裝飾壁畫抽象化研究

劉雨田 李夢宇 劉石狀 樊文敏

【摘?要】中國的壁畫有悠久的歷史，且在繪畫史上占據重要地位。隨著時代的發展，我國的壁畫也在不斷的與時代特性相融合，從寺廟壁畫、石窟壁畫、到如今具有裝飾性的裝飾壁畫。而在這演變過程當中，壁畫在保留文化和審美特征的同時，和現代社會需求相結合，具有一定的實用性。抽象是裝飾壁畫的特征之一，本文將以裝飾壁畫的抽象化為研究對象，研究裝飾壁畫抽象化的具體表現。

【關鍵詞】裝飾壁畫;抽象;壁畫

一、引言

壁畫是初期的繪畫形式之一，它的形成與歷史背景具有緊密聯系。而裝飾壁畫則是對于人們所看到的事物的簡化過程，通過傳統的特征加以改造，用不同的表現手法來表現出裝飾壁畫的主體內容，從而達到裝飾的效果，具有審美特征。裝飾壁畫能夠協調周邊環境，從而起到裝飾美化的作用。如今隨著市場經濟的不斷發展，壁畫已經和市場緊密聯系，裝飾壁畫成為中國的藝術表現形式之一。它象征著中國經濟建設的不斷繁榮。

二、裝飾壁畫抽象化特征

（一）想象奠定抽象的基礎

裝飾壁畫的抽象性建立在豐富的想象當中。想象和抽象的區別在于想象并非是憑空捏造的。[1]它與客觀現實相聯系。想象往往是客觀現實的進一步升華。它是人們對于客觀事物中的改造加工過程，過程屬于一種主觀心理活動。而裝飾壁畫的抽象性往往就建立在設計者的想象中。設計者通過以記憶中的客觀事物為模板。融合主題與創新因素，在客觀事物的基礎上，用想象的方法調動設計元素，不斷進行變形組合，從而構成新的想象內容。[2]將這一想象內容應用在裝飾壁畫中，給予裝飾壁畫文化性、藝術性、抽象性的特點。在裝飾壁畫當中，抽象性的表達至關重要，而抽象性的裝飾壁畫造型和設計者的豐富想象緊密聯系。[3]

裝飾壁畫的抽象性往往具有兩個方面，一是將自然形態的事物抽象化表達，既保持著客觀事物的基本形態特征，又通過抽象化表達來突出形態特征，讓形態特征具有一定的抽象性，體現出創作者的文化思想，給予觀察者新的視覺感受。第二種抽象化表達是指將客觀事物自然形態為基礎，與其他客觀事物的形象相融合，形成一種與二者事物既有聯系又毫不相干的新事物。這樣的一種抽象性表達是對于自然事物的分析處理后的結果，賦予了裝飾壁畫新的韻味。裝飾壁畫的抽象性是裝飾壁畫成功的基礎，能夠對裝飾壁畫的主題起到升華作用。[4]

（二）抽象性來源于生活

裝飾壁畫的抽象性源于生活。壁畫藝術往往和現實生活緊密聯系，它的主旨是設計者對于現實生活的思索和反饋，只不過呈現方式是壁畫而已，因此裝飾壁畫不僅僅是創作者對于自然事物的認知理念，也是創作者精神產物。裝飾壁畫是裝飾藝術和壁畫的結合，它的本質既強調作品的裝飾性，也強調藝術性。而即使如此，裝飾壁畫的抽象性也來源于生活。設計者在通過對于生活過程美的觀察和發掘猴，將這份美融入到裝飾壁畫設計當中。此外，任何的創作都與人的生活經驗息息相關。只不過裝飾壁畫更為突出裝飾效果，因此裝飾壁畫的抽象性也來源于設計者具體的生活體驗。

（三）抽象性具有客觀邏輯性

裝飾壁畫抽象性的形成主要是受到設計者抽象思維的影響，裝飾壁畫中抽象化的表達式是裝飾壁畫表現手法的一種。[5]但是抽象化表達并非是雜亂無章的涂抹，它具有一定的客觀邏輯性。在裝飾壁畫抽象性表達時候，往往是設計者運用抽象化的手法，對于事物進行高度凝練的概括。例如在很多裝飾壁畫設計當中，往往忽略物體的實際尺寸，運用幾何圖形的表達來展現出畫中物體的核心特征和關系。裝飾壁畫的抽象性表達更加注重新的創造與融合。它的表達方式并非是隨意的，反而是建立在客觀邏輯性的基礎上。裝飾壁畫的抽象性表達也許在形式上是凌亂的，但是在核心思維上往往具有合理性，抽象化表達是一種特殊的藝術表達方式。[6]

三、裝飾壁畫抽象化的應用

（一）換色變形

設計者通過對于事物進行夸張變形，來突出事物的主體特征，使其抽象化。而在色彩處理上，也根據裝飾效果選取主要色調，并不完全按照事物的原色展開設計，這就使得裝飾壁畫的抽象性、藝術性和個性得到加強。[7]在畢加索的《丘比特與持槍的戰士》當中，就采用換形變色的手法，改變原有事物的形態和色彩，使原有事物的抽象性得到加強。換色變形的方式來加強裝飾畫的抽象性，能夠加強裝飾效果，凝聚設計者的審美能力和創作能力，使得壁畫在裝飾過程中能引起觀賞者的審美愉悅。[8]

（二）加強和概括

加強和概括也是裝飾壁畫抽象表達的一種常見手法。加強和概括是指將自然景物的主體和感受相結合起來，以抽象化的表現手法來表現出景物的形態美，增加裝飾壁畫的視覺沖擊力，以及由于采用加強和概括的手法，裝飾壁畫中事物的特征被加強，觀賞者在觀賞裝飾壁畫的時候容易被突出特點吸引眼球，感受到力量的沖擊感，從而帶有帶來別致的裝飾效果。

（三）現代工藝的融入

傳統油畫的表現形式往往是平面的，但是裝飾壁畫則可以在繪畫的基礎上和現代工藝相融合，實現平面到立體的轉化。而這樣的一種表現手法，也能夠讓裝飾壁畫既有現實的感覺，又有超越現實的意境。使欣賞者在觀賞裝飾壁畫的時候，能獲得藝術的感染力。讓裝飾壁畫的表現形式不僅僅局限于顏料的表達。例如在在裝飾壁畫的油畫畫面上添加貝殼等等材料，能夠增強裝飾壁畫的抽象化效果，突出表現出裝飾壁畫的藝術感。[9]

四、結語

抽象性是裝飾壁畫的特征之一，從過去到現在，抽象化從誕生一直到如今廣泛應用在裝飾壁畫當中，這是一個漫長的過程。國外的裝飾壁畫的抽象化發展更為全面和成熟，而我國藝術創作者在創作裝飾壁畫時，也應該對于西方的抽象畫進行合理借鑒，再融合中國特色，開展出屬于中國創作者的特色創新之路。這樣新的實踐方式不僅僅能夠給設計者帶來震撼和思考，還能夠給觀賞者帶來藝術感。如今裝飾壁畫已經廣泛應用在我們的日常生活當中，但是裝飾壁畫隨著批量的生產也存在藝術性減弱的問題，設計者在設計裝飾壁畫時要有所創新，盡力開發裝飾壁畫的形式多樣性和材料的豐富性，讓裝飾壁畫能夠融合設計者對于生活的感官認識，而裝飾壁畫的抽象性也能因此得到多樣開發。作為一名設計者，在未來的設計過程中要取長補短，與現代社會特征相融合，承擔起創新藝術的責任。抽象化是裝飾壁畫的特征之一，我們在設計過程中，要深入分析抽象化的形成過程以及具體特征，從而方便在我們實際設計過程中，融入抽象化因素，最終使得設計的裝飾壁畫更具特色。[10]

參考文獻：

[1]趙正慧. 基于地域文化下的天津地鐵站裝飾壁畫應用研究[D].天津理工大學，2019.

[2]宋華華. 沈陽地域文化下的地鐵站點裝飾藝術表現研究[D].沈陽航空航天大學，2018.

[3]韓成惠. 現代裝飾壁畫與環境藝術空間的研究[D].沈陽理工大學，2017.

[4]楊夢溪. 洛陽圖書館歷史題材裝飾壁畫創作研究[D].河北工業大學，2016.

[5]李幸. 滄州博物館民俗文化展廳裝飾壁畫設計研究[D].河北工業大學，2015.

[6]繆琳. 中國地鐵站裝飾壁畫研究[D].西北大學，2014.

[7]李慧. 論裝飾壁畫中抽象化的表現[D].哈爾濱師范大學，2014.

[8]苗永忠. 中國傳統壁畫對現代墻體彩繪藝術的影響[D].武漢理工大學，2013.

[9]鐘蓉. 裝飾藝術在壁畫中的融合[D].湖北美術學院，2012.

[10]張艷. 壁上的音韻[D].西南師范大學，2005.

（作者單位：南陽師范學院美術與藝術設計學院）