈，也沒有讓其他人插手;“話匣子”借錢給六爺，六爺主動拿出房產證作為抵押，尤其是在影片的結尾，明知道只有自己去趕赴“約架”，也沒有任何懼怕，挺身而出，寧可犧牲性命也要憑借自己的力量和那份倔強、原則抗爭到底。這成為整部影片的最后人物的定格。面對強大環境壓力的市井小人物，卻有著其他人無法堅持的原則、道德準則，為了救自己的孩子，在尊嚴、原則遭受挑戰后爆發出來的硬漢、英雄的形象。《老炮兒》這部電影中的人物，沒有脫離現實生活，不是抽象化的一種英雄的符號。由此可以看出，六爺的硬漢形象，可以說是在市井百姓與英雄之間取得平衡，既渺小，但是同時又非常高大，有脆弱，但又務必剛強，這是這部電影中人物塑造的成功關鍵。

二、“六爺”的硬漢性格

對《老炮兒》這部電影中呈現出六爺非常立體的硬漢形象，主要可以從其具備的多種性格上分析。對于藥匣子和孩子的身上，六爺體現出的是柔情，在電影結尾部分，回到了六爺年輕的時候，那時候六爺帶著曉波在學走路，沒有像其他父親一樣在旁邊保護，而是大步走在前面，讓曉波自己學走步，即便是摔倒了，六爺也絕對不會去將曉波扶起來，只是走到兒子面前，將自己的一根手指伸出來，讓曉波握住。這樣的溫馨畫面，主要是體現六爺對兒子一種愛的方式，從曉波小時起，六爺就希望他以后可以勇敢，在哪里跌倒就在哪里爬起來，但六爺卻時刻準備著為兒子提供幫助。六爺父子之間的關系之后經歷冷戰、和解、破裂，而兩個人卻依舊相互扶持。隨著曉波的長大六爺在不斷變老，最后被飛速發展的社會所淘汰，終身遵守的規矩在陪伴其走到人生盡頭，還有對兒子的愛。而六爺只有在“話匣子”這個情人面前，有時候會表現出孩子一般的任性，當兒子問六爺，話匣子是不是最親的人，六爺雖然說“女人！”，但是卻從鏡頭中可以清晰地看到六爺笑的皺紋。

在《老炮兒》這部電影中，六爺所表現出的硬漢形象之下，是年輕的、充滿熱情的、純真的心。當六爺坐在年輕人的汽車中飛馳時，雖然很難受，但嘴上不會說出一個苦字。交警對他嘲諷說六爺歲數大了還飆車，可六爺卻說自己是三環十三少。這種精神是一種別有色彩的幽默，但同時卻暗示出六爺身上所具有的一種悲涼。這種京式的幽默在管虎的導演下，呈現出一種若隱若現的悲傷。

在籠中作為寵物飼養的鴕鳥沖到北京的大馬路上，這樣的情節原本具有非常濃厚的喜劇元素，六爺騎著自行車追逐著鴕鳥，孩童般高興地喊著讓鴕鳥快跑，別讓他們追上，就這樣六爺努力騎著自行車與鴕鳥前行。六爺的吶喊，并非只是讓鴕鳥快跑，也是讓自己快些跑，從某方面來分析，關在籠子中的鴕鳥就好像是六爺，在堅持著自己的規矩，無論任何時候都高昂著頭，但自己被人玩弄的命運卻無法改變。六爺自身也是想沖出生活了一輩子的北京胡同，但是沖出來以后卻被社會所淘汰，對鴕鳥的吶喊也是天性的釋放。

三、六爺的硬漢形象——時代的“他者”

可以說在《老炮兒》這部電影中，從頭至尾一直在表現六爺的生活、原則等，與當今現代社會格格不入。六爺是一直以這個社會的、時代的“他者”存在著。六爺的思想中，對當代年輕人的自私、輕浮十分厭惡，對當代人的冷漠十分看不慣，對權錢當道的社會、世俗也十分看不慣，因此，在整部電影之中，一直都在充斥著人物、環境兩者之間的沖突和較量，并且這種沖突無法調和。無論是現代的社會、時代的特征還是“六爺”這個個體，都沒有選擇妥協，在個體與時代的抗衡過程中，所能產生的結果也就不言而喻。因此，可以說這是一部具有悲劇精神的電影，也正是因為這種精神使得影片中的六爺具有一種獨有的崇高感、美感。

從某方面來說，六爺的整體人物形象，是創作者自身所要抒發的一種理想主義情懷，以及對傳統美德的一種懷念。因此，在電影中的六爺身上雖然有著非常明顯的老北京市井的氣息，有很多不完美的地方，但隨著電影情節的向前推進，創作者通過各種事例將人物推向更新的高度。

在電影中，六爺處在矛盾激化的核心，而他原本是一個市井小人物，經過一系列的激發，最后變成了為了信仰、尊嚴奮戰的英雄一般的人物。在銀屏人物形象的處理和塑造過程中，導演也采用了非常巧妙的手法。在影片的開始部分中，六爺生活在“胡同”這狹小的范圍之中，而對在胡同中發生的種種事情，觀念和行為都停留在局外人的看不慣，以及張弛有度的介入行為上。六爺在鄰里生活中原本就喜歡管閑事兒，沒事兒的時候就是遛鳥、發牢騷、喝酒，過著平淡而又平凡的生活。這種描述，彰顯出人物的真實感，為電影在后半部分升華人物的精神和形象做出了良好的鋪墊。也正是因為開始階段六爺形象的真實，當六爺走出胡同來到現實的生活中的時候，抽象的理想人物被推向新高度，也就形成了更具對比性的震撼人心的力量。

除此之外，《老炮兒》中的六爺在開始階段是一個非常真實的市井老混混，但隨著情節的推進，開始變成一個超越了現實存在的人。在整個演變的過程中，六爺成為在這個現代社會中的“他者”。電影的創作者，也正是想通過六爺所表現出來的這種“他者”的身份，帶領著觀眾從一個完全不同的視角，也就是一個局外人的視角，對當今現代社會進行審視。其實在《老炮兒》這部電影之中所涉及的很多細節，都是在我們平時生活中司空見慣的一種常見的社會問題。例如，影片開始部分小販與城管之間發生的爭執，小混混在街頭絲毫沒有任何顧忌的打架斗毆，路人面對輕生者的時候，所展現出的嘲笑、冷漠，官二代、富二代所展現出的旁若無人、囂張跋扈，政府高官所表現出來的腐敗等，這些真實存在的現實問題，都與觀眾的日常生活息息相關，有著非常近的距離。但是，在真實的日常生活中，多數的民眾面對這種社會問題的時候，都會保持緘默，或者是將這些事情作為一種閑聊時候的談資，不會對其進行抗爭。因此，從某個角度進行分析，六爺可以說不是這個時代的“他者”，而是真實的生活中的參與者。六爺在生活中堅持著自己生命的主體性，不會隨波逐流，不會因為權力、金錢、暴力而發生改變。而在社會中保持緘默狀態的多數人來說，那些看待輕生的人、看待其他人痛苦也保持冷漠的人，甚至是社會暴力的幫兇的人，才應該是整個社會中真正的“他者”。而六爺這個人物形象，無疑是給所有觀眾一個全新的審視社會中的“他者”的一個全新的角度，也從根本上激發出觀眾對自身的反思。

四、《老炮兒》中人物關系分析

在《老炮兒》這部電影之中，所有的人物關系都是以六爺的人物關系展開，六爺與情人話匣子的關系，與其他兄弟之間的關系，與仇家之間的關系，與兒子之間的關系。話匣子是這部電影中唯一一個重點描寫的女性，聰明、美麗、仗義，具有非常鮮明的人物形象特征。在人物關系介紹中，當年六爺風光無限之時，話匣子只有16歲，對當時的六爺充滿了愛惜、崇拜。雖然話匣子說話得理不饒人，但是在六爺最為困難的時候，話匣子會第一個站出來幫助六爺。在六爺與兒子發生矛盾的時候，話匣子會將曉波叫到家里，用一碗面化解六爺與曉波之間的矛盾危機。

話匣子是六爺的情人，兄弟是六爺最信任的人。部分觀眾觀看完影片的時候，會認為六爺活得窩囊，自己要湊出來十萬元錢賠償給小飛，還需要女人給八萬，但也就是這種所謂的“窩囊”才可以體現出六爺特有的人格魅力，無論六爺現在的境況如何，在話匣子的心目中，六爺永遠是心中最為偉岸的英雄。

另外，在六爺的硬漢形象塑造上，六爺的兄弟燈罩、悶三兒等人也非常重要。在六爺風光的時候，這些都是追隨六爺的兄弟。在這些人年輕的時候，六爺會為燈罩強出頭，會去接悶三兒出獄，這兩人也會為六爺承擔一切。其中有一個鏡頭，就是悶三兒和六爺的頭靠在一起，這是一種硬漢的交流方式，沒有任何語言，但其中所包含的情感卻非常的熱烈，將硬漢氣質體現得淋漓盡致。無論燈罩還是話匣子，或者是悶三兒都是過去的一種象征，一直以來這些人都遵守著規矩，崇拜著六爺，這也是在表述六爺曾經風光無限的歲月。在影片的最后，所有的兄弟重新聚集在一起，這種令人感動、動容的感情、友誼是多么光輝。

六爺與自己兒子的關系一直在發生變化，到影片發展到高潮才更為真實。在前半段，六爺可以說是名義上的父親，曉波對六爺充滿了埋怨，六爺則是只有老子、兒子的觀念。即便兒子多年不回家，也不肯放下面子說出自己想念兒子，于是給自己的鳥起名叫曉波，而且鳥只會叫一個字就是“爸”。當響鈴電話，六爺會急切地接電話，表現出對兒子的思念。當兒子遇到困難，六爺就變成英雄，走出胡同為兒子奔走。兩父子的關系轉折是在小酒館中開始的。在小酒館中兩個人開始兩個男人之間的對話，在曉波的咆哮中，六爺紅了眼睛，想給曉波道歉，但是話說不出口，只想給曉波磕頭，兒子按了下父親已經開始彎曲的后背，在那一刻，父子之間的感情終于回到應該有的樣子。

在影片的開始，小飛是六爺的仇家，而在最后，六爺的原則、氣節，讓他開始仰望六爺，被六爺所打動。影片中的小飛是現代社會的混混，有錢有勢，但也遵守現代社會的規矩。通過小飛喜歡《小李飛刀》，可以看出在他叛逆的外表下，也有俠義的思想。六爺不理解年輕人的規矩，但是為了救兒子，一次次妥協。在最后，小飛與六爺之間的對話，最后到握手，是年輕的硬漢與年老的硬漢之間的握手，是對手之間的尊重，是對江湖的尊重，最終小飛被六爺所征服。

五、結語

綜上所述，管虎所塑造的硬漢形象具有明顯的中國時代特色，在飛速發展的北京這個現代化都市中，通過六爺的形象來代表已經被時代拋棄的老一代北京人。六爺的形象生動、具體，是一個父親、一個情人、一個兄弟、一個平凡的中國人。六爺的硬漢體現在精神方面，而用已經老邁的身體進行襯托，更突顯出六爺的悲壯、剛毅。

參考文獻：

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