中國式超級英雄系列的塑造和意義

張新琦 逯艷

摘? ? 要： 類似系列化人物塑造、不同角色、人物故事劇情聯動，使“漫威”超級英雄系列形成了龐大、完整的體系。國內的類似系列化作品，相對水準較低。近幾年如《唐人街探案》《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等作品的出現，才稍有改觀。本文對“漫威”超級英雄的塑造進行分析探討，研究系列化超級英雄式人物建立的要素，借鑒國外的成功經驗，結合本國優勢文化資源，探討如何建立更加多元、系統的中國式超級英雄體系。

關鍵詞： 英雄? ? 系列化? ? 傳統文化? ? 創新

一、中國傳奇英雄系列發展現狀及問題

中國的許多文學作品塑造過許多超級英雄式的角色，都相對零散，大多是曇花一現之后便石沉大海，再無音訊。近些年，許多作家、編劇意識到了這一問題，正在努力嘗試構建系列化的作品，開始塑造中國的系列英雄形象。

如前些年上映的《我是特種兵》系列，從作家劉猛創作的小說《最后一顆子彈留給我》出版以來就引起了熱烈的好評。由此拍攝、改編的影視劇《我是特種兵》第一部反響不錯，但是后面所創作的一系列作品逐漸走上了情節單一老套、角色單調的道路。許多相似系列化的作品大致都是如此，因此不免被人詬病。

目前，探索和創建系列英雄的條件和經驗尚未完全成熟。韓寒說：“其他說××宇宙的，全是在融資計劃書里吹水學漫威。”①由此可見，英雄系列的塑造并非一朝一夕之功。中國文學和影視作品中要建立自己的系列化英雄作品，必須從國外吸取經驗，分析國外超級英雄系列作品的優勢，結合中國特色的文化資源和優秀精神內核，從一些文學作品、影視劇、電影等方面尋求資源，建立更加性格鮮明、具有中國特色的英雄系列作品。

近幾年，隨著人們思想不斷開放，在作品中反映為人們逐漸開始關注人的本身特質，在此基礎上也涌現出一批讓人大呼過癮的英雄人物作品，比如《唐人街探案》《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》。兩個性格上互補的神探，唐仁和秦風的探案將舞臺逐漸放大，從泰國逐漸到美國，劇情越來越龐大，每一部作品的結尾都會為下一部作品的背景留下線索，逐漸形成一個“唐探宇宙”。另外，兩部作品是以中國經典傳統故事中的人物為原型，將哪吒和大圣賦予人性化的特點，性格上幽默搞怪，讓我們看到他們從平凡到傳奇的轉變，兩個英雄崛起的故事似乎標志著中國式超級英雄開始崛起。在作品結尾彩蛋中對于下一部作品的預告，還有官方發布的哪吒和大圣出現在同一場景，并且聯動劇情的短片，這些因素讓我們看到未來系列化作品打造的希望。

二、漫威系列化超級英雄的成功經驗

美國的系列化電影具有比較成熟的體系，比如“漫威”工作室所建立的X戰警、復仇者聯盟等超級英雄群體，每一個英雄都具有相對完整、獨特的人格，他們在和平時期過著普通人的生活，當社會出現危難時，他們就會變成超級英雄挺身而出，這種故事環境使劇情的靈感可以源源不斷地產生，也使敘事環境更加具有現實意義。

比如復仇者聯盟系列便是從不同的時間、不同的人物和劇情，共同建立起一個完整宏大的故事結構。首先是第一個復仇者“美國隊長”的故事，故事以二戰時期為背景，將無限寶石的概念納入人們的視野之中，最終紅骷髏被消滅，美隊帶著空間寶石進入休眠期。在這七十年的歷史中，地球上出現了鋼鐵俠、綠巨人浩克、蜘蛛俠等超級英雄，在宇宙中也出現了雷神、銀河護衛隊等英雄各自的單元劇情。整個“復聯宇宙”開始聯系起來，超級英雄們守護人類的使命使他們集結起來，共同迎戰敵人滅霸，至此，一個多元的超級英雄系列的電影宇宙正式形成，構成這些超級英雄的要素主要有以下方面：

（一）漫威英雄系列人物塑造的主題

首先，“漫威”英雄人物代表不同群體人們內心的渴望和需求。早在二戰時期，隨著美國反法西斯情緒逐漸高漲，一家漫畫公司Timely Comics（即后來的“漫威”）及時推出了一位具有美國精神的愛國者——美國隊長。在漫畫封面上就有美國隊長用拳頭打敗希特勒的畫面，一經推出并收到社會的廣泛關注和一致好評。后來“漫威”公司建立之后，美國隊長再一次活躍在漫畫和熒幕上，并受到更大范圍的關注。

斯坦·李創作英雄的主題是“驚奇”，能夠帶給人們全新的體驗和心靈的震撼。隨著美國資本主義經濟和城市化的發展，人們生活在高樓林立的鋼鐵大廈之間，愈發枯燥的生活使得一些不安的因素逐漸蠢蠢欲動。斯坦·李捕捉到了人們心中對于自由和正義的渴望，塑造了一個從高樓間自由穿梭的年輕英雄——蜘蛛俠。

這些超級英雄除了從人們所處的現實生活中尋找靈感之外，還從他國的神話和歷史中汲取營養。如《雷神》阿斯加德系列形象來源于對于北歐神話繼承與創新。這些經典人物中蘊含著神秘的色彩，在原有故事的繼承下，賦予這些人物獨特的人格特性。比如在雷神索爾，在神話中是一個理想的英雄形象，在作者的創新之下，索爾具有了多重性格，從一個驕傲的戰士變成了一個自大、油膩、可愛的角色。對于該角色性格的創新，使一個看似遙不可及的神變成我們身邊的朋友，擁有和我們相似的人生經歷和性格。這種創新，在我國最近播出的幾部電影中也有所體現，比如驕傲卻孤獨的大圣形象，搞怪又可愛的頑童哪吒形象，使這些經典人物再次覺醒，引起社會的廣泛好評。

（二）系列化故事及人物劇情的敘事方法

“漫威”所建立的電影宇宙，采用插敘、倒敘、全知敘述、有限敘述等多種敘事手段，每一部電影劇情或者結尾處都有“超級英雄”宇宙主線劇情相關聯的內容。將看似獨立且處于不同時代的英雄結合在一起，為《復仇者聯盟》做鋪墊。英雄個人劇情和團隊劇情相結合。

按照復仇者聯盟的總體劇情，首先作為開端的是美國隊長，浩克、鋼鐵俠、雷神等初代復仇者的人物劇情。在紐約之戰后，“復仇者聯盟”就此誕生。英雄命運相互開始連接，之后所上映的個人劇情的電影，如《美國隊長2》《美國隊長3》《雷神3》，每一部看似個人獨立劇情的電影中出現了其他英雄人物，為他們接下來的行動和命運埋下伏筆。在《復仇者聯盟之奧創紀元》，鋼鐵俠與美國隊長之間出現嫌隙，復仇者內部出現矛盾，為接下來的《美國隊長3內戰》做鋪墊，同時也引出了一個年輕的英雄“蜘蛛俠”，這個年輕英雄的獨立劇情活躍在熒幕上。

《復仇者聯盟3》《復仇者聯盟4》使分裂的英雄們再度集合迎戰最強的敵人——滅霸。初代復仇者們完成了性格和心態上的轉變，他們的故事就此落幕。2019年上映的《蜘蛛俠之英雄遠征》又被觀眾們戲稱為“復仇者聯盟5”，標志新生代英雄們將繼續復仇者的故事。

由多個英雄系列進行組合，再度系列化，使“復仇者聯盟”的世界觀才能如此龐大，電影宇宙的概念由此產生。除此之外，“漫威”還采用了電影、電視劇劇情聯動的跨媒介敘事手段。復仇者聯盟總共有四部，每一部的跨度都比較大，不僅僅是電影。在美劇《神盾局特工》中，為每一部《復仇者聯盟》之間的空白做了填補，使觀眾們為了替補劇情，不得不尋找并觀看全部影片，進行思考，整理出相對完整的主線和分支劇情。

三、中國式打造英雄系列作品的探索

中國的各類文學和影視作品中，英雄角色有很多，隨著人們生活的變革，思維的多元化，涌現出了一批具有獨特性格，令人印象深刻的人物。中國打造系列化電影的優勢有很多，中華文化的寶庫給創造帶來無盡的靈感，觀眾的基數龐大，人們對于中國優秀傳統文化有認同和期待。

比如《唐人街探案》的系列作品，每一部作品故事的承接與革新。一個邋遢又看似猥瑣的唐仁，另一個是推理天才卻結巴的秦風，這兩個人物在泰國、美國，日本被卷入各種詭異的案件，雖然看似滑稽搞笑，在探案中兩人的性格和心態逐漸發生改變，形象和人格越來越完善。中國功夫，周易，風水學，還有儒、道兩家的思想觀念也貫穿其中。

從另外兩部動畫電影《哪吒》和《大圣歸來》來看，中國優秀傳統文化越來越受人們青睞，在人們看慣了好萊塢的超級英雄大片之后，這些外來文化廣為傳播使人們開始尋求文化之根。影片中的環境、人物表象、細節場景都是美輪美奐，富有中國風味，影片的精神內核方面也貫穿了傳統文化精神。

首先是“不認命”的天命觀，哪吒和孫悟空都是最初被視為災禍，并不受人認可的，孫悟空被佛祖封住了法力，哪吒被乾坤圈束縛了力量，但他們沒有服從天命，而是積極地與命運抗爭，活出自我。兩部影片的主題思想“存善去惡”和“救贖”的思想更是符合中華美德。哪吒是魔丸轉世，大圣是天地靈石，自然而生、逍遙自在，符合道家追求自然無為之道。在此時，他們就像是頑童，頗有靈氣卻不諳世事。

當他們走向命運之后，卻發現世上的人大多無情，不管是人類還是妖怪都將他們視為敵人。但哪吒的父親李靖教會了哪吒善良和正義，他勇敢與命運抗爭，最終走上正道。孫悟空本是天地而生，在世上無牽無掛，可算作“無情”，當他與江流兒踏上旅程，他內心深處的善良本性逐漸被小和尚引導出來，逐漸懂得了人間的真情和溫暖。當江流兒被抓，孫悟空拼死去救，這時候的大圣才真正有了人情味。這種成長與轉變，符合儒家提倡的“化性去偽”的觀點，在更深層的意義上也具有“陰陽調和”的道理。這兩部作品無論是從國風特效、情節打造還是主題的創作都無一例外地具有中國特色。

四、中國式傳奇英雄系列化作品打造的意義

自從《大圣歸來》和《哪吒之魔童降世》在中國引起了巨大反響，中國影迷們提出了一個疑問——是不是可以建立一個可以匹敵“漫威宇宙”的中國電影宇宙？由此可見人們對于打造中國式超級英雄系列作品的呼聲越來越高。

《哪吒之魔童降世》獲得了49.74億票房，并將代表中國內地角逐地92屆奧斯卡最佳國際電影獎。除了在國內大受歡迎以外，這部電影也在世界各地上映，讓越來越多的外國觀眾們再一次感知到中國優秀傳統文化中所蘊含的魅力。二十世紀八九十年代播出的《大鬧天宮》《哪吒鬧海》電影，讓世界看到了中國國產動畫的高光時刻，驚艷了全世界。經過了十多年的沉寂期之后，中國動畫電影再次煥發生機。盡管人們提出建立“中國式電影宇宙”的呼聲越來越高，但是目前仍然處于摸索時期，電影宇宙并不單單指“系列電影”，而是更加宏觀龐大的體系，包含許多系列電影。我們無法一口氣打造出一個規模如此龐大的體系，但可以從“系列化”的作品開始做起，嘗試建立系列化的人物和劇情。

任何一個國家和民族都需要英雄，哪吒和孫悟空之所以深入人心，就是因為他們是每一代中國人心目中的英雄。二十世紀八九十年代上映的經典動畫電影《哪吒鬧海》和《大鬧天宮》，正是傳承于《西游記》《封神演義》等經典文學作品。對于兒童和青少年來說，成為英雄是許多人的夢。對于人類成長的關鍵時期來說，需要一個精神上崇拜的對象引導孩子們崇尚正義和英雄，從而樹立正確、積極、健康的價值觀和人生觀，樹立愛國心和民族自信。因此，我們需要從中國優秀傳統文化中汲取營養，從國外尋求打造系列化品牌的經驗，從繼承和創新中學習，從實踐中摸索、積累經驗，早日打造出我們自己的英雄系列作品。

注釋：

①倪自放.華語片構建“電影宇宙”初嘗試——以《唐人街探案》系列電影為例[J].青年記者，2018（15）：73-74.

參考文獻：

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[6]李亮，周晨輝.國產3D動畫《大圣歸來》中的傳統文化研究[J].傳媒論壇，2019（20）：168，170.

本文是2019年山東省青少年心理健康教育研究課題：青少年性心理與行為問題的測查與干預研究（編號SDQSN 003）和2019年山東省大創項目“自媒體平臺下創意文案寫作與文化品牌打造——以NSC創意工作室為研究范本”階段性研究成果。