淺析蘇漢臣“嬰戲圖”對現代插畫創作啟示

王佳佳?楊虎

摘 要：嬰戲圖是描繪兒童玩樂、游玩場景為主的畫作，是中國古代繪畫中一個較小的繪畫題材。宋朝年間繪畫嬰戲題材畫家眾多，蘇漢臣尤其擅長繪畫此場景，其畫工細致工整，所畫的嬰戲圖代表了北宋最高水平。文章通過對于蘇漢臣嬰戲圖的創作題材、造型特色、構圖技巧與色彩搭配四個方面的分析來探討對現代插畫創作啟示，以提高與豐富現代插畫創作的文化內涵和藝術價值，傳承與弘揚我國傳統文化。

關鍵詞：蘇漢臣;嬰戲圖;現代插畫;啟示

一、“嬰戲圖”與現代插畫概述

嬰戲圖中“嬰”并不單指嬰兒，而是天真活潑孩童之意，顧名思義主要是以表現童真為主的繪畫內容，其畫面生動，形態有趣，又被稱為“戲嬰圖”，是中國人物畫的一種。嬰戲圖源于生活又高于生活，意有祈子、趨吉避害、多子多福，是人們生活美滿、安居樂業的象征，為傳統吉祥圖案的一種。宋代是嬰戲圖發展的浪潮時期，人們通過嬰戲圖表達出當時信仰與生活訴求。

人們最早認知中的插畫是被理解為插圖，指插附在書刊中的圖畫。隨著時代發展與人們審美能力的提高，插畫逐漸作為主體被認知，廣泛存在于各個媒介平臺，成為人們傳遞信息，吸引讀者的主要手段。當今人們將插畫分為兩大類：商業插畫與非商業插畫，其創作手法主要分為手繪、數字媒體、混合媒介等表現技法，現代插畫的運用不但能突出主題思想，而且增加藝術感染力。

二、蘇漢臣“嬰戲圖”在現代插畫設計應用的理論分析

蘇漢臣為北宋年間人，今河南開封人，曾在北宋宣和年間擔任畫院待詔，擅畫人物、侍女、道教人物等，其中嬰孩造型的繪制最為著名。孩童的造型細致工整，著色秀潤清雅，構圖匠心獨特，所畫的嬰孩題材可謂是宋代年間翹楚之作，得到后世肯定。元代畫家吳鎮曾在《南宋院畫錄》卷二載評價道：“蘇漢臣作嬰兒，深得其狀貌，而更盡神情，亦以其專心為之也......”可知其繪畫特色人物筆法細膩寫實，敷色秀麗典雅的特征。

1. 創作題材

宋代是嬰戲圖繪畫題材迅速發展的階段，其繪畫題材多以兒童真實生活情節以及各種游戲玩耍為主要內容，以此反映社會生活得內容與時代中的風俗行為，嬰戲圖也由此具有了史料與收藏價值。嬰戲題材的迅速崛起主要受到宋代人口政策影響。宋代結束了唐末以來戰亂紛爭、長期割據的時代，但由于眾多家庭無力承擔政府所需要的以人丁數為主的掛丁錢稅務，便出現“不舉子”情況。宋朝政府為了杜絕此情況的發生，便從思想層面通過嬰戲圖在民間的廣泛傳播感召百姓杜絕此陋習。除此之外，還受到城市與市民文化的快速發展、教育事業的普及與興盛、傳統倫理觀念等各方面的影響。

2. 造型特點

明人顧炳曾在《歷代名畫譜》中記載：“漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣。”由此可知蘇漢臣在繪畫人物方面偏重于寫生與寫實，善于將兒童動作以及瞬間表情記錄下來，用筆工細準確，細致且生動地將人物形象的主要特征描繪出來。蘇漢臣嬰戲圖為了突出孩童稚嫩感采用夸張的處理方式，將眼睛畫低，額頭與后腦畫大，同時孩童手腳畫小，這是源于蘇漢臣受前朝影響，是對古代審美樣式的一種傳承。對于繪制孩童游玩場景，并沒有浮于表面的描繪孩童玩游戲時的歡呼雀躍，而是著重刻畫孩童沉浸式專注的瞬間，正是通過這種細節性的描繪而生動詮釋了嬰孩玩游戲的場景以及人物樣貌特點。

3. 構圖技巧

蘇漢臣在嬰戲圖題材作品中構圖完整、聚散開合、獨具匠心，充分體現出其想要表達的思想情感。蘇漢臣在嬰戲題材中多采用三角構圖方法，三角構圖方法使畫面突出表現主體，動靜結合，主要分為兩種，一種是兒童與景共同構成三角布局。《秋庭嬰戲圖》便是典型的三角形構圖，畫面中兩位孩童處于中下偏左位置與右半邊的太湖石共同組成三角形，太湖石旁雛菊的使用避免了芙蓉樹根部穿插問題，整幅畫面極具平衡感與空間感，透過畫面布局我們可從中了解到其文化內涵和意境。第二種則是兒童人物處于畫面的視覺中心，獨立構成三角布局。例如當前臺北故宮博物院收藏的《雜技戲孩圖》便是以人物構成的三角圖形。

“S”形的構圖方式亦是中國化形式美的基本規范之一。S的形象體現了中國道家思想提出的“陰陽”觀點，符合了道家陰陽圖的構成要素，表現出了宋朝年間崇尚道教的觀點。《百子嬉春圖》在傳統的S型構圖的基礎上靈活地上下收縮，左右調節，使整個畫面在進行互變、延伸的基礎上相互制約，以控制畫面的任何部位。《百子嬉春圖》通過S型的構圖形式使整幅畫面虛實相通，和諧統一，給人剛柔相濟的視覺感受，整體畫面體現出氣韻生動地效果。

蘇漢臣嬰戲圖題材的構圖除三角構圖、“S”形構圖之外還有散點構圖。散點構圖主要運用于場面較大，人數眾多的情況。散點構圖依據畫面的情節進行左右、上下展開，每個局部都可獨立成畫。《長春百子圖》采用散點構圖方法，將畫面分多個場景呈現，并不是散亂的將所有人放置在畫面之中，散點構圖的使用使整幅畫面富于變化，具有張力。

4. 色彩搭配

蘇漢臣嬰戲圖的整體色調采用墨、朱砂、草綠、赭石等，使得厚重華麗成為主調，又因為白色、胭脂等色彩的加入貫穿其中，達到提亮作用，整體感覺雍容厚重典雅，色彩搭配舒適。蘇漢臣在設色技法方面采用分染與罩染手法，先在重要位置及轉折點染出層次，后進行層層罩染。兒童面部則延續前朝的“三白法”將進行染色，增加立體感。所謂“三白法”即是指人物的額頭、鼻子、下骸三處用白粉渲染出來，增加兒童面部立體感，達到提神作用。蘇漢臣繪畫的兒童游戲場景整體色彩搭配給人一種高貴典雅之感，濃艷與淡雅的色彩相互調和，畫家在畫面內容的繪制上達到既忠于現實又超越現實的理想境界。

三、總結

文化的繁榮致使插畫風格及類型層出不窮，各個地區插畫都有著其各自相應地地域特色，只有將我國民族的、傳統的、本土的文化與插畫相結合，才能夠有著我國插畫自己的特色。蘇漢臣通過描繪孩童嬉戲的場景而反映出當時社會的風俗風貌，不僅在當時產生新的審美風尚和藝術風格，并且寓意美好，從而成為中國人物畫題材中的重要組成部分。我們將嬰戲圖中題材的寓意、造型、構圖、色彩等進行剖析，將其元素融入現代插畫創作中去，這對于插畫師來說無疑是一條現代插畫創作發展的新途徑。在此筆者希望插畫師能夠深入對其進行了解研究，融合自己獨特的創作手法，結合現代審美觀念，開辟新的插畫創作思維，能夠讓插畫的表現力更強，藝術價值更高，以此提高我國的插畫作品內涵意蘊，傳承與發揚我國文化特色。

參考文獻：

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