淺談薩克斯四重奏音樂的發(fā)展

【摘要】薩克斯管距今已有兩百多年歷史，薩克斯管也因其獨特的音色和具有歌唱性的特點而備受人們的喜愛，薩克斯演奏的形式由早期的樂隊伴奏逐漸發(fā)展為獨奏形式，后來薩克斯四重奏是作為一種新的演出形式，聲音的完美融合能夠讓人耳目一新，這種室內(nèi)樂的演出形式也被越來越多的人關(guān)注和喜愛，這種演出形式更好地豐富了音響效果也更加新穎。本文以薩克斯四重奏各個聲部之間的配合問題和音色控制等方面進(jìn)行闡述和分析。

【關(guān)鍵詞】薩克斯四重奏；配合；音色控制；演奏技巧

【中圖分類號】J621.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）06-0006-01

【本文著錄格式】李夢.淺談薩克斯四重奏音樂的發(fā)展[J].北方音樂，2020，03（06）：6，22.

一、薩克斯管起源

在1842年，阿道夫·薩克斯發(fā)明了世界上第一支中音降E薩克斯管，他發(fā)明了大小不一的薩克斯管有十四支之多，所以，人們以他的姓氏來命名這個音色獨特具有歌唱性的樂器。薩克斯管的音色獨特，它既有木管音色的圓潤也有銅管樂器音色的嘹亮，它的音色具有磁性和獨特的魅力，它的聲音也具有能夠打動人心的特點，同時也具有能將不同感情色彩表現(xiàn)出來的表演張力，能夠抒發(fā)人們內(nèi)心的真實情感，這也是薩克斯管越來越受人們喜愛的一個主要原因。到目前為止，最常用的是高音直管薩克斯、中音薩克斯、次中音薩克斯和上低音薩克斯，這也是薩克斯四重奏組合的四個組成聲部。

二、薩克斯管音樂的發(fā)展歷程

在早期爵士大樂隊中，薩克斯由伴奏樂隊聲部，逐漸在后期演奏時加入了爵士即興演奏等技巧，逐漸向獨奏演奏形式發(fā)展。在最早期發(fā)明薩克斯管時，許多音樂家對薩克斯管這門樂器持懷疑的態(tài)度，不知道這門樂器可以存在于音樂領(lǐng)域多久，所以在早期的古典音樂中作品中，我們很少能見到應(yīng)用薩克斯管演奏的音樂作品，在后來的一些音樂作品中我們才得以見到它的身影，例如比才的《阿萊城姑娘》和穆索爾斯基的《圖畫展覽會》等。而薩克斯四重奏作為一種新穎的室內(nèi)樂演出形式，也受到了許多人的關(guān)注和喜愛，這種演出形式區(qū)別于大型管弦樂，一般會在一些小一點的場地或音樂廳進(jìn)行演奏，這樣的演出形式使音響效果更為融合統(tǒng)一，也更有親和力，也讓音樂作品更加精致。

在早期米勒薩克斯四重奏的組建和成功掀起了一股熱潮，并吸引了許多人開始組建自己的薩克斯四重奏，他的學(xué)生丹尼爾也開始組建了自己的薩克斯四重奏。后來在1970年的法國，讓伊付·浮莫組建了自己的浮莫薩克斯四重奏，后來美國也成立了哈威·皮特兒四重奏組等。隨著大量的薩克斯四重奏組合的產(chǎn)生，這種新穎的演出形式得到了越來越多人的喜愛，也讓人們對這種室內(nèi)樂形式產(chǎn)生了濃厚的學(xué)習(xí)興趣。

三、薩克斯四重奏的各個聲部

早期阿道夫·薩克斯發(fā)明了大小、形狀各異的十四支薩克斯，后來經(jīng)過時間的推移和不斷的完善與改變，我們主要應(yīng)用于薩克斯四重奏組里的是高音直管降B薩克斯、中音降E調(diào)薩克斯、次中音降B調(diào)薩克斯和上低音降E調(diào)薩克斯。薩克斯四重奏最重要的一點其實還是需要學(xué)會相互配合，各個聲部由于自身構(gòu)造和形狀不同，音色和吹奏的感情色彩也就各不相同，所以每個聲部都有屬于自己的位置和職責(zé)，學(xué)會展示和適當(dāng)，隱藏自己的聲音是很重要的。薩克斯四重奏作為一種新穎的演出形式，現(xiàn)在也受到越來越多人的喜愛，完美融合的音色更豐富了音響效果，讓觀眾也感受到了前所未有的聽覺盛宴。

在著名薩克斯演奏家肯尼基的音樂作品中，高音薩克斯演奏的音樂作品居多，他獨特而優(yōu)美的高音薩克斯音色令許多人印象深刻。在演奏高音薩克斯時，我們會發(fā)現(xiàn)與吹奏中音薩克斯有一定的區(qū)別，高音薩克斯相比其他薩克斯更難控制一些，我們要格外注意內(nèi)口型的控制和舌頭的位置，舌根位置向后靠，呈現(xiàn)放松狀態(tài)，可以讓音色更為圓潤和甜美。高音薩克斯在音色上更為嘹亮，由于笛頭風(fēng)口也更為狹窄，我們不僅要注重音色的控制，更要注意音準(zhǔn)的掌握。在四重奏中，高音薩克斯為首席領(lǐng)導(dǎo)者，所以在節(jié)奏和主旋律中不光要注意節(jié)拍，也要注重主題旋律的情感和表現(xiàn)張力，起到帶領(lǐng)整個四重奏組合演奏的作用。

中音薩克斯作為四重奏中的第二聲部，它的演奏要貫穿整部音樂作品，所以，在演奏中音薩克斯時要注重與高音薩克斯的配合問題。演奏古典音樂作品時，音色要更為厚實圓潤，用自己的獨奏旋律演奏時，聲音可以更具有表演張力，但在高音薩克斯作為主旋律演奏時，要更好地去襯托和襯托高音薩克斯演奏。在演奏時要更懂得音量平衡感的問題。降B調(diào)次中音薩克斯在爵士樂中占有一定的重要地位，次中音薩克斯因它自身獨特的音色在爵士樂的演奏中非常具有表演力，在演奏一些布魯斯音樂時，能夠很好地演奏出爵士樂風(fēng)格和憂郁的感情色彩。在古典音樂作品演奏中，次中音薩克斯音色相對于在爵士樂中演奏時音色要控制得更柔和一些，對于爵士的音色和古典音色要更為轉(zhuǎn)換自如。比如，在薩克斯四重奏《海上鋼琴師組曲》中，樂曲開始時是由次中音演奏的一段旋律，在此旋律上還加入了一些滑音技巧，所以，在樂曲開始的旋律中，次中音薩克斯需要音色偏爵士風(fēng)格一些，滑音的技巧能夠更好地襯托出旋律的爵士樂風(fēng)格。這部音樂作品可以說是將爵士樂風(fēng)格與古典音樂風(fēng)格很好地結(jié)合在一起的音樂作品，所以，在樂曲的后半部分要控制成更為古典的音色，更好地去配合高音直管薩克斯演奏主題旋律。

首先在外觀上，上低音薩克斯是這四支薩克斯管中體積最大的，上低音薩克斯主要的任務(wù)是為整部音樂作品的帶領(lǐng)節(jié)奏和營造出低音渾厚的音響效果。所以，對于上低音薩克斯演奏者首先氣息就有一定的要求；其次，在演奏時更要追求讓音色圓潤和渾厚，所以對內(nèi)口型的控制要求更要呈現(xiàn)放松狀態(tài)。

四、薩克斯四重奏的融合方法及問題

薩克斯四重奏最需要注意和解決的問題是各個聲部之間默契的配合，不只是各個聲部練習(xí)好自己的聲部部分就可以了，最后能夠?qū)⒁羯昝廊诤希玫匮葑喑鲆魳纷髌凡攀顷P(guān)鍵所在。另一個重要的問題是，各個聲部在切入時如果不統(tǒng)一，會造成部分節(jié)奏不一致的效果；其次，音量和音樂的主題對比不夠鮮明，會造成作品的層次感不夠。由于薩克斯是簧片樂器，所以音準(zhǔn)其實還是需要個人加以控制。各個聲部更多的要靠耳音去判斷音準(zhǔn)，嘴部支撐點給出適當(dāng)?shù)奈⑷跽{(diào)整，經(jīng)過正確方法的正確訓(xùn)練，四重奏組員們之間也會更加默契，音色更為融合。同時，音量的平衡感也是演奏中需要注意的一個主要問題，所謂音量的平衡感不單指音量統(tǒng)一而已，在重奏音樂作品演奏過程中，一定在某些樂章和樂句間有一個聲部作為主旋律演奏，那么其他聲部要學(xué)會去配合，更好地烘托音樂的主題旋律演奏，在音量上的處理找到一個四個聲部之間平衡的音量，要很好地豐富音響效果，同時也不能搶奪了主題旋律的體現(xiàn)，要形成一種恰到好處的音量平衡感。

著名薩克斯四重奏樂團哈巴涅拉曾在中國教授大師課，其中的重奏課程講述了在他們進(jìn)行四重奏排練時，用過的一個方法是成員之間背對對方，僅靠耳朵去聽，更多的靠耳音和感覺去磨合他們之間的默契。一部好的四重奏音樂作品要達(dá)到四人融為一體演奏效果，音色、音準(zhǔn)、音樂主題對比、節(jié)拍掌控等這些都是重奏音樂作品不可忽視的重要因素，優(yōu)秀的重奏音樂作品能夠做到的最高境界是音色統(tǒng)一，音響效果豐富而不失融合。

五、結(jié)語

薩克斯四重奏作為一種獨特的室內(nèi)樂演奏形式，不僅在視覺上很新穎，在聽覺上也豐富了音響效果，它打破了傳統(tǒng)的演奏形式，給觀眾們帶來了獨特的音樂感受和體驗。在重奏音樂的處理和演奏上我們還需要不斷地學(xué)習(xí)和研究，注重音色的融合和各個聲部之間的配合及默契程度，注重音量的平衡感和音樂主題體現(xiàn)出的感情色彩，在強弱對比上要更加鮮明。同時要明確作曲家的意圖，演奏出樂曲真正的感情色彩也是至關(guān)重要的一點。

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